من قبل لويز ريناتو مارتينز *

تعليق على كتالوج عرض النحات الفرنسي.

تتجذر أعمال رودين (1840-1917) في المادية في القرن التاسع عشر ، والتي تسلط الضوء ، بطرق مختلفة ، على الإنتاجية المستقلة للجسم. ولكن ، في ظل مجموعة واسعة من مناهضة المثالية ، ما هو ترتيب رودين بالضبط؟

كتالوج المعرض رودان (Pinacoteca do Estado de São Paulo) يذكر ، باختصار ، أن المؤلف "تلقى (في رحلة إلى إيطاليا عام 1875) وحيًا لنحت مايكل أنجلو ، والذي كان تأثيره سيظل له إلى الأبد". يفترض مثل هذا التخمين أسطورة أصلية ، وإذا رأى المرء أي تشابه في بلاغة المجلدات ، فإنه يخفي التناقضات الخلفية بين الأجساد الفخمة والمتعرجة لخالق عصر النهضة - رافد الانقسام المسيحي بين الجسد والروح - وقيمة الجسدية في الحالة الحديثة ، العظمة ، بالتأكيد ، لكنها علمانية وجوهرية في الأساس.

في الواقع ، تتعارض معاداة رودين للمثالية مع المعجم الكلاسيكي الجديد - لا توجد أسرار لرودين ، مساعد من 1870 إلى 1875 في أعمال زخرفية رائعة في بروكسل. وبالتالي ، فإنه يتعارض مع اثنين من الشرائع الكلاسيكية الجديدة: الشفافية والمثالية للمادة والعمق المقابل للصور ، مرتبة في النقوش السردية الخالدة ، بروح تصالحية.

بشكل ملموس ، يتعدى رودين على النظام الكلاسيكي الجديد من خلال المذهب الطبيعي. معاينة في الرجل ذو الأنف المكسور (1864) - وهو ما يرفضه الصالون - واضح منذ ذلك الحين العصر البرونزي (1876) - الذي يلمح إلى الحرب الفرنسية البروسية - ، فإن فظاظة رودان ، التي تختتم المرحلة البلجيكية وتفتح طريقًا خاصًا به ، ستُنظر إليها على أنها شارات أو سرقة أدبية.

عمل رودين ، على طول هذا المسار ، ينتمي بالتأكيد إلى وقته. إنه يتعايش مع التصوير الفوتوغرافي (اخترع حوالي 1820-40) ومع أفكار مثل علم الفراسة في العلوم وطبيعية زولا. ويواجه الاستخدام المتسلسل للجسم في الصناعة.

ومع ذلك ، فإن ارتباك الكتالوج ، بدون خيط إرشادي ، بالكاد يسمح بإلقاء نظرة على مثل هذه الصورة. وعندما يتعامل ، على سبيل المثال ، مع اهتمام رودان بالتقنية الناشئة لإعادة إنتاج الصور والتعاون الذي يحصل عليه من المصورين ، فإنه يفعل ذلك كما لو كانت العلاقة محصورة في ملحق وثائقي لمراحل العمل. ومع ذلك ، فإن الاستخدام الظاهر والمتكرر للتركيبات المعيارية ، وتكرار الأشكال في مواقع مختلفة - كما أصبح شائعًا فيما بعد في الفن الحديث ، لا سيما في الفن البناء - يُظهر أن الصلة بين منحوتاته وصناعته وفكرة الاستنساخ جوهري. ومن ثم فهو ينكر القيمة الشفوية للأصل ويؤكد بشكل حاسم عصر الأعمال القابلة للاستنساخ.

من الطبيعية الأولية إلى الحرية التعبيرية ، التي تم تطويرها في السنوات الأربعين التالية ، يتجلى دليل رودان الجوهري بعدة طرق: في تصوير الحركات الحرة ، وعلامات العفوية الجسدية ، وفي الصور ، في البحث عن التوليفات التعبيرية - السابقة من خلال التحقيق في السمات والعادات الجسدية ؛ في المحتوى المضغوط للأعمال ، تسليط الضوء على عتامة المادة ، المظللة في صورتها ، كثيفة وخشنة ، على قاعدة التمثال كأساس أصلي للأعمال ؛ في القطع غير المكتملة التي تكشف عن علامات الصنع ، إلخ.

