من قبل توماز تاديو*

الخاتمة للترجمة المحررة حديثًا لكتاب فيرجينيا وولف

المفهوم

الأمواج تم نشره في إنجلترا في 8 أكتوبر 1931 من قبل دار نشر هوغارث، الناشر المملوك للزوجين وولف، وفي الولايات المتحدة في 22 أكتوبر من نفس العام، من قبل الناشر هاركورت، بريس وشركاه. مفاجأة خاصة، فيرجينيا، حقق الكتاب نجاحًا في المبيعات في إنجلترا: تم بيع الطبعة الأولى المكونة من 7.000 نسخة بسرعة، مما جعل من الضروري، في نهاية أكتوبر من نفس العام، طبعة ثانية مكونة من 4.000 نسخة. سيتكرر النجاح في الولايات المتحدة، حيث بيعت الطبعة الأولى المكونة من 10.000 نسخة في أقل من عام.

فكرة الكتاب الذي سيصدر تحت عنوانه الأمواج يعود تاريخه، وفقًا لمقطع من مذكرات الكاتب، إلى نهاية عام 1926، عندما سجلت فيرجينيا ما يلي: "نرى زعنفة تمر من بعيد. ما هي الصورة التي يمكنني استخدامها لنقل ما أريد قوله؟ […] أخاطر بتخمين أن هذا قد يكون حافزًا لكتاب آخر.

ولكن بين هذه الفكرة الأولى والغامضة وتحقيقها في الأمواج، كان هناك، من قبل، إلى المنارة (1927) أورلاندو (1928) و غرفة كلها لك (1929). الكتاب الجديد الذي تحلم به، والذي أشارت إليه فيرجينيا بعنوانه العث (الماريبوزا) ستبقى على هذا الشكل الجنيني لفترة طويلة، مع إشارات موجزة، هنا وهناك، في اليوميات والرسائل. في 21 فبراير 1927، يبدو أن الإشارة في اليوميات للفكرة التي تم رسمها في العام السابق تصف بدقة بعض الخصائص المركزية التي من شأنها أن تحدد الكتاب الذي كان لا يزال متخيلًا فقط: "أعتقد أنه يجب أن يكون شيئًا على هذا المنوال - على الرغم من لا أستطيع أن أرى بعد ما. بعيدًا عن الحقائق؛ حر؛ ومع ذلك، مركزة؛ النثر والشعر. رواية ومسرحية."

وفي وصف طويل ومفصل لفكرة الكتاب الجديد، في تدوينة اليوميات المؤرخة في 23 يونيو 1929، يمكن للمرء التعرف على بعض الخصائص التي من شأنها أن تحدد الأمواج (هنا لا يزال مذكورًا باسم العث): "ومع ذلك، بدأت أرى العث بوضوح تام […]. أعتقد أن الأمر سيبدأ هكذا: الفجر؛ القذائف على الشاطئ. […] أصوات الديوك والعندليب؛ ثم جميع الأطفال على طاولة طويلة - الفصول الدراسية. البداية. حسنًا، جميع الشخصيات ستكون هناك. لذلك يمكن للشخص الجالس على الطاولة أن يتصل بأي منهم في أي وقت؛ وتطوير الجو من خلال هذا الشخص وسرد قصة [...]. ستكون هذه الطفولة؛ لكن لا ينبغي أن تكون طفولتي؛ والقوارب في البحيرة. شعور الأطفال؛ غير واقعي؛ الأشياء متناسبة بشكل غير عادي.

ومع ذلك، فإن الوصف الأكثر اكتمالا لنوع الأدب الذي كانت فرجينيا تحاول اختراعه سيتم تقديمه في مقال نشر في 14 أغسطس 1927 في الصحيفة. نيويورك هيرالد تريبيون، بعنوان "الشعر والخيال والمستقبل"(مستنسخة في المختارات الجرانيت وقوس قزحنظمها ليونارد وولف ونشرت عام 1958 تحت عنوان "الجسر الضيق للفن"). وهي تصف شيئًا كان في طور التكون بالفعل في تلك السنوات والذي من شأنه أن يكتسب أبعادًا لم تستطع هي نفسها التنبؤ بها في العقود القادمة، قائلة: "إن تلك الرواية، آكلة لحوم البشر، التي التهمت العديد من أشكال الفن، سوف يتم التهامها حتى بعد ذلك". أكثر. سنضطر إلى اختراع أسماء جديدة للكتب المختلفة التي ستتخفى تحت هذا العنوان الحصري.

