من قبل فيليب موتا * وإسادورا كزافييه **
تعليق على الفيلم من قبل أفونسو أوتشوا وجواو دومانز
ارابيايستفيد الفيلم من الخيال لإعادة الألوان إلى الواقع ، مما يتيح للمشاهد أن يشعر بالتفاهة من خلال إدراك ما يميزه. كريستيانو ، الشخصية الرئيسية في الفيلم ، هو عامل عادي. في بداية الفيلم مباشرة ، بعد مغادرته المصنع ، وقع ضحية لحادث. يقدم نفسه من خلال تقارير بسيطة عن حياته اليومية بينما يكتب في نوع من اليوميات ، اقترحته فرقة المسرح في مصنع كان يعمل فيه.
لذلك ، ينشأ الاتصال بكريستيانو من ذكرياته ، ويعيد سرده بنفسه ويخضع للانحرافات والألوان التي يمنحها إياها. "من الصعب اختيار لحظة حاسمة لتخبرها. لأنه في نهاية الأمر كله ، ما تبقى هو ذكرى ما مررنا به "، أعلن على الفور في بداية قصته. وبهذا ، فإن بنية الإنتاج الروائي ذاتها ، من خلال تأسيس قواعدها في رواية كريستيانو ، تعطي الخطية للخيال القوة المعقدة للواقع ، مما يسمح للعامل العادي بعرضه بحرية على المتفرجين - حتى لو كان خياليًا.
كريستيانو عامل يعيش ، مثل كثيرين غيره ، من عمله. لا تحددها المهنة العزيزة عليها ، بل بالعمل الذي يعرض عليها. ينتقل من مزارع البرتقال إلى مصانع النسيج ، حتى يصل إلى الصناعة المعدنية. وإذا كانت في السابق لا تزال تتخلل معالم حياته ، في الصناعة ، كما يقول ماركس ، فإنها تصبح ملحقًا حقيقيًا للآلة. ليس لأنه لم يكن من قبل ، ولكن لأن هذا هو المكان الذي تسمح لنا فيه قوة الصورة برؤيتها والشعور بها حقًا. تخضع حركاته للتصميم الخارجي بالنسبة له والموجه نحو هدف غريب تمامًا عنه. على خلفية الأسفلت ، يتم الكشف بسهولة عن دقة الزهرة ، لكن الأخير لا يزال خفيًا والأولى معادية عند مقارنتها بالآخرين.
العمل ، الذي كان يمنح الإنسان في يوم من الأيام القدرة على الإبداع ، يتلاشى أمام أعيننا. ومع ذلك ، فإن ما يصدمنا ليس الآلة وصوتها اللاإنساني الشديد ، ولكن فائدة هذا العمل ، ونوعية الوقت الذي نقضيه في تلك الحياة التي نعرفها لم تعد موجودة. ونحن معه نتعرض لهذا العدوان.
أصوات الآلات الصناعية ، العمل الذي يتكرر تحت إملاءات الآلة ، إنفاق الوقت والقوة للغرض الذي يقترح بدون مؤلفه. لم يتم عرض نتاج هذا العمل في جميع أنحاء الفيلم ، ولكن العمل فقط. ليس من حق العامل ، بعد كل شيء ، أن يتساءل عن سبب قوته. ربما لا يعود الأمر حتى للرأسمالي. إنه السوق الذي يتحول ومعه رأس المال ومعه الإنتاج ومعه أخيرًا العامل. يدور كما لو كان أحد تروسه. الاحتياجات ليست مهمة ، الربح هو. تحويل العمل إلى سلع يتم تخصيصها بحرية وتوجيهها لصالح الآخرين. هذه هي الحقيقة والخيال اللذين يقدمان أنفسهما.
