من قبل جون بي تومسون *
مقدمة المؤلف للكتاب المعدل حديثًا
في العقود الأخيرة ، شهدنا ثورة تكنولوجية جذرية وبعيدة المدى كما كانت في التاريخ الطويل للجنس البشري. من بين أمور أخرى ، تعمل هذه الثورة الجديدة على تحويل بيئة المعلومات والاتصالات وتدمير العديد من القطاعات التي لعبت دورًا حاسمًا في تشكيل هذه البيئة ، قبل وأثناء معظم القرن العشرين. تم إلقاء جميع الصناعات الإعلامية التقليدية - الصحف والراديو والتلفزيون والموسيقى والأفلام - في زوبعة من التغيير حيث تم استبدال التقنيات التناظرية القديمة بتقنيات جديدة تعتمد على التشفير الرقمي ونقل المحتوى الرمزي.
وجدت العديد من المؤسسات الإعلامية التي كانت لاعبًا رئيسيًا في العصر التناظري نفسها مهددة بالتحول الرقمي: فقد انخفضت عائداتها وضعف موقعها الذي كان مهيمنًا في السابق ، في حين ظهرت جهات فاعلة جديدة قوية وبدأت في إعادة تشكيل حدود مساحة المعلومات لدينا. نحن نعيش اليوم في عالم يختلف اختلافًا عميقًا من حيث أشكال وقنوات المعلومات والاتصالات عن العالم الذي كان موجودًا قبل نصف قرن فقط.
صناعة نشر الكتب ليست استثناءً - فقد تضررت أيضًا من الاضطرابات التي أحدثتها الثورة الرقمية. وبطريقة ما ، هناك الكثير على المحك هنا أكثر من القطاعات الإعلامية الأخرى: فهي ليست أقدم الصناعات الإعلامية فحسب ، بل لعبت أيضًا دورًا رئيسيًا في تشكيل الثقافة الحديثة ، الثورة العلمية في أوروبا الحديثة المبكرة. الكم الهائل من الأعمال الأدبية وأشكال المعرفة التي أصبحت جزءًا مهمًا من حياتنا ومجتمعاتنا اليوم.
ماذا يحدث إذن عندما تصطدم أقدم صناعاتنا الإعلامية بأكبر ثورة تكنولوجية في عصرنا؟ ماذا يحدث عندما تجد صناعة الإعلام التي كانت موجودة منذ أكثر من خمسمائة عام ومتجذرة بعمق في تاريخنا وثقافتنا نفسها في مواجهة وتهديد من قبل مجموعة جديدة من التقنيات التي تختلف اختلافًا جذريًا عن تلك التي قامت عليها ممارساتها؟ نماذج الأعمال لعدة قرون؟
إذا كنت تعمل في صناعة نشر الكتب خلال العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، فلن تضطر إلى البحث بعيدًا للعثور على أسباب للشعور بالقلق بشأن المستقبل: كانت صناعة الموسيقى في حالة سقوط حر ، وكانت صناعة الصحف في حالة تدهور. .ارتفاع حاد في الإيرادات ، وكانت بعض شركات التكنولوجيا الكبرى جادة بشأن رقمنة الكتب. لماذا لا تنغمس صناعة الكتاب في الفوضى التي أحدثتها الثورة الرقمية؟ لن يكون أي مسؤول براغماتي أو محلل محايد متفائلًا بشأن فرص صناعة نشر الكتب في الخروج سالمة من صراعها مع الثورة الرقمية.
ولكن ما هو الشكل الذي سيتخذه بالضبط الاضطراب الرقمي لصناعة نشر الكتب؟ سيخضع القطاع لتحول عشوائي مثل صناعة الموسيقى ، حيث أصبحت الأشكال المادية التنزيلات تعرضت العلامات الرقمية والرئيسية ، التي سيطرت على إنتاج الموسيقى وتوزيعها ، إلى انخفاض حاد في الإيرادات؟ هل ستنطلق الكتب الرقمية وتصبح الوسيلة المفضلة للقراء ، وتحيل الكتاب الورقي إلى سلة مهملات التاريخ؟ هل ستختفي المكتبات ويتم القضاء على الناشرين كوسطاء من خلال ثورة تكنولوجية من شأنها أن تسمح للقراء والكتاب بالاتصال مباشرة عبر الإنترنت ، متحررين من الضوابط التقليدية لصناعة نشر الكتب؟
في بداية الألفية الثالثة ، تم التفكير بجدية في كل هذه الاحتمالات - وغيرها - من قبل كبار المسؤولين التنفيذيين في القطاع ومن قبل عدد لا يحصى من المراقبين والاستشاريين الذين كانوا على استعداد للتعبير عن آرائهم حول مستقبل صناعة بدت على وشك من الخراب.