وكما لو كانت تتحدث عن الكتاب الذي كان يدور في ذهنها في تلك اللحظة، الأمواجتتنبأ: «وربما سيكون هناك، بين ما يسمى بالروايات، نوع من الكتب يصعب علينا أن نعرف ماذا نسميه. سيتم كتابته نثراً، لكن نثراً سيكون له الكثير من خصائص الشعر. سيكون بها شيء من تمجيد الشعر، ولكن الكثير من تفاهة النثر. […] لكن الاسم الذي سيحمله ليس أمرًا ذا أهمية كبيرة. المهم هو أن هذا الكتاب الذي نراه في الأفق يمكن أن يكون بمثابة تعبير عن بعض المشاعر التي يبدو في هذه اللحظة أن الشعر يتجنبها بكل بساطة وبكل بساطة […]”.

بدأت فيرجينيا العمل "بجدية" وفقًا لمؤهلاتها الخاصة في الكتابة الأمواج في 10 سبتمبر 1929. وفي 7 فبراير 1931، احتفلت في مذكراتها بإتمام المخطوطة: «هنا، في الدقائق القليلة المتبقية، يجب أن أسجل، بحمد الله، نهاية الأمواج. لقد كتبت عبارة "أوه، الموت" منذ خمسة عشر دقيقة. […] على أية حال، لقد تم الأمر؛ وأنا جالس هنا لمدة 15 دقيقة في حالة من المجد والهدوء وبعض الدموع، أفكر في ثوبي وما إذا كان بإمكاني كتابة جوليان ثوبي ستيفن 1881-1906 في الصفحة الأولى. أفترض لا. كم هو جسدي الشعور بالانتصار والراحة! […] ولكنني أريد أن أقول إنني أمسكت بتلك الزعنفة في الشبكة في اتساع المياه التي ظهرت لي، فوق المستنقعات، من نافذتي في رودميل، عندما كنت على وشك الوصول إلى نهاية إلى المنارة.".

في نهاية يوليو 1931، كانت قد انتهت من تدقيق النسخة المطبوعة من الكتاب، والتي كانت جاهزة للشروع في التنضيد والنشر لاحقًا. وفي منتصف الطريق إلى النهاية، في 2 سبتمبر 1930، تسجل في مذكراتها جملة تلخص الاستراتيجية المعتمدة في كتابة هذا الكتاب المفرد: «هذا الإيقاع (أقول إنني أكتب) الأمواج (حسب الإيقاع، وليس الحبكة) يتناغم مع إيقاع الرسامين”.

الهيكل

الأمواج، الذي يمكن وصفه بأنه كتاب حداثي وتجريبي، هو بلا شك كتاب صعب القراءة. لا يوجد شيء مثل "السيدة. "قالت دالاوي إنها ستشتري الزهور بنفسها. "، الجملة الافتتاحية السيدة دالواي والذي يضعنا، مع أولئك الذين يتبعوننا، دون مزيد من اللغط، في السيناريو الذي ستتكشف فيه القصة. أو بقول: «نعم، بالطبع، إذا كان الطقس جيدًا غدًا،» قالت السيدة. رامزي. وأضاف: «لكن عليهم أن يستيقظوا مع الديوك». إلى المنارة، والذي يعطينا بالفعل فكرة عن كيفية سرد القصة. أو حتى مع افتتاح غرفة يعقوب: ""لذلك، من الطبيعي،" كتبت بيتي فلاندرز، وهي تحفر كعبيها عميقًا في الرمال، "لم يكن هناك طريقة أخرى سوى المغادرة."" مما يسمح لنا بتخمين نوع السرد الذي سيتبع.

في هذه الروايات، على الرغم من خرقها لأعراف معينة للرواية النموذجية في ذلك الوقت، إلا أن النص يتبع مخططًا مألوفًا. تتصرف الشخصيات، وتتحدث، وتنظر، وتفكر، وتتأمل، وتشعر، وتدرك، وكل هذا يتم الإشارة إليه، بشكل مباشر أو غير مباشر، من خلال الصوت السردي، مع الأفعال والأزمنة المقابلة. هناك مؤامرة، مؤامرة، قصة يمكنك متابعتها بسهولة.

لا شيء من هذا موجود في أسلوب السرد أو بنيته الأمواج. في البداية، هناك مثل روايتين متوازيتين في الأقسام التسعة أو "الحلقات" (عدا الجملة الأخيرة من الكتاب، التي يمكن اعتبارها فصلا مستقلا)، دون عنوان أو ترقيم، الذي ينقسم إليه الكتاب. من ناحية، المقطع الذي صنفته فيرجينيا، في المذكرات، على أنه "فاصل"، نص قصير، يتراوح بين صفحة وثلاث صفحات، بخط مائل. ومن جهة أخرى، المقطع الذي أسماه المؤلف "مناجاة"، متفاوت الطول، بين عشر إلى ثلاثين صفحة. (ولكن هناك تسريبات بين جزأين كل "حلقة". ترقب. أو استمع.)

