من قبل إيفيس ساو باولو *
تعليق على الفيلم الجديد لجين كامبيون
هجوم الكلاب كان الفائز في فئتي أفضل فيلم درامي ومخرج في النسخة الصامتة من غولدن غلوب لعام 2022. جين كامبيون ، المخرجة الشهيرة البيانو، يسافر إلى ولاية مونتانا بالولايات المتحدة الأمريكية لإعداد مسرح الدراما الجديدة. على الرغم من الموقع ، لا ينبغي أن ينخدع المشاهد ؛ هذه ليست غربية تقليدية. ليس لدينا أسلحة نارية ، والمؤامرة قد تم تحديدها بالفعل في القرن العشرين. إنها فترة العشرينيات المجنونة ، لكن يبدو أن الجنون لم يصل إلى هذا الحد.
يبدأ الفيلم بصوت خصم الذي اكتشفناه لاحقًا هو بيتر ، ابن صاحب المطعم المحلي. يقول إنه سيفعل أي شيء لحماية والدته. أول اتصال بيننا وبين بيتر شخصيًا كان في غرفته ، ونقطع الورق من الكتب ونصنع الزهور لتزيين المنزل وإضفاء البسمة على والدته ، الشخص الوحيد الذي لديه في العالم ؛ بعض الزهور التي يحتفظ بوضعها على قبر والده.
بيتر ليس الشخصية التي تتوقع أن تجدها في مثل هذه البيئة. طويل ، نحيف ، شاحب جدًا كما لو أنه نادرًا ما يغادر المنزل ويقضي وقتًا أطول داخل غرفته مع الكتب. إنه ليس جيدًا جدًا في العمل الشاق والقاسي الطبيعي لتلك المساحة ، ويميل إلى العمل الدقيق ، كما توضح حرفته بالورق.
سيكون على عكس بطرس الحساس فيل. على عكس الابن الصغير لمالك المطعم ، يدير فيل مزرعة العائلة. إنه رجل قوي ، يتحدث بكثافة ، لا يروض حيوانات المزرعة فحسب ، بل يروض أيضًا موظفيه الذين يحترمونه ويستمعون إلى قصص ماضيه. وفيل مغرم جدًا برواية قصص من ماضيه ، خاصة فيما يتعلق ببرونكو هنري ، الشخصية المتكررة في الفيلم ، على الرغم من عدم تجسيدها من قبل أي ممثل. مات برونكو هنري ، لكن حضوره استمر في ذاكرة فيل الذي يراه في كل مكان وفي كل ما يفعله.
سيكون هذا هو الاتجاه الرئيسي للفيلم. وصول رقة العصر الجديد إلى المشهد الريفي مقابل البدائية القديمة التي تم إنشاؤها بالفعل. هذا البحث عن رقة العصر الجديد موجود أيضًا في شقيق فيل ، الذي يرتدي ملابس أنيقة دائمًا ، والذي يفضل ركوب السيارة على الحصان ، والذي يتزوج صاحب المطعم لأنه يبدو أنه يجلب له القليل من هذا العالم من الرقي - الذي حرم منه.
في محادثة بين شقيقه فيل وجورج ، علمنا أن فيل وقح أتيحت له الفرصة للذهاب إلى الجامعة ، بينما فشل جورج في امتحان القبول. في الإيماءات اليومية ، يكون تطور التعليم العالي بعيدًا عن ماضي فيل ، وهو طالب في فقه اللغة واللغات الكلاسيكية مثل اللاتينية. يسعى جورج ، في بدلة ، إلى تغيير شخصية شخص لا يمكن أن يكون من خلال المظاهر. علاقته الرومانسية مع روز هي أيضًا جزء من هذا.
يشتري بيانو كبير ويطلب من زوجته أن تتعلم بعض الأغاني التي تعزف في حفلة الحاكم. لعبت روز منذ فترة طويلة كمرافق للأفلام الصامتة في السينما. لم تعد قادرة على اللعب ويبدو أنها تشعر بشكل متزايد بالحماية من البيئة الخانقة التي تحيط بها. تشعر بالاضطهاد من قسوة فيل ، وتبدأ في الشرب ، كما فعل والد بيتر بالفعل - وقد تبين لنا أنه مات بسبب إدمان الكحول.