على مر السنين ، ظهر هذا الصدام الاستثنائي بين صناعة الإعلام الأقدم والثورة التكنولوجية الهائلة في عصرنا ببطء ، مما أدى إلى نتائج لم يتوقعها سوى عدد قليل من المراقبين. ليس الأمر أن المراقبين كانوا مخطئين ببساطة - رغم أنهم كانوا مخطئين في كثير من الحالات. استندت طريقتها في تحليل ما يحدث عندما تؤدي التقنيات إلى عدم تنظيم القطاعات التقليدية بشكل مفرط إلى تحليل التقنيات نفسها وعلى الاعتقاد - عادة ضمنيًا ونادرًا ما يتم فحصه - بأن التقنيات الجديدة ، نظرًا لخصائصها الجوهرية والمفيدة ، ستنتهي في النهاية. ما نادرًا ما كان موجودًا في هذه التحليلات هو التصور الحقيقي لكيفية تطوير التقنيات الجديدة واعتمادها ، أو لا ، كما قد تكون الحالة ، دائمًا ما يكون جزءًا لا يتجزأ من مجموعة من المؤسسات والممارسات والتفضيلات الاجتماعية ، ودائمًا ما يكون جزءًا من بيئة اجتماعية ديناميكية للعملية يسعى فيها الأفراد والمنظمات إلى تحقيق مصالحهم وأهدافهم ، ويسعون إلى تحسين مواقعهم وتجاوز الآخرين في صراع تنافسي لا هوادة فيه في بعض الأحيان.
باختصار ، ما كان يفتقر إليه معظم المراقبين هو الفهم الحقيقي للقوى التي كانت تشكل الفضاء الاجتماعي المحدد ، أو "المجال" ، الذي يتم من خلاله تطوير هذه التقنيات واستغلالها. لقد ركزوا على التقنيات بأنفسهم ، كما لو كانت واحدة الآلة السابقين الإله من شأنه القضاء على كل ما وجده أمامه ، دون مراعاة العمليات الاجتماعية المعقدة التي تم إدخال هذه التقنيات فيها والتي كانت جزءًا منها. من الواضح أن تجريد العمليات الاجتماعية سهل إلى حد كبير مهمة المراقبين: إن العالم الاجتماعي هو فضاء فوضوية ومن الأسهل بكثير التنبؤ بالمستقبل عندما يتجاهل المرء فوضى الحاضر. لكن هذا لا يجعل التنبؤات أكثر دقة ، ولا يفهم المرء التغيير التكنولوجي بشكل أفضل من خلال تجاهل العوامل الاجتماعية والاقتصادية والسياسية التي تشكل السياقات التي توجد فيها التقنيات.
يبدأ هذا الكتاب من افتراض أننا لا نستطيع إلا أن نفهم تأثير الثورة الرقمية على صناعة مثل الكتاب - وبالفعل أي صناعة أو وسائط أو غير ذلك - من خلال الخوض في فوضى العالم الاجتماعي وفهم كيفية تطوير التقنيات. استكشافها ، وكيف يتم تبنيها أو تجاهلها من قبل الأفراد والمنظمات الموجودة في سياقات معينة ، والاسترشاد بتفضيلات معينة والسعي وراء أهداف معينة.
لا تنتج التقنيات أي تأثيرات أبدًا من لا شيء، ولكن دائمًا فيما يتعلق بالأفراد والمنظمات الذين يقررون استثمار الوقت والطاقة والموارد فيهم كوسيلة لتحقيق مصالحهم وأهدافهم (مهما كانت). إن فوضى العالم الاجتماعي ليست انعطافًا عن مسار التكنولوجيا ، بل هي المسار نفسه ، حيث إنه التفاعل بين إمكانيات التقنيات الجديدة - أي ما تسمح به هذه التقنيات أو تجعله ممكنًا - وفوضى المجتمع أنه يحدد التأثير الذي ستحدثه التقنيات الجديدة ومدى تعطيل المؤسسات والممارسات القائمة ، إن وجدت.
