من قبل أفريانيو كاتاني *
تعليق على كتاب قصائد لورا إربر
"أنا أكتب بما تفعله بي/ عندما لا نفعل شيئًا"
لورا إربر، من ريو، تعيش حاليًا في لاهاي بهولندا، وبالإضافة إلى تكريس نفسها للرواية، كتبت مقالات ونصوصًا للأطفال وترجمات عرضية - ترجمتها آن كارسون (1950). وهي مؤلفة كتب قصائد ممتازة، مثل أجساد وأيام (2008) A عاد (2016) جدول فحص السكر والتبغ (2018) و ثيدورو ثيودور (2018)، بالإضافة إلى المقالات الواردة في الفنان الغير منتج (2021).
هذا الكلمات متبادلة"، الذي يجمع 19 قصيدة وخاتمة لماركوس سيسكار، يبدأ بإهداء يشير بالفعل إلى غموض التبادل باعتباره مشاركة أو سوء فهم: "كانت القصائد كلها لك. والآن أصبح كتاب الصمت."
تطمس لورا إربر الحدود بين الشعر والنثر. النصوص الثلاثة الأولى والخامسة مكتوبة نثرًا، بينما الخمسة عشر الأخرى مكتوبة شعرًا. تتذكر لويزا ديستري أن "هناك تأثيرًا مجزأًا ناجمًا عن تجمع الصور التي تمر، عبر الكتاب، عبر أكوان بعيدة مثل السلاحف والمتاريس وألعاب الورق وفن البوب".
يدرك ماركوس سيسكار أن “الكلمات هي موضوع التبادل، والدليل على أنه ستكون هناك مشاركة. ولكن في هذه اللغة، فإن طبيعة المشاركة وشروطها معرضة للخطر بنفس القدر" - ويبدو أن المشاركة معرضة "لاحتمال عدم التطابق، والخطأ، والتلاعب".
وفي «خمس دقائق» يكتب الشاعر «سأكون (...) سحلية تمتص كل ضوء هذه المناطق في الدقائق الخمس الممنوحة لي» و«أختفي فجأة – ستغفر لي هذا يومًا ما – مثل ضوء لطيف دخل متسللاً عبر الشرفة مع صفير أوراق الشجر المتطايرة”.
بالنسبة لها، «تنتهي الأيام قبل التعب» و«لا أحد يستطيع تفكيك هذين (...) فلا يحتويان على نفسيهما ولا يتناسبان مع اللعبة التي لعباها» («لاعبو الورق»).
"بقايا" تربط حريق المتحف بشكوك الحب: "من المتحف الوطني المتفحم/ تحمله الريح/ الماضي مبعثر/ مثل الحروف المفقودة/ مما لا ينتهي/ في جميع أنحاء المدينة/ هكذا/ نحن الاثنان/ قطع صغيرة من الحقيقي/ اشتعلت فيها النيران/ مع الريح/ وصلنا/ هنا/ والباقي نعرفه/ ولا نعرفه".
"دي فولتا" و"ظروف النور" يتعاملان مع الإرهاق، وثبات المواقف تقريبًا: "أنا أعرف ملوحة الأيام البطيئة"؛ "من خلال عدم الكفاءة/الصعوبة/أو الحساب/الأشياء تتغير/ببطء شديد".
في "لا أعرف كيف أتخلص من الكلمات" يسود الحنان - "المنظر الطبيعي هو ما لا يغلق (...) أصابعك تجري في السماء الحمراء/أصابعي تظل ثابتة على شعرك/إلى الأبد" - بينما في "نعبر"، "تأملات صغيرة على ستارة الماء، تملأ المستقبل/تلمع الفم بالضحك".
هناك المزيد من الحنان في عبارة "لقد بدأنا بالكاد في الطيران": "سوف نلتقي ببعضنا البعض، سوف نعانق بعضنا البعض كثيرًا/نحن ذاهبون/مثل شخص قادم من رحلة/في المطار". ميناء / بعد السفر حول العالم / في كارافيل … / انظر كيف الشمعة / ترتعش فقط في النسيم.
في قصيدة النثر "Véspera"، يظهر موضوع الحب بالرقة التي تميز القصائد الغنائية التي تنتجها لورا إربر: "الاعتراف الكامل إلى حد ما بأن كل شيء هو كما هو كما هو. بيننا يعني. هل من الممكن معرفة الأرض التي نمشي عليها ونحن نسير على هذه الأرض؟ السؤال ليس كاذبا، لكن الصوت الذي يدعمه ليس ملكا لأحد. هل تفهم؟ المكتبة المثالية هي التي تتكون من قصائد تنزلق بين أبسط الأفعال ولهجة البخار الذي يخرج من القهوة. دائما ساخنة. لأن هذا هو الحال. يشبه إلى حد ما رفع صوتك في الهواء عندما تفقد قدميك الأرض. ماذا أعني؟ أنت تفهمني عندما أقول أننا مدعوون للوجود هنا ".
الكلمات متبادلة لديهم كتابتان مكملتان لبعضهما البعض، تلك الخاصة بآن كارسون ("الحيوان الذي يهرول/يمكنه استعادة اللون الأحمر/القلوب الحمراء") وتلك الخاصة بهيلدا هيلست ("اضطرابي عالق في فمك"). كلاهما يحددان نغمة قصائد لورا إربر، في حوار مكثف مع القارئ. وبعبارة ماركوس سيسكار السعيدة، "يتم تبادل الكلمات، ولكنها تقتل أيضًا"، لأنه بالنسبة لورا، فإن الخطر يكمن في أننا نبقى مثل "أسراب الطيور/المحاصرين في دائرة الضوء".
* أفرينيو كاتاني وهو أستاذ كبير متقاعد في كلية التربية بجامعة جنوب المحيط الهادئ. وهو حاليًا أستاذ زائر في كلية التربية بجامعة UERJ (حرم دوكي دي كاكسياس).
مرجع
لورا اربر. الكلمات متبادلة. بيلو هوريزونتي: Editora Âyiné، 2023، 64 صفحة. [https://amzn.to/4gi5n9f]
الأرض مدورة هناك الشكر لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