في مقطع السرد ، تروي إحدى الشخصيات نكتة تصور بشكل جيد الواقع المقدم: "يكتشف ملياردير عربي أن البنائين البرازيليين رخيصون للغاية. ثم قرر تعيين خمسة لقيادة بناء قلعته. عندما كان الفريق على متن الطائرة ، في طريقه إلى بلد الرئيس القوي ، كان هناك اضطراب يجبر الطائرة على الهبوط اضطرارياً في الصحراء. عند مغادرة الصحن ، قال أحد البنائين لزملائه: "الرمال هنا ، الرمال هناك ، الرمال هناك ... كم من الرمال! تخيلوا عندما يصل الاسمنت! ".
إنها الحياة في شبه الجزيرة العربية التي يرويها الفيلم. مدفوعًا بالربح ، لا يتم التشكيك في فائدة العمل. كما قيل ، منخرط في الإنتاج ، لا يتم تعريف العامل بالمهنة العزيزة عليه ، برغباته أو احتياجاته ، ولكن من خلال العمل المعروض عليه. حاجته الوحيدة هي العيش ، والعمل وسيلة لاكتسابه في مجتمع يكون فيه كل شيء سلعة ، بما في ذلك نفسه.
الفيلم كله تطور من قصة كريستيانو. لا ينبغي نسيان مشاركة المسرح في الفيلم ، رغم ذكرها بإيجاز. من المستحيل الحضور وعدم الإحالة على الفور إلى أعمال أوغوستو بوال وباولو فريري. أكثر من مجرد عملية إبداعية ، فإن التمرين الذي اقترحه مسرح وتربية المستضعفين يوفر الأدوات التي تسمح للمؤلف نفسه بفهم اندماجه في المجتمع ، وبالتالي ، شروط تغييره. وبذلك ، يعيدون للفن السلطة السياسية التي يتم إنكارها أحيانًا.
إن انتشار التقنية في هيكلة المجتمع الرأسمالي يخفي ، تحت الأنقاض ، الأسباب السياسية التي تدعمه ، ويجعل العامل يقضي فقط على السبب التقني الذي يزيل شكوكه لأنه غير مفهوم. دون علمه يخضع للاستغلال الذي أساسه ليس أكثر من السياسة. على عكس الهياكل التقنية الجامدة التي تعرض نفسها أمام العامل ، فإن التمرين الفني مرن ويسمح بإعادة تشكيل الواقع كما هو ، في حركة ديالكتيكية دائمة بين العمل والمؤلف.
بعد كل شيء ، نظرًا لأن مسرح المصنع أدى إلى الكتابة التي تروي الفيلم نفسه ، فقد أتاح لكريستيانو ، إن لم يكن تصورًا واضحًا لواقعه ، كما أعاد صياغته ، على الأقل القدرة على مشاركته مع الآخرين ، مما سمح لنا بفهم أفضل من واقعنا ، إذ استوعبنا ما قُدِّم إلينا. يتم تقديم كلا المفهومين من خلال الاستنساخ الفني للواقع ، واستخراج أكثر قراراته حميمية من تفاهة الحياة اليومية. في نهاية الفيلم ، نشعر فينا وكذلك في الشخصية بإحساس شديد مثل الكابوس الذي يستيقظ منه المرء. لم يعد بالإمكان محو الآثار التي كشفت عن نفسها.
"شعرت بإغلاق أذني وكنت أصم قليلاً لبضع ثوان. في تلك اللحظة ، حدث شيء غريب للغاية: اختفت ضوضاء المصنع وسمعت دقات قلبي. وللمرة الأولى ، توقفت لرؤية المصنع وشعرت بالحزن لوجودي هناك "(كريستيانو).
* فيليب موتا ، موظف مدني ، حاصل على إجازة في القانون.
** إيزادورا كزافييه وهي أستاذة في التربية العامة ودكتوراه في علوم الأدب من جامعة UFRJ.
مرجع
ارابيا
البرازيل ، 2018 ، 97 دقيقة
اتجاه: أفونسو أوتشوا, جون دومانز
الكلمات الرئيسية: أريستيدس دي سوزا, موريلو كالياري, ريناتا كابرال