بدأ انغلاقي في عالم صناعة النشر الفوضوي قبل عقدين من الزمن ، عندما بدأت في دراسة هيكل وتحول صناعة نشر الكتب الحديثة. قضيت خمس سنوات في دراسة النشر الأكاديمي في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة ، تليها خمس سنوات أخرى من الانغماس العميق في صناعة نشر المصلحة العامة الأنجلو أمريكية ، وقد كتبت كتابين عن هذين العالمين ، كتب في العصر الرقمي [كتب في العصر الرقمي] (عن صناعة النشر الأكاديمية) و تجار الثقافة (على المنشورات ذات الاهتمام العام).
في كلا الكتابين ، كرست اهتمامًا كبيرًا لتأثير الثورة الرقمية على هذه القطاعات المختلفة جدًا من صناعة نشر الكتب - حيث كانت قضية رئيسية في كلا قطاعي تلك الصناعة منذ منتصف التسعينيات وما بعده ، ولا توجد دراسة جادة للنشر. الصناعة. في ذلك الوقت يمكنني تجاهلها. ومع ذلك ، فإن فهم تأثير الثورة الرقمية لم يكن شاغلي الوحيد أو حتى الرئيسي في هذه الدراسات المبكرة: كان شاغلي الرئيسي هو فهم الخصائص الهيكلية الأساسية لهذه القطاعات - أو "المجالات" ، كما أسميتها - وتحليل الديناميكيات التي شكلت تطورها بمرور الوقت.
عندما بدأت الثورة الرقمية في إثبات وجودها في عالم نشر الكتب ، قامت بذلك من خلال البناء على مجموعة من المؤسسات والممارسات والعلاقات الاجتماعية التي كانت موجودة بالفعل والتي تم تنظيمها بطرق معينة - وفي بعض الحالات ، تعطيلها. . مكنت التقنيات والابتكارات الرقمية المنظمات التقليدية من أداء المهام القديمة بطرق جديدة وأداء بعض المهام الجديدة - زيادة كفاءتها ؛ خدمة أفضل للمؤلفين والقراء والعملاء ؛ إعادة تغليف محتوياتها ؛ تطوير منتجات جديدة وبطرق لا حصر لها ، قم بتحسين وتقوية مكانتك في الميدان. لكنها سمحت أيضًا للاعبين الجدد بدخول الميدان وتحدي أصحاب المصلحة الحاليين من خلال تقديم منتجات وخدمات جديدة.
خلق انتشار الفاعلين والإمكانيات الجديدة مزيجًا من الحماس والقلق والخوف في هذا المجال وولّد وفرة من المبادرات الجديدة والتطورات والصراعات الجديدة ، حيث سعى المنافسون الجدد إلى ترسيخ أنفسهم في مجال كان حتى الآن يسيطر عليه الفاعلون التقليديون في الصناعة. بالطبع ، لم تكن النزاعات والتغييرات في صناعة النشر جديدة - فقد مر هذا القطاع بفترات لا حصر لها من الاضطرابات والتغيرات الجذرية في الماضي.
لكن الاضطراب الذي أحدثته تطورات الثورة الرقمية في صناعة النشر كان غير مسبوق ، سواء من حيث خصائصه المحددة أو حجم التحديات التي تمثلها. فجأة ، أصبحت أسس صناعة عمرها أكثر من خمسمائة عام موضع تساؤل كما لم يحدث من قبل. تم إلقاء الضوء على صناعة نشر الكتب القديمة مع ظهور صراعات حادة بين الناشرين والمنافسين الجدد ، بما في ذلك شركات التكنولوجيا الجديدة القوية التي نظرت إلى العالم بشكل مختلف تمامًا. تحولت المناوشات إلى معارك دارت على الملأ وانتهت في بعض الحالات بالمحكمة. بدأت حروب الكتاب.
نظرًا لأن الكتب جزء من الثقافة ، يمكن اعتبار حروب الكتب حروبًا ثقافية ، لكنها ليست نوع الحروب الثقافية التي نشير إليها عادةً عند استخدام هذا التعبير ، والذي يشير عادةً إلى الصراعات الاجتماعية والسياسية القائمة على القيم. المعتقدات الراسخة ، مثل تلك المتعلقة بالإجهاض والعمل الإيجابي والتوجه الجنسي والدين والأخلاق والحياة الأسرية. تنبع هذه الصراعات من القيم وأنظمة القيم التي يرتبط بها الكثير من الناس بشدة.
