من قبل أري مارسيلو سولون *
أكوامان كرمز للمقاومة وإلقاء الضوء على خطأ تيودور أدورنو
عند أفلاطون كما في تيماوسكانت مملكة أتلانتس قصة رمزية لما يحدث عندما يتخيل البشر أنفسهم منفصلين عن الحياة. بدلاً من العيش في وئام مع المجتمعات الأخرى والمناطق الجغرافية الأخرى والأنواع الأخرى، تصبح أتلانتس إمبراطورية مدفوعة بالتوسع الاستعماري، مع رغبة لا تشبع في الثروة المادية.
لا تيماوس وفقا لأفلاطون، كانت أتلانتس قوة بحرية تقع “وراء أعمدة هرقل”، والتي غزت أجزاء كثيرة من أوروبا الغربية وإفريقيا قبل 9.000 عام من عصر سولون، أي حوالي 9.600 قبل الميلاد، وبعد محاولة فاشلة لغزو أثينا، غرق أتلانتس في المحيط "في يوم وليلة واحدة من سوء الحظ".
وبهذا المعنى: «وبهذه الطريقة، يمكننا النظر في مقاربة السرد من زاويتين: الاعتراف بخلفيته التاريخية؛ أو اعتبره خيالًا من تأليف أفلاطون نفسه. وإلى جانب هاتين الفرضيتين يرى بعض المؤلفين فرضية ثالثة يربطونها بنطاقها الاستعاري. وفي رأينا أن هذا المسار ليس على نفس مستوى المسارين السابقين، بقدر ما يتوافق معهما؛ ومن ثم فإنها ستشكل المستوى الثاني من القصدية في السرد، سواء كان تاريخيا أو خياليا” (لوبس، 2010، ص 54).
الآن، وتحديدًا فيما يتعلق بنوع الأبطال الخارقين، الذي يتم فيه وضع DC وAquaman، فإن له جذوره في التجربة اليهودية في سنوات الحرب العالمية الثانية.
يأتي البيان أعلاه من وجهة النظر التي استخدمها المؤلفون والفنانون، الذين استخدموا الرموز لتوضيح أهوال النظام النازي، وبالتالي كان مورت وايزنجر، ابن المهاجرين اليهود من النمسا، هو مبتكر Aquaman.
في بداية الرجل المائيينقذ البطل "اللاجئين والعاملين في المستشفى" من هجوم شنته غواصة نازية. وهكذا، حتى في القصص المصورة، يُنظر إلى المحيط على أنه فضاء سياسي، وساحة معركة أيديولوجية، وجغرافيا العدالة والظلم.
بداية ال الرجل المائي إنها غواصة نازية ترسل طوربيدًا إلى سفينة مجهولة تتجول في أعالي البحار بلا رحمة. تنقل السفينة الأشخاص الذين يعتبرهم النظام الفاشي قابلاً للتصرف.
وفقًا لوالتر بنيامين، تزدهر الرموز عندما يكون الواقع في أزمة، وعندما تنهار نماذج فهم العالم. يمثل الرمز رمزًا لعصر الكارثة بطريقة للرد على تلك الأزمة. إنه يوضح كيف أصبح المحيط موقعًا للتوسع الاستعماري الرأسمالي المتزايد. وهذا ما يمكن استنتاجه وما نبني عليه أنفسنا للحوار مع نوع الأبطال الخارقين:
اللزوم هو القانون المطلق لهذه الدراما. "في الدراما الباروكية، لا يفلت الملك ولا الشهداء من المحايثة" (ص 91). التاريخ بالنسبة له مجرد مشهد، ومشهد حزين: تراويرسبيل. هو اللعبةمجرد مشهد، لأن الحياة، المحرومة من أي معنى نهائي، فقدت جديتها. إنه الوهم، إنها اللعبة، المظهر: عالم المسرح. وهو الحدادمشهد حزين، لأنه يعبر عن حزن عالم بلا غائية، ولأن حبكته، مهما كانت وهمية، هي نسيج من الجرائم والمصائب.
المشهد هو الوهم اللعوب الذي يعكس العالم الوهمي، وبنيته الحزينة في خدمة المشيعين: مسرح للمشيعين. ليس هناك مثال تجلي يجعل الحياة أكثر من مجرد مشهد، ويعزي الإنسان عن حزنه. التعالي، عندما يظهر، يكون مثل لعبة، وبالتالي يؤكد نفسه على أنه وهم. وهكذا، فإن حيلة المشهد الباروكية النموذجية داخل المشهد تقدم إلى المشهد مثالًا يشير للوهلة الأولى إلى واقع آخر غير وهمي، ولكن هذا الواقع الثاني هو مجرد مشهد خلف المشهد، وبالتالي، فهو وهمي. ازدواجية الوهم الأول (بنيامين، 1984، ص 32-33).
