من قبل تصنيع MARIAROSARIA*
علق على فيلم "الوحش في الصفحة الأولى" للمخرج ماركو بيلوتشيو
في عام 1972 ، تمت دعوة ماركو بيلوتشيو لتولي إدارة انتقد الوحش في الصفحة الأولى (الوحش في الصفحة الأولى) ، ليحل محل سيرجيو دوناتي[1]، كاتب السيناريو وكاتب السيناريو ومخرج الفيلم ، تمت إزالته رسميًا من المشروع لأسباب صحية ، أو ربما بسبب خلافات مع المنتج أو مترجمه الرئيسي ، جيان ماريا فولونتي ، أو حتى لأنه لم يشعر بالمهمة. بالمغامرة في نوع من العمل يختلف عن تلك التي تميزت بإنتاجه ، طلب بيلوتشيو بضعة أيام لإعادة كتابة السيناريو ، بالتعاون مع الناقد جوفريدو فوفي ، ووضع القصة في اللحظة السياسية التي كانت تعيشها إيطاليا عشية انتخابات 7 مايو 1972 وإبراز دور الصحافة وعلاقتها بالسلطة.
تدور أحداث الفيلم حول مقتل ماريا جرازيا مارتيني ، وهي تلميذة شابة من ميلانو ، من الطبقة الوسطى العليا ، تم العثور على جثتها المنتهكة في مكب للقمامة في ضواحي المدينة.[2] قطعة مألوفة من أخبار وقائع الشرطة ، والتي تتحول إلى قضية جنائية ذات تداعيات كبيرة من إقامة صلة بين الطالب والناشط السياسي من أصل بروليتاري ، ماريو بوني. من يغتنم المناسبة هو جيانكارلو بيزانتي ،[3] رئيس تحرير صحيفة، مهتمًا بصرف انتباه القراء عن الاتهامات التي طالت مالك المجلة المهندس مونتيلي ،[4] متورط في تسليح الجناح الأكثر راديكالية لليمين ، كما يدين بإصرار الصحف اليسارية واليسارية المتطرفة (أمصال الباز, البيان, تواصل لوتا).[5] وهكذا وبتواطؤ المندوب المكلف بالتحقيقات وبحضور المصور والصحفي لوري ،[6] كل من صحيفة، في وقت الاعتقال - الذي يضمن نشر الأخبار الصباحية - سينتهي الأمر بـ "الوحش" على الصفحة الأولى صحيفة، مع عنوان يسلط الضوء فيه على أيديولوجيته السياسية: إنه يساري متطرف.
التعاون غير الطوعي ، لأنه تم التلاعب به بمهارة من قبل Bizanti ، من قبل الأستاذة Rita Zigaina ،[7] الذي آوى المتشدد مقابل فتات الحب ، سيجعل من الممكن تفكيك حجة الشاب ، الذي ينفي أولاً أنه التقى بالفتاة في اليوم المشؤوم ، ليعترف لاحقًا بالاجتماع ، لكنه يعلن براءته. الهجمات المضادة اليسارية المتطرفة ، تدعو إلى مؤتمر صحفي للتنديد بحملة التشهير التي نفذتها صحيفة ميلانو وتقليل العلاقة بين العامل الشاب والمعلم المرن.
ورد في ورقة الطلب ما يلي: "... إستراتيجية التوتر ، التي أطلقتها القنابل في براكا فونتانا.صحيفة، وهو جهاز من أكثر أجهزة اليمين رجعية ، مسؤول بشكل رئيسي عن اعتقال ماريو بوني. صحيفة مع الشرطة معروف للجميع ، ولا سيما في هذه الحالة ، بالتأكيد ليس من منطلق حب العدالة ، ولكن لتزويد الرأي العام بالضحية المناسبة في الوقت المناسب. السعي للخداع ".
مجرد الحصول على السبق الصحفي لا يكفي لبيزانتي ، الذي يحاول عبثًا خلق حالة مواجهة خلال المؤتمر الصحفي ، وإرسال جوزيبي روفيدا الساذج لتمثيل الصحيفة ، على أمل أن يتعرض للهجوم. للحفاظ على اهتمام القراء ، يطلب مرة أخرى تعاون لوري عديم الضمير ، الذي يكتشف ويبلغ الشرطة بموقع الجهاز الخاص برفاق الناشط الشاب ، مما يؤدي إلى اعتقال خمسة أعضاء آخرين من المجموعة. لوتا كونتينوا ، أصدقاء "الوحش" ، كما سيشار صحيفة.[8]
المسؤول عن القضية ، روفيدا ، أثناء إعادة بناء الجريمة ، يتحدث مع زميل من صحيفة أخرى ، الذي يلفت انتباهه إلى الاستخدام الانتخابي الذي تستخدمه الصحيفة الصباحية لتلك القصة. يشعر روفيدا بأنه دمية في يد رئيسه ، وهو يثور ، لكنه يتلقى توبيخًا قاسيًا ، حيث يكشف بيزانتي عن أيديولوجيته بشكل لم يسبق له مثيل: "هل تريد انتقاد خطنا السياسي أو هل تريد أن تعطيني درسًا في الاحتراف؟ أخلاق مهنية؟ [...] حالة مارتيني هي أحد الأعراض ، مؤشر على الموقف. هل تساءلت يوما لماذا صحيفة تلقي الكثير من الرسائل؟ لأن هذا القتل بالنسبة للناس العاديين هو رمز لانهيار البلاد والناس خائفون. […] أوافق ، أنا و صحيفة نحن نضايق. نحن لا نحسب الواقع بشكل موضوعي ، لكن أي موضوعية يا روفيدا؟ هل تساءلت يومًا من هو ماريو بوني؟ هو شخص مهمش يرفض قواعد التفاعل الاجتماعي [...] يهاجم صحيفة، يهاجم العمال الذين لا يريدون الإضراب ، ويختطف القادة ، ويقلب السيارات ويضرمها ، إنه شخص يكرهك أيضًا ، روفيدا ، بمشاعره الطيبة ومثالياته النبيلة. ترى في الصحفي مراقبا محايدا. حسنًا ، أقول لك إن هؤلاء المراقبين المحايدين يجعلونني أشعر بالأسف ، يجب أن نكون أبطالًا ، وليس مراقبين ، فنحن في حالة حرب ، ونقوم أيضًا بالصراع الطبقي ، ولم يخترعه ماركس ولينين ".