إنها تتعلق بالهويات وكذلك المصالح ، والتصورات المختلفة لمن نحن كأفراد وجماعات وما هو مهم بالنسبة لنا وما ينبغي أن يكون كذلك - ومن هنا الشغف الذي شُنت به هذه الحروب الثقافية في كثير من الأحيان في المجال العام. . حروب الكتاب هي نوع مختلف جدا من الصراع. إنهم لا يثيرون نفس المشاعر التي تثيرها الحروب الثقافية ؛ لم يخرج أحد إلى الشوارع ولم يحرق الكتب احتجاجًا. وفقًا لمعايير الحروب الثقافية ، فإن حروب الكتاب هي بالتأكيد منخفضة المستوى. في الواقع ، قد تبدو "حروب الكتب" تعبيرًا دراميًا إلى حد ما لوصف حالة لا تنطوي على مظاهر عامة للعنف ، ولا مظاهرات أو صرخات في الشوارع. ومع ذلك ، فإن غياب المظاهرات العامة العنيفة لا ينبغي أن يقودنا إلى الاعتقاد الخاطئ بأن النزاعات ليست حقيقية أو ليست مهمة للغاية.
على العكس من ذلك ، فإن النضالات التي اندلعت في عالم النشر الهادئ عادة على مدى العقود القليلة الماضية حقيقية للغاية. لقد خاضوا معارك بتصميم واقتناع يؤكدان حقيقة أن هذه المعارك ، بالنسبة للمشاركين ، هي معارك مهمة تؤثر على المصالح الحيوية التي تكون فيها المسائل المبدئية على المحك. في الوقت نفسه ، فهي من أعراض التحول العميق الذي تمر به صناعة الكتاب ، وهو تحول يعطل المجال ، ويتساءل عن الطرق المعمول بها للقيام بالأشياء ، ويجبر الجهات الفاعلة التقليدية على الدخول في صراع مع كل من المنافسين الجدد والموظفين القدامى الذين اكتشفوا جديدًا. الفرص التي أتاحها التغيير التكنولوجي واغتنامها ، أحيانًا على حساب الآخرين.
هدفي في هذا الكتاب هو فحص ما حدث بالفعل عندما سيطرت الثورة الرقمية على عالم نشر الكتب ، وما الذي لا يزال يحدث. مما لا يثير الدهشة ، أن هذه قصة معقدة ، مع العديد من الجهات الفاعلة والمتفرعة المختلفة ، حيث سعت المنظمات التقليدية للدفاع عن مواقعها وتعزيزها بينما سعت أعداد كبيرة من الممثلين الجدد لدخول الميدان أو اختبار طرق جديدة لإنشاء ونشر ما لدينا من خلال. يعتبر "الكتاب". نظرًا لأن عالم نشر الكتب بحد ذاته معقد للغاية ، ويتألف من عوالم مختلفة لا حصر لها مع ممثلين وممارسات خاصة بهم ، لم أحاول أن أكون شاملاً: لقد قللت من التعقيد وقيّد النطاق ، مع التركيز على عالم النشر الأنجلو أمريكي ذي الاهتمام العام - نفس الكون الذي كان محور تجار الثقافة.
أعني بعبارة "نشر المصلحة العامة" أن قطاع الصناعة الذي ينشر الكتب ، سواء الروائية أو الواقعية ، يستهدف القراء غير المتخصصين ويباع في المكتبات مثل Barnes & Noble و Waterstones ومنافذ البيع بالتجزئة الأخرى ، بما في ذلك المكتبات. على الانترنت مثل أمازون. أعني منشورات المصلحة العامة "الأنجلو أمريكية" باللغة الإنجليزية منشورات المصلحة العامة التي يوجد مقرها في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة ؛ علاوة على ذلك ، ولأسباب تاريخية مختلفة ، لعبت صناعات النشر في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة منذ فترة طويلة دورًا مهيمنًا في المجال الدولي للنشر باللغة الإنجليزية.