وفي الفواصل، يصف صوت روائي، بطريقة شعرية ومجازية، مواقع الشمس المتعاقبة على مدار اليوم، وحركة الأمواج وتغيرات الفصل على مدار العام، والتي ترتبط ضمنيًا بحياة الستة. الشخصيات (برنارد، جيني، لويس، نيفيل، رودا، سوزان) وأيضا تغير الفصول. كما تم وصف التغيرات التي تسببها القوى الطبيعية في سلوك الطيور وفي تطور النباتات وفي ظهور عناصر البناء البشري (المنزل بنوافذه وستائره وأثاثه وأشياء أخرى؛ حديقة) في هذه المقدمات أيضًا. ، مع نباتاتك والقواقع والرخويات).

تعيد المناجاة إنتاج "خطاب" الشخصيات الستة طوال حياتهم، في مراحلهم المختلفة، من الطفولة إلى الشيخوخة، والتي يتم تقديمها دائمًا بواسطة ضمير الغائب المفرد من الفعل "قل" ودائمًا بين علامتي الاقتباس. "الشخصية السابعة"، بيرسيفال، على الرغم من أنه لا "يتحدث" في الرواية، يعمل كنوع من المحور الذي تدور حوله عواطف وإعجابات الستة الآخرين. ليس له صوت في السرد، باستثناء جملة قصيرة في رسالة إلى نيفيل، مذكورة في مناجاة 5 (S5).

هناك على الأقل اثنين من الشذوذ هنا. أولاً، على الرغم من اختزال الفعل السردي إلى «قل» (قال فلان، قال فلان)، إلا أن السطور في الواقع تعيد إنتاج ما يمكن تسميته بأفكار الشخصيات؛ ليس ما يقولونه، بل ما يفكرون فيه، وليس كلامهم، بل ضميرهم. في بعض المقاطع، يخاطبون شخصية أخرى، أو غريبًا، مثل برنارد في مناجاة النفس الأخيرة، ولكن دائمًا بشكل خيالي. ولجعل الأمور أكثر تعقيدًا، في بعض الأحيان تكون هناك فكرة داخل فكرة، كما في سطر جيني في S1: "فكرت: 'إنه طائر في العش'". (في هذه الحالة، يكون الفعل بصيغة الماضي، وليس بصيغة المضارع، المستخدم في جوهر المناجاة). وفي بعض الأحيان، تكون خطابات الشخصيات متسلسلة كما لو كانت جزءًا من حوار في حوار تقليدي رواية، على سبيل المثال، في منتصف S8 ("في هذا الصمت، قالت سوزان، "يتكون لدى المرء انطباع بأنه لن تسقط أي ورقة ولن يطير طائر." / "كما لو أن المعجزة قد حدثت"،" قالت جيني، "والحياة توقفت هنا والآن." / "ونحن،" قالت رودا، "لم نعد بحاجة إلى العيش بعد الآن.").

ثانيًا: اللغة المستخدمة لا تختلف من شخصية إلى أخرى، ولا حسب أعمارهم. إنهم جميعًا يعبرون عن أنفسهم بطريقة لا يمكن وصفها ببساطة بأنها البديل الثقافي للغة الإنجليزية، ولكن باعتبارها لغة أدبية رفيعة وإهليلجية ومليئة بالصور والاستعارات وألعاب الكلمات. ومن الصعب أيضًا أن ننظر إليها على أنها شكل من أشكال التعبير عن الفكر، والمونولوج الداخلي، والتأملات الداخلية، والتي، على النقيض من الأسلوب المنظم لمناجاة النفس، الأمواج، مكسورة وغير منظمة وفضفاضة، مثل لغة مولي بلوم في الفصل الأخير من أوليسيس، بقلم جيمس جويس. قارن أيضًا بين أسلوب الكلام المرتفع للشخصيات الأمواج مع خطاب ستيفن الافتتاحي في صورة للفنان في شبابه: "ذات مرة، ذات مرة، كان هناك فراغ سعيد للغاية جاء على الطريق وهذا الفراغ [...]".