الأيديولوجية التي تظهر مرة أخرى في مائدة مستديرة تُذاع على التلفزيون ، حيث يتخذ رئيس التحرير جانب "غالبية المواطنين الذين يحترمون المعايير الأكثر وضوحًا للتعايش المدني" وضد "أقلية من الناس ، هل نقول ، مضطرب ، وأنا ، في تلك الأقلية ، تشمل المنحرفين والمنحرفين والمرضى الخطرين وحتى العدميين ، الذين يريدون تدمير كل شيء ، دون طرح مشكلة ما يجب معارضته. تسألني من هي الأغلبية؟ وأنا أجيب على من يعمل ومن يدفع الضرائب ... "
تكاد تكون مناجاة أخرى ، حيث يستأنف بيزانتي خطابًا حول العبودية الجوهرية التي تُخضعه لمالك الصحيفة أو إلى أي رئيس ، ويصوغ أفكاره لها ويكون مدركًا تمامًا لاختياره. إنها المحادثة التي أجراها مع ريتا زيجينا ، خلال أول لقاء بين الاثنين ، عندما اتهمته بأنه صحفي غبي:
"انظر ، هناك شيء واحد فقط لا أريد أن أصبح ، نصف ثوري ونصف أخرس مثل بعض الزملاء المثيرين للشفقة. لذلك ، من الأفضل أن تكتب بوعي لصحيفة قذرة بدلاً من التظاهر بإنقاذ روحك بالبصق في الطبق الذي تتناوله. في الوقت الحاضر ، في رأيي ، لا يمكننا تحمل ذلك ، لنكون رومانسيين ، حتى في العشرينات من العمر. أنا لا أفهم مثاليتهم ، وحريتهم لا تسحرني ".
أدت تحقيقات روفيدا إلى اكتشاف الجاني الحقيقي للجريمة - بواب المدرسة ، في حب الطالبة الشابة وغير راضية عن حريتها الجنسية - ولكن هذا لا يهم رئيس التحرير أو صاحب المكتب. صحيفةالذي يقرر تنفيذ المهزلة وربما كشف الحقيقة فقط بعد الانتخابات.
الوحش في الصفحة الأولى تم تصويره بطريقة مغامرات للغاية. في غضون أيام قليلة [...] ، كان علي أن أرتجل نفسي كمخرج وحتى أعد صياغة السيناريو بأكمله ، لأنني لم أكن أؤمن بالسيناريو المكتوب على الإطلاق. طلبت من Fofi مساعدتي ، لأن السيناريو بدا أيضًا أنه يفتقر إلى الشرائع التقليدية. واعتقدنا أننا سنستغل الفرصة لإلقاء خطاب سياسي أكثر حيوية ، وكان لدينا أيام قليلة وكان من المحتم أن نكون تخطيطيًا. منذ أن كانت الحملة الانتخابية عام 1972 جارية في تلك الأسابيع ، فكرنا في جعلها بطلة الفيلم. في السابق ، كان مجرد رجل شرطة إيطالي ، لا علاقة له بالسياسة. لقد حاولنا بطريقة ما أن نتحدث عن جميع عمليات الإعدام خارج نطاق القانون التي تعرضت لها الصحافة الإيطالية العظيمة في ذلك الوقت "- صرح بيلوتشيو في محادثة مع ساندرو برناردي ، في عام 1978.
Lino Micciché ، في خلاف مع المخرج ، اعتبر أن الحبكة التي أنشأها دوناتي "عملت بشكل جيد للغاية ، وأن أجهزة السرد بدت وكأنها منسقة من قبل كاتب سيناريو محترف ، وأن المعنى الجدلي للقصة قد تم الكشف عنه ، مهم وواضح" ، في مثال على "حالة اللصوصية الصحفية" التي نفذتها مجلة دورية استخدمت المعلومات بطريقة رجعية وطبقية.
بناءً على السيناريو الجديد ، أصبح الفيلم البوليسي مدافعًا آخر للسينما السياسية الإيطالية ، وحصل العمل المكلف على تأليف قوي ، وذلك بفضل إضافة جرعة كبيرة من الأيديولوجيا ، بالإضافة إلى بعض العناصر التي لطالما ميزت إنجازات المخرج ، مثل أمراض القاتل الحقيقي ، أو الحب الشديد للمعلم. بالنسبة إلى جيان بييرو برونيتا ، في الوحش في الصفحة الأولى - كما كانت في بأسم الأب (بأسم الأب، 1971) وستكون في مارسيا تريونفيل (مسيرة انتصار، 1976) - لم تتجلى "نظرة المؤلف" بوضوح ؛ على العكس من ذلك ، "تتبنى هذه الأفلام أسلوب فيريري وبيتري ودامياني وروزي" ، وإن لم يكن بنفس الدرجة.