من أجل فهم تأثير الثورة الرقمية على القطاعات الأخرى لصناعة النشر ، مثل النشر الأكاديمي أو نشر الأعمال المرجعية ، أو على صناعات النشر التي تعمل بلغات أخرى وفي بلدان أخرى ، سيكون من الضروري إجراء أبحاث مختلفة ، لأن العمليات والجهات الفاعلة لن تكون متماثلة. على الرغم من أن تركيزي ينصب على عالم نشر الاهتمام العام الأنجلو أمريكي ، إلا أنني لم أقصر نفسي على الممثلين التقليديين في هذا المجال. إنها مهمة - ولا شك في ذلك. لكن العنصر الأساسي في الفوضى التي سببتها الثورة الرقمية هو أنها تمثل نقطة تحول تفتح الباب أمام الجهات الفاعلة الأخرى لدخول الميدان.
من بينها بعض شركات التكنولوجيا الكبرى ، التي لديها أجنداتها الخاصة ومعاركها الخاصة ولديها حجم من الموارد يجعل حتى أكبر الناشرين التقليديين يبدون صغارًا. ولكن هناك أيضًا عدد لا يحصى من الممثلين الصغار ورجال الأعمال من بينهم يقعون على أطراف الميدان أو في مساحات مستقلة تمامًا ، وفي بعض الحالات يتصادمون بشكل مباشر مع مجال التحرير وفي حالات أخرى يعيشون في عالم مواز لا يرتبط إلا بشكل غير مباشر ، عندما ما يمكن أن نعتبره عالم الكتاب.
في حين أن بعض اللاعبين الجدد ومبادراتهم يكتسبون أرضية ويصبحون شركات حقيقية ، يفشل البعض الآخر ويختفي - تاريخ التكنولوجيا مليء بالاختراعات التي لا تعمل. لكن عندما يكتب المؤرخون تاريخ التقنيات والشركات التي طورتها ، فإنهم يميلون إلى التركيز على التقنيات الناجحة ، والتقنيات والمنظمات التي تغير العالم بطريقة معينة أو بطريقة معينة. نقرأ التاريخ من النهاية إلى البداية من خلال عدسة الاختراعات والشركات الناجحة. نحن مفتونون بـ Googles و Apples و Facebooks و Amazons of life - هؤلاء "وحيد القرن" الاستثنائي الذي نما بسرعة كبيرة لدرجة أنهم اتخذوا الحالة تقريبا أسطوري. ما تبقى من هذه العملية هو كل الاختراعات والمبادرات والأفكار الجديدة التي بدت ، في ذلك الوقت ، مفيدة ، وربما حتى أفكار عظيمة يؤمن بها البعض بعمق ، ولكنها ، لسبب أو لآخر ، لم تنجح. - كل تلك القصص المبتذلة للأفكار العظيمة التي فشلت.
ربما لم يكن هذا هو الوقت المناسب ، أو ربما نفدت أموالي ، أو ربما لم تكن فكرة جيدة بعد كل شيء - مهما كان السبب ، تفشل الغالبية العظمى من الشركات الجديدة. لكن قصص الشركات الجديدة التي تفشل في كثير من الأحيان تروي قصص تلك التي نجحت. تكشف الإخفاقات والبدايات الوهمية الكثير عن شروط النجاح على وجه التحديد لأنها تسلط الضوء على ما يحدث عندما تغيب تلك الظروف أو بعضها. وإذا انتهى الأمر بالغالبية العظمى من الشركات إلى الفشل ، فإن السرد الذي يركز فقط على قصص النجاح سيكون متحيزًا للغاية في أحسن الأحوال. كتابة تاريخ التقنيات التي تركز فقط على النجاحات ستكون منحازة مثل كتابة تاريخ الحروب من وجهة نظر المنتصرين.
بالطبع ، سيكون من الأسهل بكثير كتابة قصة الثورة الرقمية في صناعة النشر إذا كانت لدينا جميع مزايا الإدراك المتأخر ، إذا تمكنا من نقل أنفسنا إلى عام 2030 أو 2040 أو 2050 ، فراجع صناعة النشر و نسأل أنفسنا كيف تحولت من خلال الثورة الرقمية. سيكون لدينا الكثير من البيانات التاريخية للتدقيق فيها ، وسيظل بعض الأشخاص الذين عانوا من التحول متاحين للتحدث عنها.
من الصعب جدًا كتابة تلك القصة عندما تكون في منتصفها. ماذا يمكن أن يقال عن ثورة لا تزال حديثة جدًا لدرجة أنها بالكاد بدأت في تعطيل الممارسات التقليدية لصناعة قديمة ومتجذرة ، بينما ، بالتأكيد ، لا يزال هناك الكثير ليحدث؟ كيف يمكن التحدث والكتابة بأي درجة من اليقين حول عالم لا يزال في خضم التغيير ، حيث لا يزال هناك الكثير من عدم اليقين ، وحيث لا يزال كل شخص في الصناعة يحاول فهم ما يجري حوله هم؟ بمعنى آخر ، كيف تصف الثورة؟ في وسائل الدقة?