لكن صعوبات قراءة الكتاب لا تنتهي عند هذا الحد. وهناك الكثير منها، كما يتضح من الأدبيات النقدية الهائلة التي تراكمت منذ نشرها في عام 1931. الأمواج لقد نظر إليها قارئها الأول، ليونارد وولف، كما سجلت فيرجينيا في مذكراتها في 19 يوليو 1931: ""إنها تحفة فنية،" قالت ل. [...] هذا الصباح. "إنها تحفة فنية." «وأفضل كتبه». [...]، مضيفًا أنه يعتقد أن "الصفحات المائة الأولى صعبة للغاية، ومن المشكوك فيه أن يتمكن القارئ العادي من الوصول إلى أبعد من ذلك". (هذه مبالغة ليونارد. لا تستسلم عند مناجاة النفس الأولى؛ فبمجرد أن تتقنها، يصبح كل شيء أسهل).

إذ يقتصر الصوت السردي، في المناجاة، على تسجيل خطابات الشخصيات، التي يقدمها الفعل "قال"، كما أن الشخصيات نفسها لا تحدد نفسها في الزمان والمكان، إلا بشكل غير مباشر، فلا نعرف على وجه التحديد الزمن الذي فيه يحدث "الحدث"، ولا يتم إعلامنا إلا بشكل غامض بالمواقع التي يحدث فيها (لندن، هامبتون كورت، الساحل الشرقي). وفي الواقع، فإن هذا الغموض وعدم الدقة هو جزء من النسيج السردي الذي فكرت فيه الكاتبة، كما وصفته بنفسها في مذكراتها بتاريخ 28 مايو 1929: "سوف أحذف أيضًا المكان والزمان المحددين".

يؤدي هذا المحو، خاصة للزمن، للعصر، إلى بعض التناقضات، كما لاحظ ديفيد برادشو، في مذكرة لطبعة أكسفورد لكتاب الأمواجوذلك من خلال تسليط الضوء على فقرة في الكتاب لا يتطابق فيها الزمن الضمني في السرد مع الزمن الحقيقي. في مناجاة النفس الأولى، تقول جيني، التي كانت حينها طالبة داخلية في مدرسة للأطفال: "سيكون لدي عشيقة في مدرسة على الساحل الشرقي، تجلس تحت صورة الملكة ألكسندرا". على حد تعبير برادشو، "إن ذكر صورة لألكسندرا في دور الملكة في هذه المرحلة من الرواية يمثل مشكلة زمنية، حيث تم وصف برنارد والشخصيات الأخرى على أنهم "كبار السن" في نهاية الرواية المنشورة عام 1". أي بعد واحد وعشرين عاماً فقط من انتهاء حكم زوجها إدوارد السابع (1931-1901).

لكن هناك مراجع معينة، وإن كانت قليلة، تضع السرد في مكانه. على سبيل المثال، تقع مدرسة البنات S2 بشكل غير محكم على الساحل الشرقي، كما رأينا سابقًا، على الرغم من أن الموقع في ملخص برنارد S9 غير دقيق: "لقد تلقوا تعليمهم على الساحل الشرقي أو الساحل الجنوبي". في S3، تشير خطابات برنارد ونيفيل إلى أنهما يدرسان في جامعة كامبريدج، وبشكل أكثر دقة، في كلية ترينيتي، كما يشير ديفيد برادشو في الطبعة المذكورة أعلاه. تم ذكر الشوارع والمواقع الأخرى في لندن في جميع أنحاء الكتاب: شارع بوند، هامبتون كورت، شارع شافتسبري، شارع فليت. يقع منزل سوزان في لينكولنشاير، وهي مقاطعة تقع في شرق إنجلترا.

من الناحية الهيكلية، تركز المناجاة الثمانية الأولى على خطابات الشخصيات الستة في فترات متعاقبة من الحياة، من الطفولة إلى الشيخوخة. في S9، يتم "سماع" "صوت" برنارد فقط، مما يوفر نوعًا من الملخص لمسار حياة المجموعة. على الرغم من أن الكتاب يتبع تسلسلًا محددًا بعمر الشخصيات، إلا أن المناجاة، داخليًا، لا تتكشف خلال فترة زمنية محددة (يوم، شهر، سنة). ويمكن وصفها على أنها لقطات، أو أجزاء، أو قصاصات، وليس تدفقًا متسلسلًا كاملاً ومتواصلًا.

لغة الأمواج وهي أبعد ما تكون عن أن تكون لغة مختصرة «كلغة العاشقين»، بل هي لغة إيقاعية، شعرية، موسيقية. لغة، ربما تكون مسموعة (بأذن العقل) أكثر من قراءتها، لغة هي، في نهاية المطاف، وعلى نحو متناقض، لغة القراءة (الصامتة).

* توماز تاديو هو مترجم أدبي.

مرجع

ذئب فرجينيا. الأمواج. ترجمة: توماز تاديو. بيلو هوريزونتي، أوتينتيكا، 2021، 254 صفحة.