بهذه الطريقة ، جمعت Brunetta معًا في حزمة واحدة كلا المخرجين الذين ظهروا كمجددون للسينما الإيطالية في أوائل الستينيات (ماركو فيريري ، بيلوتشيو) ، وأولئك الذين أصبحوا الممثلين الكبار لما يسمى بالسينما السياسية الإيطالية (إليو). بيتري ، داميانو دامياني) أو أولئك الذين عبروا بين الشريحتين (فرانشيسكو روزي). من خلال وضع الجميع تحت علامة السينما السياسية ، لم ينكر مؤرخ الفيلم العلامة التأليفية فحسب ، حيث بدت إنجازات هؤلاء المخرجين قابلة للتبادل ، بل سمح أيضًا باستدعاء الفعالية ذاتها ، إن لم يكن وجود ، السينما السياسية. سؤال.
على نحو فعال ، في تلك السنوات ، نظرًا لحقيقة أنه كان عليهم الرضوخ لمخططات صناعة السينما ، فقد اتُهمت إنجازات السينما المنخرطة بالمشاركة "بالكامل في لعبة القوة الإنتاجية والأيديولوجية ، ووضع نفسها ، علاوة على ذلك ، كبديل خاطئ. إلى السينما المذهلة والسينمائية. البرجوازية المعلنة ، وبالتالي تحير الحقائق والرجال الذين ينتمون إلى الثقافة والأيديولوجيا الثورية "، على حد تعبير جوفريدو بيتيني وإيلينا ميلي.
ومع ذلك ، لم يقتصر بيلوتشيو على ازدراء السينما السياسية الإيطالية فحسب ، بل أعلن مرارًا وتكرارًا أنه لا يريد أن يخون رفاقه في النضال ، حتى في فيلم تم تكليفه ، على الرغم من أنه لم يعد ناشطًا سياسيًا. لم يكن المخرج ناشطًا في المجموعة التي ركزت عليها في فيلم ، القتال المستمر ، لكنه شارك في منظمة الماويين اتحاد الشيوعيين الإيطاليين (الماركسيين اللينينيين) ، والتي ظهرت في أكتوبر 1968 من اندماج الحركة الطلابية في روما و المنجل وهامر الجماعية في ميلانو ، التي ارتبطت في البداية بالأممية التروتسكية الرابعة ، انضمت إلى الماركسية اللينينية من خلال نشر أفكار الثورة الثقافية الصينية ، التي بدأت في عام 1966. خدمة البوبولو، في عام 1969 بتمويل إنتاج الأفلام الوثائقية Il popolo calabrese ha rialzato la الجبهة e تحيا أول ماجيو روسو البروليتاريو، الذي أخرجه بيلوتشيو مجهول الهوية.
غير أن رفقاء لوتا كونتينوا هدموا الفيلم ، مشيرين إلى مجرد علاقة عرضية بين الخيال والواقع ، معتبرين الشخصيات الفولكلورية كلاً من المقاتلين والصحفيين والشرطة والقوية ، متهمين المخرج بأنه تمطر في المطر ، لأن حيل السلطة كانت تم الكشف عنها بالفعل ، وتشويه سمعة الطبقة العاملة ، التي ، غائبة عمليا عن المؤامرة ، "تخاطر بأن تبدو ، بدلا من طبقة يحتمل أن تكون ثورية ، طبقة من الناس على الهامش" ، وفقا لمقال نشر في جهاز الحركة.[9]
على عكس كاتب تواصل لوتاأشار ساندرو سكاندولارا ، في قراءة سخية جدًا ، إلى أنه لم يتم رسم أي من الشخصيات ، حتى الصغيرة منها ، فقط: "تقدم جميعها المبررات الأكثر دقة لسلوكها وفي كل واحدة يرى المرء ، أحيانًا بشع ، وأحيانًا دراميًا ، الاختلاف بين الإدراك والتعبير الذاتي للقيم والأفعال ودورها الفعال في السياق الرأسمالي ". أما بالنسبة لوجهة نظر الطبقة العاملة ، فهناك تشويه واضح في القراءة التي أوردها كاتب المقال لكلمات المهندس مونتيلي ، ونسبها إلى المؤلف وليس إلى الشخصية:
"كل واحد يجب أن يبقى في مكانه. قمع الشرطة والقضاة الذين يدينون ، والصحافة التي تقنع الناس بالتفكير كما نريد ، كلهم في أعماقهم يقومون بواجبهم. العمال هم من لا يقبلون اللعبة. إنهم لا يعملون بشكل كافٍ ، ولا يهتمون ، ويريدون دائمًا المال. لم نتمكن من زيادة الإنتاج ، هذه هي المشكلة الحقيقية. ما هي الأهمية التي يمكن أن تكون لبراءة أو ذنب ماريو بوني في مواجهة كل هذا؟ "
لم يقدر معظم النقاد في ذلك الوقت دائمًا النتيجة النهائية للفيلم. في رأي ألبرتو مورافيا ، بدأ المخرج من مخطط جاهز و "طبقه على واقع الصحافة" ، وهذا نتج عنه نتائج تخطيطية ، "من ذلك المخطط أحادي البعد والمرسل للكتيب ، [...] الأجزاء السياسية بشكل صحيح "من العمل. مثل الكاتب الروماني ، شجب ميكيشيه أيضًا "النهج المتسرع وغير الآمن" لموضوع ما ، لو تم استكشافه جيدًا ، كان من الممكن أن يشرك الجمهور في تفكيكه "لأسطورة الصحافة" الحرة والمستقلة "في المجتمع مثل الإيطالي ". ووفقا له ، كانت هناك مكاسب في الفيلم ، عندما عمل بشكل ملموس على الحقائق التي حدثت للتو. من ناحية أخرى ، فإن مواقف بعض الشخصيات - الذين كانوا سيغادرون مستوى الواقعي للدخول إلى الغموض ، إلى درجة التجريدية (رئيس التحرير ، صاحب الجريدة) - غير متوازنة في الفيلم الذي كان "المخطط الأيديولوجي العام" "صحيحًا ومناسبًا" - مما جعله تعليميًا.
