من قبل جولدن ساولو*
تعليق على فيلم هالينا راين المعروض حاليًا في دور السينما
لقد اكتسب الحلم الأمريكي عناصر جديدة: فبالإضافة إلى الارتقاء الفردي إلى النجاح، وهو أمر ممكن في أرض الحرية، من الضروري تحمل التزامات المسؤولية الاجتماعية، مثل المساواة وتعزيز التنوع. ليس كافياً أن تصل إلى القمة، بل من المهم أن تُظهر مدى انفتاحك على إشراك المرؤوسين في مغامرتك.
حينها فقط، سوف تكون هناك رحلة بطل حقيقية، ناجحة وشاملة، حيث تعكس الحياة العامة حياة خاصة مليئة بالأمثلة. في الفيلم طفلة، سيتعين على بطلة الرواية استيعاب طبقة أخرى، وهي حياتها الحميمة التي لا يمكن السيطرة عليها. هل ستتمكن من وضع هذه الطبقة كغزو للأراضي، كقوة للتقدم؟
الرئيس التنفيذي لشركة الروبوتات، رومي (نيكول كيدمان)، هو الشخصية المقصودة، التي تنوي تحقيق التوازن بين وجهي أمريكا في شخص واحد: شخص يعمل لدى العائلة وينتمي إلى التقليد الأمريكي الشمالي للصور مع الزوج والبنات خلال عيد الميلاد، وكذلك شخص يتبنى فضائل عالم الشركات، أي الإنتاجية العالية والقدرة التنافسية وإظهار القوة والرعاية من خلال صورة القوة.
هناك بالفعل إشارة كبيرة في اسمه. وعندما سألها أحد الموظفين عن مصدر هذا اللقب المختلف، وما إذا كان من دولة أوروبية، قالت رومي إنها نشأت في مجتمع بديل. يمكننا أن نتخيل الوالدين يرتديان ملابس ذات طابع باطني في الستينيات، ويكرمان الفتاة الصغيرة بشيء روحاني وشرقي.
والآن أصبحت مديرة تنفيذية للذكاء الاصطناعي. ليس سيئًا. إنه نفس رأي شخصيات مثل مارك فيشر في أشباح حياتي:لقد تم الاستيلاء على رغبات الثقافة المضادة وتشويهها من قبل الليبرالية الجديدة، حيث يتوسع الفرد بشكل كامل، دون أن يتبقى له ما يحرمه منه أو حتى دولة لمواجهة روحه. الحلقة الاخيرة من المسلسل جنون الرجال (2007-2015، بقلم ماثيو وينر) أشار إلينا... إنها امرأة مجنونة، واحد امرأة عصامية.
إن الليبرالية الجديدة تسمح بالفعل للنساء بالحصول على مناصب السلطة، كما دعت الحركة النسائية في ستينيات القرن العشرين، وهو الأمر الذي ربما تعاملت معه والدة رومي في مزرعتها، ربما بالذهاب إلى الاحتجاجات في سان فرانسيسكو. ألا تكون الابنة هي الوفاء بهذا المطلب؟ في الواقع، نعم، ولكن هناك إنجازًا ساخرًا في هذه اللوحة بأكملها. لقد تكثفت البنية الفوقية التي حاربناها في سبعينيات القرن العشرين، حيث سقطت استبداد الدولة، ولكن أيضا حمايتها للرفاهة الاجتماعية، من خلال الاستغلال، والآن أصبح الجميع مشمولين بالمنافسة الحرة على رأس المال والسلطة، ولم تعد هناك حدود للفرد طالما أنه يكسب ما يكفي لتوسعه.
هناك منطقة واحدة فقط لا يمكن الاستيلاء عليها عن طريق العملة: الدافع، الرغبة الحميمة. في أعماق الروح قد يكون هناك ما لا تمثله الاتفاقيات والتسلسلات الهرمية وحتى المبادئ التوجيهية العادلة. يوجد في رومي رغبة غير محققة في الاستمتاع بنفسها في أدنى شكل، وممارسة الجنس مثل الكلبة. ولم لا؟
من ناحية أخرى، فهي امرأة محترمة، وأم لابنتين بالغتين، ولديها شريك محب وهو أيضًا أب منتبه وشخصية بارزة في مجالها، ونموذج يحتذى به للنساء الأخريات الساعيات إلى التقدم. ومن ناحية أخرى، لديها حد، وهو عدم القدرة على إشباع رغبتها الأساسية، وهو الفجور الداخلي الذي يرافقها طوال حياتها.
ثم يظهر المتدرب، صموئيل (هاريس ديكنسون)، وهو فتى جريء وجريء، ولكن بدون أي إشارة كلاسيكية للطموح. إنه فوضوي لطيف: فهو يصادق الجميع، ويتوافق بشكل جيد مع رؤسائه، ولكنه يتمتع أيضًا بروح شخص لا يتواصل حقًا مع المؤسسات. صموئيل قادر على المطالبة بالحقوق، والاعتقاد بأن القوانين يجب أن تُتبع، ولكنه في الوقت نفسه لا يرى أي معنى في التسميات وفي الزراعة الرسمية للصورة العامة.
يمكن أن يكون ممثلا ل الجنرال ض هذا ما يحاول وادي السيليكون جاهداً أن يفهمه: شخص قادر على تكريس نفسه لوظيفة دون الإيمان بها أو تكريس روحه لها. إن المرونة شعار قوي للغاية لدرجة أن كل شركة يمكن أن تكون بمثابة باب مفتوح مؤقتًا. لا توجد روابط نهائية، ولا توجد جذور يجب إنشاؤها.