خلال الحرب العالمية الثانية، نشر كارل شميت الأرض والبحر، تاريخ عالمي للتأمل، في عام 1942، بعد عام من إنشاء المؤلف اليهودي للكتاب الرجل المائي. الأرض والبحر يضع المحيط كمركز لتاريخ العالم.
وفقًا لكارل شميت، فإن تاريخ العالم هو قصة معركة القوى البحرية ضد القوى البرية، والقوى البرية ضد القوى البحرية. وهذا ما نلاحظه في هذا المقطع: “إن تاريخ العالم هو تاريخ صراع القوى البحرية ضد القوى البرية، والقوى البرية ضد القوى البحرية. وقد أعطى المتخصص الفرنسي في العلوم العسكرية، الأدميرال كاستكس، كتابه الاستراتيجي العنوان الفرعي الشامل: "البحر ضد الارض"،(لا مير ضد الأرض). ومع هذا العنوان الفرعي، يبقى ضمن التقليد العظيم (شميت، 2015، ص 11).
في نظرية كارل شميت، المحيط هو سطح يجب أن تغزوه الإمبراطوريات، وليس مكانًا حيًا يستحق التقدير والاحترام والرعاية. ومن أجل دعم هذا المنظور، فإنه يستعيد وجهتي نظر، وهما وجهة نظر ميشيليه وملفيل:
ولا يسعني إلا أن أجرؤ على القيام بذلك لأنني معجب باثنين من المبشرين والرسل العظماء لهاتين العجائب البحرية، المؤرخ الفرنسي الفصيح جول ميشليه، والشاعر الأمريكي العظيم هيرمان ملفيل. أصدر الفرنسي كتاباً عن البحر عام 1861، "ترنيمة لجمال البحر وعالم عجائبه غير المكتشفة"، لثروة قارات بأكملها، التي تستمد حياتها ونموها من قاع البحر وذلك إن "ملك هذا العالم القاسي"، الإنسان، لم يغزوه ويستكشفه بعد.
ومع ذلك، فإن هيرمان ملفيل يمثل بالنسبة لمحيطات العالم ما يمثله هوميروس بالنسبة لشرق البحر الأبيض المتوسط. كتب ملفيل قصة الحوت العظيم موبي ديك وصياده الكابتن أهاب في قصة مؤثرة موبي ديك (1851) وبها ألف ملحمة المحيط الأعظم كعنصر (شميت، 2015، ص 26).
في عام 1930، أصبح هتلر وغيره من النازيين مهووسين بأتلانتس، واعتقدوا أن الجزيرة المفقودة هي أصل العرق الآري. وفي الواقع، قام هتلر بتمويل برنامج لاكتشاف أتلانتس التاريخية من أجل إثبات أن الآريين ينحدرون من قوة نقية وقوية (استطلاع، 2022، ص 158).
اليوم، المحيط هو المجاري التي تتسرب فيها الأسمدة والنفط. تحتوي الأسمدة الكيماوية على مستويات عالية من النيتروجين والفوسفور تكفي لصنع قنبلة، وعندما يتم إلقاؤها في البحر، فإنها تقلل الأكسجين إلى الحد الأدنى، حتى الصفر. هناك العديد من المناطق الميتة في جميع أنحاء المحيط.
صناعة هوليوود قادرة على تعزيز مقاومة هذا الغزو الرأسمالي للبحر. الرجل المائي يرمز إلى هذه المقاومة، وذلك بشكل رئيسي من خلال اختيار شخصية ماورية تتحدى التفوق الأبيض والعنصرية والرأسمالية والاستعمار. ولذلك فمن خلال هذا المقال نلقي الضوء على خطأ تيودور أدورنو.
*آري مارسيلو سولون وهو أستاذ في كلية الحقوق بجامعة جنوب المحيط الهادئ. مؤلف، من بين أمور أخرى، الكتب، مسارات الفلسفة وعلم القانون: العلاقة الألمانية في مستقبل العدالة (بريزما). [https://amzn.to/3Plq3jT]
المراجع
بنيامين ، والتر. أصل الدراما الباروكية الألمانية. ترجمه سيرجيو باولو روانيت. ساو باولو: برازيلينسي، 1984.
لوبيز، رودولفو. مقدمة. In: أفلاطون. تيماوس كريتياس. ترجمه رودولفو لوبيز. كويمبرا: جامعة كويمبرا، 2010. ص. 12-68.
بلاتو. تيماوس كريتياس. ترجمه رودولفو لوبيز. كويمبرا: جامعة كويمبرا، 2010.
بول ، ريان. Aquaman والحرب ضد المحيطات: نشاط القصص المصورة والرمزية في الأنثروبوسين. لينكولن: مطبعة جامعة نبراسكا، 2022.
شميت، كارل. الأرض والبحر: تأمل تاريخي عالمي. ترجمه صموئيل جاريت زيتلين. كاندور: تيلوس برس للنشر، 2015.
الأرض مدورة موجود بفضل قرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