أشار برناردي إلى الوحش في الصفحة الأولى الازدواجية التي لم تنجح في مصلحته: "يتم إضعاف هيكل ضابط الشرطة بشكل تدريجي ، ويتم قطعه بسبب تدخل الشخصيات وتغيير المنظور ، وهذا هو السبب في أن الاهتمام بالفيلم لم يعد هو المفتاح الذي يقود للقاتل ، ولكن تقنية الإنتاج من القاتل [...] في الصحافة ”.
التحقيق ليس له نسخة واحدة ، بل نسخة مزدوجة: الأولى ، من قبل الشرطة ، والتي يتم حلها بزيارة رئيس الشرطة مع الخرزة في ورشة لتصليح السيارات ؛ والثانية ، روفيدا ، الذي يعمل بمفرده. لا يزال الانقسام - الحقائق الأولى والثانية ، الجاني الواضح والجاني الحقيقي - جزءًا من اتفاقيات الشرطي ، لكنه ينحرف عنه عندما تستمر القصتان ، بدلاً من التقاطع وحل بعضهما البعض ، بمفردهما. ، كل منهما مع الجاني. . ما كان ينبغي أن يكون التسلسل النهائي - المواجهة مع القاتل - مكرر أيضًا: أولاً يذهب روفيدا إلى منزل الخرزة ويكتشفه ؛ ثم يذهب بيزانتي ، الرئيس ، الذي أبلغه الصحفي ، للتأكد من الحقيقة ، وفي نفس الوقت ، يخفيها. الجاني ، إذن ، ليس سوى بيدق. في التسلسل النهائي ، نرى اللاعبين الحقيقيين. بيزنطة والرئيس.
هذه النهاية المزدوجة معقدة بسبب حقيقة أنه لا يوجد رابط قوي بين القصتين ، لكن الأقوى "تطلق" الأخرى ، تمامًا كما طرد المخرج الصحفي. بهذه الطريقة ، فإن ملف قصة مثيرة السياسي يحل محل الشرطي الآخر ، ولكن دون تفكيك رموزهم ، فقط قم بتغييرهم قليلاً لأغراضهم. ربما يجب أن يكون الرابط هو القصاصات الوثائقية ، والتي ، مع ذلك ، منفصلة تمامًا عن كلتا القصتين: البداية من دفن فيلترينيلي - كبداية لانتحار يمكن أن يكون جريمة - هو رمز لبدء مسار الرحلة الذي يكتشف الحقيقة تحت الخيال ".
تم قبول المخطط الذي أبرزه مورافيا ، في العديد من المقابلات ، من قبل بيلوتشيو نفسه ، الذي وافق أيضًا على انتقادات Micciché للواقعية الفائقة في الجزء الخيالي من عمله. أما بالنسبة لتعليقات برناردي ، فهناك العديد من القضايا التي يجب مناقشتها.
من الواضح ، من اللقطات الافتتاحية ، أن ما يهم الوحش في الصفحة الأولى هو التلاعب بالمعلومات لأغراض انتخابية. بعد كل شيء ، كان هدف رئيس التحرير دائمًا ليس توجيه اللوم إلى أي شخص مسؤول عن وفاة الفتاة ، ولكن كان الجاني اليساري المتطرف ، في مناورته الذليلة لمنع تحول الانتباه إلى عمل مالك الصحيفة المشبوه. كما لاحظ برونو دي مارينو ، لم تكن هذه الفكرة جديدة ، حيث أنها موجودة بالفعل التحقيق مع مواطن فوق الشبهات (التحقيق على مواطن فوق عتاب، 1969) الشرطي الذي قتل حبيبته ، "من أجل تحويل التحقيقات إلى شخصه ، [...] أنشأ الجاني: أي الطالب اليساري المتطرف بيس". وعلى الرغم من عدم تقدير بيلوتشيو لما يسمى بالسينما السياسية الإيطالية ، كما قيل ، فقد اعترف بأهمية هذا العمل الذي قام به بيتري.
في الفيلم ، لا توجد قصتان متوازيتان ، بل حبكة ثانوية للأخرى ، لأن استخدام قتل الفتاة ليس سوى العنصر المركزي لإثبات إجراءات بيزنطة. الحبكة والحبكة الفرعية مرتبطة ارتباطًا وثيقًا طوال الوقت ، وفي النهاية ، ستستند إلى الصمت اللحظي أو الدائم الذي يفرضه بيزنطي على الخرزة التي سيبقى الناشط فيها مسجونًا. بهذا المعنى ، أكثر من مجرد تكرار ، يتم الكشف عن اكتشاف القاتل ، لأنه ، أكثر من الكشف عن الحقيقة نفسها ، ما يهم إظهاره هو إخفاء ما حدث بالفعل ، بحيث تكون "حقيقة" صحيفة فرض نفسك. وهكذا ، فإن الوحش الحقيقي يكشف عن نفسه: إنه ليس المجرم المفترض ، الذي تم الإعلان عن هويته من قبل الصحافة ؛ كما أنه على الرغم من شغفه المرضي بالفتاة ليس هو بصاصة قاتل؛ إنه بيزانتي ، الذي يبرز وجهه على الملصقات. أما بالنسبة لمشغلي هذه اللعبة ، فهم موجودون منذ بداية الفيلم وخلاله ، لا يكتشفهم الجمهور في التسلسل النهائي (في الواقع ، هو الثاني إلى الأخير).
المقتطفات الوثائقية (التي دفن فيلترينيلي ليس الأول منها ، بل الأخير) ليست منفصلة عن بقية المؤامرة ، لأنها نتيجة الانتخابات التي هي على المحك وتصعيد العنف مهم لتأمين السلطة منه. الحق.