ومن خلال هذه الفجوة في الحضور، يشعر صموئيل بالحرية في تحقيق الرغبات كما هي، دون اتفاقيات ثابتة، ولهذا السبب سيفعل ذلك بطريقة غير تقليدية للغاية مع رومي. يشير الاسم إلى النبي صموئيل، الأخير قبل الملكية النهائية لإسرائيل (وما هي "الملكية" المعاصرة التي يعلن عنها؟) في حين أن يعقوب (أنطونيو بانديراس)، زوج رومي، هو ممثل العائلة وهو في بداية العملية برمتها التي ستخلق إسرائيل... "رؤيتك عفا عليها الزمن"، يقول صموئيل ليعقوب في واحدة من أهم لحظات الفيلم، عندما تتصادم مثلثات الحب.
في الفيلم نظرية (1968) للمخرج الإيطالي بيير باولو بازوليني، يظهر شاب في منزل برجوازي ويغوي كل أفراد المنزل، إلى درجة تدميره كمنزل. تطلق الأم زوجها، ويصبح الابن فنانًا، ويتخلى الأب عن تجارته... بمعنى آخر، تصل مغناطيسية الإغراء إلى حد تفجير تقاليد المجتمع الأرستقراطي بأكمله. فهل يمكن أن يكون صموئيل وريثًا لمثل هذا الإغراء؟ هل تصبح الرغبة المكبوتة مرة أخرى قوة قادرة على هدم الأخلاق الزائفة وتراكم الثروة باعتباره الهدف الوحيد؟
كما تكمن ذكاء كاتبة ومخرجة فيلم Babygirl هالينا راين في نقل روح عصرنا. لا يوجد بيننا أي مايو 68 كامن، كما كان الحال مع الشاب الشجاع في ميلانو. ربما يوجد في صموئيل بذرة الفوضى التي يمكن أن تتجلى في الانتقام العظيم، مثل كورينجا ou طفيلي، أو مثل لويجي مانجيوني الحقيقي، الذي قتل الرئيس التنفيذي لقطاع الرعاية الصحية في أواخر عام 2024.
وليس من قبيل المصادفة أن تترك الشخصية القصة، التي يرويها رومي عرضًا، في رحلة إلى طوكيو للعمل في كاوازاكي، حيث يمكن للرمزية أن تشير إلى المرونة الكاملة لهذه الشخصية الجديدة في العمل والتي هي صموئيل، وإلى الانتظار الطويل للانتقام، وروح الانتقام التي يتم تمثيلها أحيانًا بشكل جيد في الخيال الياباني.
لن تكون رومي هي من يهدم البناء مقابل رغبتها، بل ستكون هي من تستطيع استيعاب هذه الرغبة أكثر، لأن رحلتها هي تقدم لا حدود له. الأزمة لا تفجر منزلك، الأزمة تبتلع الآليات التي تسمح لك بالاستمرار في كونك امرأة ناجحة ومرجعية ذات عائلة نموذجية.
إذا كان هناك حياة عامة يجب الاهتمام بها وحياة خاصة يجب أن تكون مثالاً، حيث حتى الإثارة الجنسية تحتاج إلى تلبية إما الأعراف التي كانت سائدة قبل عام 1968 أو أجندات العدالة الاجتماعية بعد عام 1968، لا تزال هناك طبقة ثالثة: الحياة الحميمة، الخيال. دع الرغبة تكون حيواننا الأليف، بينما تستمر القوى الدقيقة للأجزاء الحسابية، ناهيك عن التروس، في العمل بشكل كامل.
تتضمن الواقعية الرأسمالية، التي تستمر في نهاية الفيلم، وضع الحياة الحميمة تحت النير كجزء من الحياة الخاصة، والتي ترتبط بالفعل بالحياة العامة. يتم الحفاظ على الهياكل من خلال التقدم الداخلي، واستكمالها بالخيال والاستمتاع بالقوة. "إذا كنت أريد أن أهان فسوف أدفع لشخص ما للقيام بذلك(إذا أردت أن أهان، سأدفع لشخص ما ليفعل ذلك). وقد تصبح عبارة رومي رمزا للرأسمالية المتأخرة، التي لا تزال مستمرة بلا هوادة في نهاية الربع الأول من القرن الحادي والعشرين.
وهنا تكمن المفارقة، حيث يمكن تحقيق الحرية الكاملة، حتى الحرية في إذلال الذات، طالما أننا ندفع جيدًا. إن الدوافع النموذجية للمنطقة اللاواعية لم يتم التغلب عليها بعد في الأفعال والسوق، ولا يمكن التغلب عليها، ولكن هناك وسطاء وعمال خارجيين لتحقيق الرضا.
*شاول الذهبي وهو أستاذ الفلسفة في المعهد الفيدرالي في باهيا – الحرم الجامعي إيريسي. مؤلف، من بين كتب أخرى، مايلون، الكلب الذي ينبح على المرآة (إنتاج كاراموري).
مرجع
طفلة
الولايات المتحدة الأمريكية ، 2024 ، 114 دقيقة
إخراج وتأليف: هالينا راين.
الممثلين: نيكول كيدمان، هاريس ديكنسون، أنطونيو بانديراس
الأرض مدورة هناك الشكر لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
