من قبل خوليو تود دافيلا*
تعليق على كتاب شيكو بواركي الذي صدر مؤخرًا
"عائق إنه كتاب رائع، مكتوب ببراعة ويد خفيفة. لا يزال توصيف روبرتو شوارتز للرواية الأولى لشيكو بواركي بمثابة وصف لخيال الملحن. بامبينو في روما إنه كتاب رائع وممتع ودقيق يمكن قراءته في بضع ساعات. لكن الخفة لا تقلل من قوة السرد، الذي يوضح لنا - كما هو الحال غالبًا مع كتب شيكو بواركي - أن الواقع ليس بهذه البساطة كما يبدو.
في الجزء الأول من الكتاب، يمر الراوي بذكريات طفولته في روما، في الخمسينيات، ويتنقل بين المدرسة للأجانب والحفلات والمباريات مع أماديو صديقه الفقير، ويصف الراوي ذلك. فترة من حياته مليئة بالحنين، مع نظرة ناعمة وحساسة، مبهجة بذكرى الرحلات التي قام بها حول المدينة على دراجته المطلية بالنيكل، والحب غير المتبادل لزميله والوقت الذي رقص فيه مع أليدا فالي، أكبر نجم في السينما الإيطالية في ذلك الوقت.
السيناريو الذي يبنيه جميل، والشوارع التي يغامر بها تظهر في ذهن القارئ بألفة خاصة، وكأنه يشارك تلك التجربة مع الراوي. وبنفس النبرة، يروي كيف وضع معلمه يده على سرواله وضغط على مؤخرته، وعندما فكر في الإبلاغ عنه، قرر أنه لن يؤخذ على محمل الجد لأنه برازيلي، أي مواطن من دولة ما. بلد ليبرالي من يدري، ربما يستطيع المعلم زيارته يومًا ما لاختيار الأولاد على الشاطئ ومضايقتهم حسب الرغبة.
ونعلم أيضًا أن الراوي تجسس على أخته عندما كانت تغير ملابسها، وأن الحب غير المتبادل أعطاه أول درس له في الديوث، وأنه نجا بأعجوبة من الاختطاف أو سوء المعاملة. تتقاطع اعتدال القصة مع تلك اللحظات التي توحي بهشاشة في الصورة التي نراها، مما يدل على أنها مدعومة بمنظور ملتوي أو ناقص، رغم أن النثر يسعى، مع الفكاهة، إلى نزع سلاح هذه العناصر.
علاوة على ذلك، يتساءل الراوي باستمرار عن صحة ما يشرحه: “[…] ورق الحائط الخاص بي كان تقليدًا لجدار من الطوب. بسبب الرطوبة، انفكت الورقة عند طبقاتها، لتكشف عن جدار حقيقي من الطوب تحتها. كتاب أحلامي للذكريات يمكن أن يكون مجرد ورق جدران يعيد إنتاج ما يخفيه في نفس الوقت”، في مقتطف مثالي من كتابة المؤلف الواضحة وضوح الشمس.
تحدث أحيانًا لغة ما وراء اللغة والمرجعية الذاتية، لكنها لا تتعب القارئ أو تخرجه من القصة كما هو شائع في الروايات التي تحاول نفس الشيء. في بامبينو في روما إنه يعزز الطابع الغامض للخيال. إذن، في هذا الجزء الأول، تبقى لنا صورة حنين، على الرغم من أنها مثقوبة بذكريات أقل بريئة.
في الجزء الثاني، يعود الراوي إلى روما بعد أن يكبر، وينكشف كسر القصة بالكامل: بدون موارد الذاكرة الخيالية، يتعين على الراوي أن يواجه ما هو أمامه، المباشر، الحقيقي. أثناء سيره في الشوارع التي يعرفها، رأى صبيًا قريبًا من عمره عندما جاء إلى روما لأول مرة.