نرى اليوم ، عندما بدأ صدى الستينيات والسبعينيات يتلاشى من الذاكرة الجماعية ، الوحش في الصفحة الأولى اتضح أنه عمل تحريضي ، رغم كل الانتقادات الموجهة إليه ، حتى من قبل المخرج نفسه. التحريض بشكل أساسي على الدقائق الخمس الأولى التي يكون فيها ميلان في فترة ما قبل الانتخابات هو بطل الرواية. استولت على العاصمة بالمظاهرات ضد اليسار ولصالحه ،[10] من خلال الاشتباكات العنيفة بين قوات النظام والمسلحين المتطرفين ،[11] بواسطة لافتات الدعاية الحزبية.[12] إذا كانت التجمعات تجتذب الحشود إلى الشوارع ، فإن جنازة المحرر جيانغياكومو فيلترينيلي تملأ المقبرة أيضًا بالرفاق الذين يودعونه بقبضاتهم المشدودة ، وهم يهتفون. علم احمر.[13] تبدو المدينة وكأنها برميل بارود على وشك الانفجار ، مثل باقي إيطاليا ، التي تشهد ما يسمى بإستراتيجية التوتر ،[14] عندما تم التلاعب بالمشهد الوطني من قبل السلطة للحفاظ على الوضع الراهن.
هذه الصور الوثائقية - تتكون ، كما رأينا بالفعل ، من مواد أرشيفية (الملاحظة 11) وتسلسلات صورها طاقم الفيلم (تتعلق بالملاحظات 10 و 12 و 13)[15] - إدخال المشاهد فجأة في مناخ تلك الأيام ، وإذا كانت ، ربما ، يمكن الاستغناء عنها عند تصوير العمل ، عند رؤيتها أو مراجعتها اليوم تصبح ثمينة. كما أوضحت برونيتا ، لتوضيح تعليقها الأول على هذا العمل من قبل Bellocchio: "الوحش في الصفحة الأولى، مع مسيرات الاحتجاج ، وقمع الشرطة ، وحرب العصابات في المناطق الحضرية ، شعارات، وجوه الطلاب المغطاة بالأقنعة ، موكب وفاة المحرر جيانغياكومو فيلترينيلي ، ذكريات مذبحة فونتانا التي لا تزال مشتعلة في ميدان فونتانا في عام 1969 ، وفاة الفوضوي جوزيبي بينيلي[16]، والانتقال غير المحسوس تقريبًا إلى الصور الخيالية[17]، [...] هي واحدة من الوثائق الخيالية القليلة في ذلك الوقت التي تحمل شحنة كبيرة ، قادرة على إعادة درجة حرارتها الأيديولوجية ودرجة توترها الاجتماعي ".
تم في خضم اللحظة ، الوحش في الصفحة الأولى يثبت أنه محرض بسبب التاريخ الذي يلوح بين السطور[18] بل وأكثر إزعاجًا بسبب دمج الأحداث الحقيقية ، مما يضفي عليها طابعًا وثائقيًا وتجعلها شهادة على ذلك الوقت المضطرب ، مما دفع المتفرج الحديث إلى التفكير في هذه اللحظة التي كانت بالغة الأهمية للمجتمع الإيطالي.
* مارياروساريا فابريس أستاذ متقاعد في قسم الآداب الحديثة في FFLCH-USP. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من الواقعية الجديدة السينمائية الإيطالية: قراءة (إيدوسب).
نسخة منقحة من "تلك الدقائق القليلة عندما دخل التاريخ في الخيال" ، نشرت في وقائع الحلقة الدراسية الوطنية الرابعة سينما من منظور وأسبوع الفيلم الأكاديمي الثامن (كوريتيبا: Unespar ، 2016 ، ص 352-364) ، تم تحرير المجلد بواسطة Agnes CS Vilseki et al.
مرجع
الوحش في الصفحة الأولى (Sbatti il mostro in prima pagina)
ايطاليا ، 1972 ، 93 دقيقة
إخراج: ماركو بيلوتشيو
الممثلون: جيان ماريا فولونتي ، لورا بيتي ، فابيو جاريبا ، جاك هيرلين
متاح بالكامل (مع ترجمة) في https://www.youtube.com/watch?v=wWiN0QHM5IM
قائمة المراجع
[فنان تواصل لوتا]. “Sbatti Bellocchio in sesta pagina”. في: CASA ، ستيف ديلا ؛ MANERA ، باولو (منظمة). Sbatti Bellocchio in sesta pagina: il cinema nei giornali della sinistra extraparlamentare 1968-76. روما: Donzelli Editore، 2012، p. 9-10.
بيرناردي ، ساندرو. "مقتطفات". في: مارينو ، برونو دي (منظمة). انتقد الوحش في الصفحة الأولى. روما: جيانلوكا وستيفانو كورتي إيديتري ، 2011 ، ص. 13-14 [إدراج DVD].
بيرناردي ، ساندرو. "فيلم L'autore sul". في: MARINO (org.) ، مرجع سابق. ذكر ، ص. 10.
بيتيني ، جوفريدو ؛ ميلي ، إيلينا. "السينما تأتي اعتذارا ديلا كلاس آل بوتيري". سينما جديدةفلورنسا ، 206 سنة ، ن. 1970 ، يوليو- أغسطس. 279 ، ص. XNUMX.
برونيتا ، جيان بييرو. سينما سينتاني دي الإيطالية. روما باري: لاتيرزا ، 1991 ، ص. 516-517.
فابريس ، أناتريسا. "بولارويد ألدو مورو". في: كوشنير ، بياتريز وآخرون. (org). حوليات الاجتماع الإقليمي السادس عشر لتاريخ ANPUH-Rio: المعرفة والممارسات. ريو دي جانيرو: ANPUH-RIO ، 2014 [مورد إلكتروني].