من هذه الرباعية ، تكشف جين كامبيون عن موضوع فيلمها. تسترشد العلاقات الاجتماعية بين الناس بسطحية ما نراه. يتصرف فيل كرجل مفتول العضلات ولا يتم استجواب حياته الجنسية من قبل موظفيه أبدًا. في هذه الأثناء ، لا يحتاج بيتر إلا لمغادرة المنزل الذي يعيش فيه رؤساء المزرعة (فيل وجورج) ليتم إهانتهم بعبارات توحي بمثليته الجنسية. جورج ، من خلال ارتداء زي رجل المدينة ، مثل البرجوازي الراسخ ، يغذي التوق إلى الهيمنة الاجتماعية. من ناحية أخرى ، تنجذب روز ، التي تختبئ في البيئة حيث يكون فيل هو النابض الرئيسي ، إلى الوراء الذي دفع زوجها الميت إليه.
في لعبة المظهر ، اكتسب Phil مكانة بارزة. من خلال التعليقات على سلوك الجميع ، وإصدار الأحكام ضد الجميع ، يلقي كامبيون نظرة أكثر دقة على سلوك الجميع لمعرفة ما لا يراه الجميع. يتطلب الأمر بعض الذكاء لرؤية الصور الظلية للكلب على الصخور الجبلية التي تحيط بمزرعة الأخوين. طريقته في التعبير ليست شائعة ، يستخدم Phil ألعابًا لغوية جميلة ، وينحني اللغة الإنجليزية لصالحه ، ويؤلف صورًا غير عادية لشخص قليل الدراسة ، يبررها تعليمه العالي.
في أول ليلة زفاف لشقيقه على روز ، عندما سمع أنين الحب عبر الجدران ، ذهب فيل إلى الإسطبل لتنظيف الزنزانة التي كانت تخص برونكو هنري. السرج على نوع من المذبح مخصص لشخص كان مهمًا جدًا في حياة الإخوة. لا يتعب فيل من الحديث عن كل الأشياء التي تعلمها والديون التي يدين بها هو وأخوه لبرونكو هنري. لكن هذا المشهد مختلف. يلتقط كامبيون الإثارة الجنسية الصارخة لحركة يد فيل أثناء تنظيفه لخلية برونكو هنري.
في هذه الإيماءات الصغيرة تظهر "أنا" الشخصيات خلف القشرة الظاهرة. ليست هناك حاجة إلى كلمات للمشاهد لفهم ما تحاول الشخصيات إخفاءه عن الشخصيات الأخرى ، ولا يمكن القيام بذلك إلا من خلال تسجيل كامبيون الدقيق لأبسط الأشياء. من جانب ، الإثارة الجنسية الدقيقة لفيل وهو ينسج حبلًا جلديًا لبيتر. من ناحية أخرى ، التحقيق الفظ لبيتر وهو فتح أرنبة لإزالة أعضائها ودراستها.
في إيماءات صغيرة ، يكشف كامبيون عن المشاعر المثلية لدى فيل ، وشغفه المستمر لبرونكو هنري ، وفضوله تجاه بيتر. هنا شخصية مجبرة على حصر نفسها في شخصية بعيدة عن حقيقتها. ولأنه يتمتع بحساسية عميقة لا تزال موجودة في مفرداته ، يتعين على فيل ارتداء قناع مفتول العضلات للبقاء على قيد الحياة في بيئة قاسية على الحساسية. ومع ذلك ، فإن نتيجتها القاتلة تؤثر بشكل سلبي على العمل. لن ندخل في التفاصيل ، لكن موت فيل في النهاية يبدو وكأنه إصرار متحفظ للسينما يصل إلى الجوائز الكبرى.
لسنوات ، كانت هوليوود محكومة بقانون يمنع الأفلام من تصوير شخصيات معينة أو سلوكيات معينة. لقد منع قانون Hays ، المحافظ للغاية ، على سبيل المثال ، تصوير زوجين من عرقيتين في فيلم من قبل استوديو هوليود كبير. فقط في الستينيات من القرن الماضي ، بدأت الأفلام تصور رجلًا أسود وامرأة بيضاء ، على سبيل المثال ، كزوجين رومانسيين. تجعل جين كامبيون فيلمها بعيدًا عن نظام استوديو هوليوود ، لكن العقلية الصناعية لهذه السينما تملي طرقًا معينة لكيفية نسج الحبكات.