ومع ذلك، يبدو أن الصبي يشك في أن الراوي سوف يسيء إليه، ويدفع مقابل شيء جنسي، ويحدث مشهدًا أمام الفندق الذي يقيم فيه. وعندما يعود إلى الشقة التي كان يعيش فيها، يكتشف مبنى شبه فارغ، وعندما يحاول استعادة تاريخ ذلك المبنى، ترفضه الموظفة السنغالية التي تتولى تنظيف المكان ويخشى أن يتم طردها من العمل. إذا ساعدته.
تمكن أخيرًا من التحدث إلى ساكن شقة أخرى في المبنى، والذي يحاول كسب مساعدته عندما علم أنها، مثله، تقضي اليوم كله في القراءة. ولكن عندما تتحدث عن الأدب، تعلم أنها تقرأ المستندات القانونية ونادرًا ما تشتت انتباهها الأهواء الأدبية.
تستسلم المرأة أخيرًا عندما تعتقد أنها تستطيع الحصول على عمولة للتوسط في الاتصال بين الراوي والمالكين الحاليين: مجموعة من رجال العصابات الروس الذين يستخدمون المكان لإقامة حفلات جنسية مع عاهرات من بلدان مختلفة (يمكننا أن نفترض أنهم يعملون في تجارة المخدرات) الاتجار بالنساء، من بين أمور أخرى)، والقيام بالمضاربات العقارية مع المكان.
ويوضح الراوي أنه لا يريد شراء العقار، بل يريد زيارته مرة واحدة فقط، ليتذكر طفولته. يحصل على الفرصة، لكنه لا يتجاوز المدخل. وفجأة يمشي إلى الوراء، وكأن روح أمه تسحبه من ياقته. تم الحفاظ على فكرة الشقة التي تشبه الحلم.
من الواضح إذن أنه لا يريد التخلص من الوهم الذي يحافظ على صورته عن ذلك المكان، وذلك الزمان، وهؤلاء الأشخاص ومن هو. إن الماضي الرومانسي هو شيء يبنيه الراوي، وهو اختراع يخفي وحشية عالم اليوم، ويخفي شقوق الواقع في حكايتنا الجماعية حول ما نعيش فيه ويدعم القصة التي يرويها لنفسه عن هويته.
الرحلة إلى روما هي هروب، بالمعنى الحرفي أيضًا: يغادر الراوي البرازيل ويترك عائلته وراءه، لكنه يشك في أنهم لا يفتقدونه. لكنه هروب إلى الماضي الذي ليس بالطريقة التي نتذكره بها، وليس بالطريقة التي نود أن نتذكره بها.
ولكي تكون مقبولة، فإنها تحتاج إلى جرعة من خداع الذات وقليل من الغموض. إنها صورة تمنحنا ملجأً من العالم الممزق والعنيف الذي نعيش فيه الآن. إن مواجهة هذه الحقيقة من شأنها أن تجبر الراوي على مراجعة ما اخترعه، والتخلص من هذه الأوهام، وتقييم، دون خداع أو عيون طفولية، ما هو هذا الواقع الذي تشكل فيه وكيف وصلنا إلى هنا.
يختتم الفصل الأخير القصة ببراعة ويرسم ابتسامة مريرة وساخرة على أي شخص، بحق، تم إرساله إلى "الجسر الذي غادر"، واضعًا ذلك في مصطلحات مألوفة للملحن. يمكن لبعض الناس أن يخلقوا حقائق لأنفسهم، والبعض الآخر لا يستطيع ذلك.
بامبينو في روما هو كتاب رائع آخر من تأليف شيكو بواركي.
*خوليو تود دافيلا تخرج في العلوم الاجتماعية من جامعة جنوب المحيط الهادئ.
مرجع
شيكو بواركي. بامبينو في روما. ساو باولو، كومبانيا داس ليتراس، 2024، 168 صفحة. [https://amzn.to/3M4G8sU]
الأرض مدورة هناك الشكر لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