مارينو ، برونو دي. "مقابلة مع ماركو بيلوتشيو". في: بيلوتشيو ، ماركو. انتقد الوحش في الصفحة الأولى. روما: جيانلوكا وستيفانو كورتي إيديتري ، 2011 [DVD إضافي].
مارينو ، برونو دي. "عرض تقديمي: انتقد الوحش في الصفحة الأولى. فيلم نبوي su stampa e potere ". في: MARINO (org.) ، مرجع سابق. ذكر ، ص. 3-5.
ميشيتشي ، لينو. "انتقد الوحش في الصفحة الأولى بواسطة ماركو بيلوتشيو ". في: ___. السينما الإيطالية degli anni '70: cronache 1969-1979. البندقية: مارسيليو ، 1989 ، ص. 138-140.
مورافيا ، ألبرتو. "Il direttore a caccia di mostri". في: ___. السينما الايطالية: recensioni and interenti 1933-1990. ميلان: بومبياني ، 2010 ، ص. 904.
سكاندولارا ، ساندرو. "مقتطفات". في: MARINO (org.) ، مرجع سابق. ذكر ، ص. 12.
الملاحظات
[1] تم تقدير دوناتي بالفعل ككاتب سيناريو ، خاصة بفضل تعاونه مع سيرجيو ليون لكل qualche dollaro في بيو (لبضعة دولارات أكثر، 1965) و الصالح ، السيئ ، السيئ (ثلاثة رجال في الصراع، 1965) ، والتي لم يتم تسجيلها ، وفي ذات مرة الغرب (كان يا ما كان في الغرب، 1968) و أسفل الرأس (عندما ينفجر الانتقام، 1971). الروائي أستاذ Scuola di scripttura Omero (متخصص في الكتابة السردية والسينمائية والصحفية) ، ومؤلف مسلسلات تلفزيونية ، بالإضافة إلى كتابة سيناريوهات لأنواع مختلفة من الأفلام في إيطاليا وهوليوود.
[2] تشير وفاة الفتاة إلى قضية ميلينا سوتر ، وهي طالبة تبلغ من العمر ثلاثة عشر عامًا ، تم اختطافها وقتلها في 6 مايو 1971 ، على يد صبي يبلغ من العمر XNUMX عامًا ، مثلها ، من مجتمع جنوة الراقي. اعتبر والده لورينزو بوزانو مختل عقليا ولديه دافع جنسي قوي. شوهدت سيارتها الرياضية الحمراء الفاخرة عدة مرات حول مدرسة ميلينا في الأشهر التي سبقت القتل. في الفيلم ، هناك أيضًا سيارة: السيارة الصفراء الشهيرة التي يستخدمها الشاب غير البرلماني لالتقاط الطالبة عندما تغادر الصفوف.
[3] في شخصية Bizanti ، رأى الكثيرون شخصية محرر التحرير Indro Montanelli ، المناهض القوي للشيوعية ، في ذلك الوقت ، ومع ذلك ، كان غير راضٍ بالفعل عن الانعطاف إلى اليسار الذي فرضه المالك الجديد والمدير الجديد لـ كورييري ديلا سيرا. وفقًا لـ Lino Micciché ، إذا كان "نوع القارئ" و "الطقوس الهرمية" والخط التحريري للصحيفة ، يشير إلى كورييري ديلا سيرا، والمواقف السياسية صحيفة سيشير أكثر إلى المجلات الوقت، من روما ، و لانوتيمن ميلانو. في عام 1974 ، تأسست بالصدفة Montanelli صحيفة (صدر العدد الأول في 25 يونيو) ، حيث أيد نفسه حقًا مثاليًا ، والذي ينبغي أن يكون المتحدث باسم ما اعتبره قوى الإنتاج في المجتمع الإيطالي: البرجوازية الصغيرة والمتوسطة. في 2 يونيو 1977 ، أطلقت الكتائب الحمراء النار على الصحفي في ساقيه. في مقابلة ، قال بيلوتشيو إنه لا يعرف من كان يمكن أن يكون مصدر إلهام فولونتي لتأليف الشخصية ، ولا يرى برونو دي مارينو أي تشابه بين النوع البارد والساخر من بيزانتي والشخصية المتفجرة والعاطفية والقتالية بشجاعة لمونتانيلي.
[4] المهندس مونتيلي ، المسمى دائمًا بلقبه الأكاديمي ، سيكون إشارة إلى جياني (جيوفاني) أجنيلي ، المعروف باسم أفوكاتو، على الرغم من أنه لم يمارس المحاماة أبدًا. بالنسبة إلى Micciché ، تشير هذه الشخصية إلى Attilio Monti ، مالك SAROM (Sociedade Anônima de Refining Mineral Oils) وخمس دوريات ، والتي سهلت الهيئات الرسمية نجاحها المالي. سلط مايكل أنجلو أنطونيوني الضوء على التأثير المدمر لساروم على المنطقة الصناعية في رافينا (إميليا رومانيا) في الصحراء الحمراء (الصحراء الحمراء، <span class=”notranslate”>1985</span>).
[5] في الاعتمادات الختامية ، هناك شكر لتعاون أمصال الباز وبحكم لونيتا، الجهاز الآخر للحزب الشيوعي الإيطالي. البيان - أسسها أعضاء متطرفون في الحزب الشيوعي الصيني ، طُرد من الحزب في نهاية العام نفسه ، لانتقاده غزو تشيكوسلوفاكيا من قبل الاتحاد السوفيتي - بدأ النشر في يونيو 1969 ، وانتهى أعضاء الحزب بتنظيم أنفسهم في حزب سياسي وشارك في انتخابات عام 1972. تواصل لوتا كانت صحيفة الحركة التي تحمل اسمها ، المكونة من مجموعات ثورية من اليسار غير البرلماني. ظهرت مجموعة لوتا كونتينوا في النصف الثاني من عام 1969 ، من انقسام الحركة العمالية والطلابية في تورين ، والتي في النصف الأول من نفس العام ، أوضحت النضالات في الجامعة وفي FIAT.