نفس القانون الذي منع الأزواج من مختلف الأعراق من مشاهدة الأفلام منعت الرجال "المخنثين". مع الانهيار التدريجي للحاجز الذي كان يمثل الرمز ، بدأت الشخصيات المثلية في الظهور في السينما ، ولكن غالبًا ما كانت لا تزال تحت ضوء السلبية التي يلقيها الكود. عندما لا يتعلق الأمر بالأشرار (الثعلبة الذكورية ريبيكا، من قبل هيتشكوك) ، لدينا مثليون جنسياً مصابين بالأمراض أو يموتون في النهاية. على أي حال ، في فيلم يصل إلى الجوائز الكبرى ويفكر وفقًا للصناعة الكبيرة ، فإن كونك مثليًا يمثل مشكلة. لمن يهمه الأمر ، يتم التعامل مع هذا الموضوع بشكل جيد للغاية في الفيلم الوثائقي خزانة السليلويدمن تأليف روب إبستين وجيفري فريدمان ، الذي يتعامل مع تصوير هوليوود للمثلية الجنسية.
يمكننا ، إذن ، تذكر الأفلام التي كانت شائعة في غولدن غلوب وجوائز الأوسكار: فيلادلفيا يعالج رجلاً مصابًا بالإيدز ، الساعات لدينا رجل مصاب بالإيدز يموت ، سر جبل بروكباك يموت أحد أبطال المثليين (أولئك الذين لا يموتون لأنهم لا يعرفون علانية على أنهم مثليين) ، نادي المشترين في دالاس يعالج المثليين بالإيدز ، لعبة التقليد الشاذ مخصي كيميائيا. ضوء القمر هو الاستثناء الصحي في هذه القائمة.
الصورة التي قدمتها السينما الحائزة على جوائز هي أن هناك شيئًا خاطئًا في أن تكون مثليًا ، حتى في محاولاتها الأكثر تقدمًا في الخطاب التقدمي. لكي يصل فيلم بطولة مثليين جنسياً إلى الجوائز الكبرى ، فإنه يحتاج إلى نوع من العقاب الكوني الذي يجعله يمرض أو يؤدي إلى الموت. وهنا مشكلتي مع هجوم الكلاب. على الرغم من جمالها في تسجيل النزعة المثلية المقيدة لفيل ، فإننا نجد شخصية أخرى مثلية محصورة في عالم غائي. إذا عرف فيل علانية أنه مثلي ، فإن محيطه البدائي سيجد طريقه لابتلاعه. استمرارًا لواجهته ، تم استدراج فيل إلى الفخ وقتله. مهما فعلت ، فإن الشذوذ الجنسي لفيل هو حكم الإعدام.
هجوم الكلاب يوضح كيف نحمل بعض الأحكام الأخلاقية عن غير قصد. لدي شكوك في أن نية جين كامبيون كانت صنع فيلم يتميز بعلم الغائية. سينما هوليوود صدّرت طرقًا لإخبار التاريخ للجميع ، وصدّرت طرقًا لتصوير هذه القصص. هناك طرق للصواب والخطأ يتم تدريسها في العديد من دورات السينما وكتيبات صناعة الأفلام.
جنبا إلى جنب مع هذه الأفلام ، فهي محملة أيضًا بأخلاق يتم ابتلاعها جنبًا إلى جنب مع ضجة النهاية السعيدة. اعتدنا على مشاهدة العديد من الوفيات في الأفلام التي لا تهم كثيرًا ، فنحن بحاجة إلى إعادة التفكير في عقليتنا لرؤية الموت بمظهر جديد: فهي تقدم طريقة لمن يبدعون العمل للنظر إلى العالم ، أحيانًا وجهة نظر مفروضة ، وأحيانًا هادفة منظر.
إيف ساو باولو هو مرشح دكتوراه في الفلسفة في UFBA. مؤلف الكتاب ميتافيزيقا السينما (الناشر Fi).
مرجع
هجوم الكلاب (قوة الكلب)
المملكة المتحدة ، أستراليا ، كندا ، نيوزيلندا ، الولايات المتحدة الأمريكية ، 125 دقيقة
الإخراج والسيناريو: جين كامبيون
الممثلون: بنديكت كومبرباتش ، كيرستن دونست ، جيسي بليمونز.