باختصار ، مفاهيم انعكاس الجسد والفن - كشكل من أشكال انعكاس الجسد بامتياز ؛ هذا يُنظر إليه ، بالتالي ، على أنه مادة عاكسة ، أو مولد تلقائي للإنتاجية أو قوة نشطة - يغذي شعرية رودان. لذلك ، في مفكر - الإسقاط المعلن لشكل المؤلف أمام أعماله - الشكل الدائري (وليس التصاعدي كما في الميتافيزيقيا العقلانية) للتكوين وأكثر ارتعاشًا في القدمين كمحور للتوتر الجسدي ، لا يزال مرئيًا في الساقين من الشكل - وفقًا لكلمات رودان نفسه ، الذي يشير أيضًا إلى "بطء التفكير في الدماغ" (ص 56 من الكتالوج) - يشير إلى المبدأ التوجيهي المادي.

توقع رودان ، في استراتيجيته المتمثلة في احتلال الأماكن العامة والمؤسسية ، من خلال النصب التذكارية وأشكال العمل الأخرى ، تدخلات على نطاق "متوسط" ، وهو أمر شائع اليوم. وقد مكنه ذلك من توريث عمله للدولة الفرنسية بينما كان لا يزال على قيد الحياة والتفاوض معها بشأن افتتاح متحف رودين.

يكشف معرض رودين عن وجهي هذه القطع النقدية العديدة. وهكذا ، يضمن الالتزام الرسمي وجود الأعمال الرأسمالية في البرازيل ، وحجم الحدث واستقباله الواسع في المتاحف في الوسط الحضري ، والتي يسهل الوصول إليها لغالبية السكان. ومع ذلك ، فإن الكتالوج ، الذي تم إهماله إلى حد العبثية ، يكشف عن عدم وجود اهتمام متخصص. الصور تختلف عن بعضها البعض من حيث الخلفية والإضاءة. الاستخدام الشاذ للضوء يشوه كل جانب أصلي من الأعمال. ما يتعارض مع الصور الجميلة في مجموعة Rodin وتحليل ضوء الانطباعية - أن السطح الدقيق لبعض المنحوتات مثل بلزاك، لا تتجاهل.

النصوص ، المقتطفات من مصادر مختلفة ، لا تحمل التأليف ؛ الترتيب الرسومي لا يؤهلهم أو يرتبهم هرميًا. هناك صور ذات تسمية توضيحية خاطئة. هناك ثماني صور من المنحوتات المدرجة. تبقى ست صفحات من "الرسائل" الرسمية ، مع جمل غير ذات صلة وغير محررة ، حيث تظهر عبارات غير عادية مثل: "نحن على يقين من النجاح الملحوظ (...) بين عشاق الفن والطلاب (...) الفنانين والمعاقين (هكذا) رؤية"؛ وشكرًا لـ "متحف رودين منظم المعرض والذي لولاها لما كان ممكنًا".

*لويز ريناتو مارتينز وهو أستاذ - مستشار في PPG في التاريخ الاقتصادي (FFLCH-USP) والفنون البصرية (ECA-USP) ؛ والمؤلف ، من بين كتب أخرى ، من الجذور الطويلة للشكلية في البرازيل (هايمarket / HMBS).

المراجعة والبحث المساعدة: جوستافو موتا.

نُشر في الأصل تحت عنوان "في البداية كان الأمر" في الصحيفة فولها دي س. بول، في 3 يوليو 1995.

مرجع

عدة مؤلفين. أوغست رودان. ترجمة: إيرين باترنوت. بيناكوتيكا دو إستادو / فرانسيسكو ألفيس ، 141 صفحة.