لا توجد إجابة بسيطة على هذا السؤال ، وأي حساب نقوم به سيكون محاطًا بالقيود والمؤهلات. ولكن على الأقل ، من الأسهل محاولة القيام بهذا النوع من الوصف من وجهة النظر لعام 2020 أكثر مما كان يمكن القيام به في 2010 أو 2012 أو 2015. كما فعلنا ، في عام 2020 ، أكثر من عقد من مبيعات الكتب الرقمية الهامة ، كان للمعايير المزيد من الوقت لتترسخ ووصلت إلى مستوى من الدقة لم تكن متوفرة عندما بدأت الكتب الرقمية في الظهور. تمت تجربة واختبار بعض التجارب المبكرة وبعض مشاريع النشر الرقمي الأكثر جذرية ؛ لقد نجح البعض وفشل الكثير ، وستخبرنا كل من النجاحات والفشل بشيء ما حول ما هو قابل للحياة في هذا المجال وما هو غير ممكن.
علاوة على ذلك ، بعد مرور عشر سنوات ، فقد عنصر الجدة بعضًا من شدته ، وربما أفسحت الظروف الأولية التي ربما تكون قد تأثرت بجاذبية الجديد الطريق لأنماط تعكس تفضيلات وأذواق أكثر ديمومة. هذه كلها أسباب (وإن كانت غير مهمة) للاعتقاد بأنه على الرغم من أن آلة الزمن كانت ستجعل مهمتنا أسهل كثيرًا ، فربما يمكن قول شيء مفيد عن التحول الذي لا يزال قيد التقدم.
ليس من الصعب فقط تمييز ما هو الأكثر أهمية عند الكتابة عن عملية مستمرة ؛ من المستحيل أيضًا تقديم وصف حديث بالكامل. ما حاولت تقديمه هنا ليس مجرد ملاحظة معزولة في الوقت المناسب ، بل صورة ديناميكية لمجال متحرك ، حيث يحاول الأفراد والمنظمات في هذا المجال فهم التغييرات التي تحدث من حولهم والتكيف معها - في بالإضافة إلى الاستفادة منها. للقيام بذلك بشكل صحيح ، تحتاج إلى التركيز على بعض هؤلاء الأفراد والمنظمات ومرافقتهم أثناء محاولتهم شق طريقهم عبر أوجه عدم اليقين ، وإعادة بناء الخيارات التي واجهوها ، والخيارات التي اتخذوها والأحداث التي حدثت لهم. أوقات مختلفة.
لكن من الممكن فقط مرافقتهم حتى الآن: في مرحلة ما يجب مقاطعة التاريخ واستكماله. يتم تجميد التاريخ في فعل كتابته ، والقصة المعروضة ستشير دائمًا بالضرورة إلى وقت يسبق اللحظة التي تُقرأ فيها القصة. بمجرد الانتهاء من النص ، يتقدم العالم وتتقادم الصورة المرسومة: التقادم الفوري هو المصير الذي ينتظر كل مؤرخ في الحاضر. لا يسعنا إلا أن نقبل هذا المصير ونأمل أن يكون لدى القراء إحساس كبير بالتوقيت.
تمت معظم الأبحاث التي استند إليها هذا الكتاب بين عامي 2013 و 2019. وخلال ذلك الوقت ، أجريت أكثر من 180 مقابلة مع كبار المديرين التنفيذيين والموظفين الآخرين في مجموعة متنوعة من المنظمات الأمريكية والبريطانية ، وبشكل أساسي في نيويورك ولندن والسيليكون. الوادي - من ناشري المصلحة العامة إلى عدد كبير من البدءومنظمات النشر الذاتي وشركات النشر المبتكرة.
* جون ب. طومسون أستاذ علم الاجتماع بجامعة كامبريدج. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من تجار الثقافة: سوق النشر في القرن الحادي والعشرين (غير مسؤول).
مرجع
جون بي طومسون. حروب الكتب: الثورة الرقمية في عالم النشر. ترجمة: فرناندو سانتوس. ساو باولو ، Unesp ، 2021 ، 566 صفحة.