[6] نظرًا لعدم وجود ورط في حصوله على الأخبار أو تلفيقها ، يبدو أن لوري يشير إلى جورجيو زيكاري ، مراسل الشرطة في كورييري ديلا سيرا، مشهورًا بقدرته على الحصول على المجارف: في الواقع ، كان أول من قدم تقريرًا ، في الإصدار الاستثنائي من كورييري دي إنفورمازيوني (منشور مسائي لصحيفة ميلانو) ، أن سائق سيارة الأجرة كورنيليو رولاندي قد تعرف على بيترو فالبريدا ، باعتباره الراكب الذي تركه في ساحة فونتانا يوم انفجار البنك (انظر الملاحظة 14). لكاتب المقال تواصل لوتا، كان زيكاري قد ألهم تكوين بيزانتي.
[7] كانت شخصية المعلم مستوحاة من Rosemma Zublena ، الشاهدة ذات الشخصية الضعيفة ، التي يسهل تأثرها ، والتي لم توقع تصريحاتها ضد مجموعة من الفوضويين ، ولكن من قبل المندوب Luigi Calabresi (11 يوليو 1969).
[8] يذكرنا الاعتقال التعسفي لبوني ورفاقه باعتقال الفوضويين المتهمين بارتكاب مذبحة براكا فونتانا.
[9] على الرغم من عدم الكشف عن هويته ، تم نشر المراجعة في تواصل لوتا (1 نوفمبر 1972) ربما تم تأليفه من قبل الصحفي والناشط Adriano Sofri ، زعيم مجموعة Luta Contínua.
[10] تسجل الدقائق الافتتاحية للفيلم تجمعًا للأغلبية الصامتة (وهي حركة ظهرت في عام 1971 ، والتي جمعت العديد من الأحزاب المناهضة للشيوعية) ، والتي شارك خلالها إغنازيو لا روسا ، داعية جبهة الشباب ، جناح الشباب في MSI ( الحركة الاجتماعية الإيطالية) ، الوريث المباشر ، يتحدث عن الفاشية. وفقًا لبرونو دي مارينو ، فإن وجه لا روسا المزعج يشبه وجه راسبوتين.
[11] مادة أرشيفية ، بالأبيض والأسود وبالألوان ، عن الاضطرابات الخطيرة في ميلانو في 11 مارس 1972.
[12] تتقدم الكاميرا على طول شارع دانتي ، تحتلها لافتات المنظمات السياسية المختلفة التي كانت تتنافس في انتخابات مجلس النواب ومجلس الشيوخ: الحزب الاشتراكي الإيطالي ، الحزب الليبرالي ، الحزب الشيوعي الإيطالي ، الحركة الاجتماعية الإيطالية ، الديمقراطية المسيحية ، والتي ستؤكد ريادتها في المشهد السياسي الإيطالي.
[13] سابقالحزبية ومؤسس دار نشر Feltrinelli ، طُرد من الحزب الشيوعي الإيطالي لإطلاقه ، في عام 1957 ، الطبعة العالمية الأولى من الرواية. دكتور زيفاجوبقلم بوريس باسترناك. في الستينيات ، أثناء سفره إلى أمريكا اللاتينية ، كان على اتصال مع ريجيس ديبراي ، وفي وقت سابق ، مع فيدل كاسترو ، الذي عهد إليه بمهمة يوميات تشي في بوليفيا، التي سينشرها فيلترينيلي ، وكذلك الصورة الشهيرة لمقاتل حرب العصابات التي التقطها ألبرتو كوردا. في نهاية نفس العقد ، ذهب إلى العمل السري ، وفي عام 1970 ، أسس واحدة من أولى الجماعات المسلحة لليسار في إيطاليا ، GAP (مجموعات العمل نصير). تم العثور على جثة فيلترينيلي ممزقة إلى أشلاء بانفجار شحنة تروتيل ، في 14 مارس 1974 ، عند سفح برج عالي الجهد في ضواحي ميلانو. قتل سياسي قامت به وكالة المخابرات المركزية أو حادثة خلال عمل تخريبي (تسبب في انقطاع التيار الكهربائي في المدينة لإلحاق الضرر بمؤتمر الحزب الشيوعي الصيني) ، كما ادعى أعضاء من الألوية الحمراء بعد سبع سنوات؟
[14]التعبير استراتيجية التوتر تمت الترجمة من الإنجليزية - استراتيجية التوتر - ، بعد أن عملت لدى ليزلي فينر في مقال نشرته الأسبوعية ذي أوبسيرفرفي السابع من ديسمبر ، 1969. واستناداً إلى وثائق من المخابرات البريطانية ، كان الصحفي يشير إلى استراتيجية سياسية عسكرية للولايات المتحدة.الولايات المتحدة، التي تهدف ، بدعم من الكولونيلات اليونانية ، إلى دعم الحفاظ على السياسات الرجعية أو تأسيسها في حوض البحر الأبيض المتوسط. من خلال الأعمال الإرهابية ، التي من شأنها أن تخيف السكان ، كان القصد من ذلك خلق مناخ من العنف والمواجهة ، بهدف تبرير التدخل الاستبدادي ، مما يجعل من الممكن احتواء تقدم PCI (و PSI ، بما في ذلك) في الانتخابات وإنجازات النضالات الاجتماعية 1968-1969. المعالم الكرونولوجية لاستراتيجية التوتر هي 12 كانون الأول (ديسمبر) 1969 و 2 آب (أغسطس) 1980 ، على الرغم من إمكانية جعل التأريخ أكثر مرونة. سبعة عشر قتيلاً وثمانية وثمانون جريحًا هو الرصيد الذي خلفه انفجار قنبلة في البنك الوطني للزراعة ، الواقع في ساحة فونتانا ، في قلب ميلانو ، في اليوم الأول ؛ بينما ، للسبب نفسه ، لقي خمسة وثمانين شخصًا مصرعهم وأصيب أكثر من مائتين في قاعة محطة سكة حديد بولونيا ، يوم الاثنين. بين الحدثين ، هجمات جديدة على نطاق كبير وصغير وحوادث أخرى. على الرغم من ارتكابها من قبل قوى رجعية ، تم إلقاء اللوم في البداية على العديد من الأعمال على أعضاء من اليسار المتطرف. نُسب الهجوم في ميلانو إلى الفوضويين ، وكان الجاني بيترو فالبريدا ؛ كما اتهم بارتكاب نفس الجريمة ، ليلة 15 ديسمبر / كانون الأول 1969 ، بعد ثلاثة أيام من الاستجواب ، "سقط قسراً" جوزيبي بينيلي من نافذة في مكتب رئيس الشرطة لويجي كالابريسي. من المحتمل أن يكون السقوط قد تم للتستر على وفاة عامل السكة الحديد عند استجوابه بعنف شديد. كان آخر شخص رأى اللاسلطوي على قيد الحياة هو باسكوال فاليتوتي ، الذي اعتقل في الغرفة المجاورة ، والذي عارض فرضية الانتحار وغياب كالابريسي في ساعة الموت. أشارت أناتريسا فابريس إلى أن فاليتوتي "عاش لفترة في مجتمع أناركي بالقرب من كوريتيبا". "تم إعدامه من قبل اليسار خارج البرلمان ، الذي حمله مسؤولية وفاة بينيلي ، واعتبره رمزًا لدولة غامضة ، متورطة في مؤامرات وملتزمة بالدفاع عن ثباتها" ، سيتم اغتيال كالابريسي بدوره في 17 مايو ، 1972 ، ربما بسبب "تسوية الحسابات" داخل جهاز الشرطة ، خالق "المسار الأناركي" ". لم يتم إثبات الاتهامات - التي أثارها ليوناردو مارينو ، في عام 1988 ، أثناء شجبه لجائزة - بأن مجموعة لوتا كونتينوا شاركت في الحدث. كان مستوى المواجهة يتصاعد ، فضلاً عن تبادل الاتهامات المتبادل بين اليمين واليسار ، وبشكل أساسي بين أكثر الممثلين الراديكاليين للطرفين.
[15]هناك أيضًا مقتطف وثائقي صغير ، مباشرة بعد المؤتمر الصحفي واللحظة التي كان فيها لوري يراقب أمام مقر لوتا كونتينوا ، عندما يتم تسجيل مظاهرة بالقرب من جدران سجن سان فيتوري، الذي ردد المشاركون فيه شعارات مثل "الرؤساء في الداخل ، الرفاق الخارجون" ، "الرفاق المسجونون ، ستتحررون" و "العدل الوحيد هو البروليتاري". التسلسل الذي يغلق الفيلم ليس خياليًا أيضًا: إنها اللحظات الأولى التي تدور فيها المياه مرة أخرى في نافيجليو، إحدى القنوات التي تعبر مدينة لومبارد. تبدو القمامة التي تنقلها المياه بمثابة استعارة للحثالة (بيزانتي والشركة) التي سيحتاج المجتمع إلى تحرير نفسه منها.
[16] اقترب المسرح والسينما من الحلقة في براكا فونتانا: سجل الكاتب المسرحي داريو فو سقوط بينيلي القاتل في موت عرضي لأناركي (موت عرضي لأناركي، 1970) ، لا يزال في خضم اللحظة ، بينما رسم المخرج ماركو توليو جيوردانا صورة مشجعة لكالابريسي في رواية مجزرة (رومانسية مذبحة، 2012). خارج الدائرة السينمائية التجارية الفيلم الوثائقي 12 ديسمبر، التي صنعتها مجموعة Luta Contínua بين عامي 1970 و 1972 ، والتي ، على الرغم من توقيعها من قبل جيوفاني بونفانتي ، إلا أنها كانت قد صورت متتابعة بواسطة Pier Paolo Pasolini.
[17]إنه تسلسل الهجوم بقنابل المولوتوف صحيفة، في إشارة إلى الهجوم على وكورييري ديلا سييرا، في اليوم المشؤوم 11 مارس 1972.
[18] بالإضافة إلى السينوغرافيا الأصيلة الصاخبة التي قدمتها المدينة أثناء التصوير والإشارات المحتملة إلى الشخصيات الحقيقية ، فإن المجموعات ، في خدمة الأيديولوجيات المختلفة المركزة ، تساهم أيضًا في أجواء الفترة: سيارة ماريو بوني ، مع التنين الأحمر في خزنة وصورة ماو تسي تونغ على اللوحة ؛ ملصق إرنستو تشي جيفارا في مكتب شقة ريتا زيغاينا ؛ الملصق الموجود في غرفة ماريا غراتسيا مارتيني مع أحد شعارات حركة مايو 1968:Il est interdit d'interdire"(" النهي عن النهي ") ؛ الملصق في مكتب الصحيفة ، مع ضابطي شرطة مسلحين بالهراوات وعبارة "العنف [يحارب] بالديمقراطية" ؛ إعداد جهاز الكفاح المستمر ؛ الديكور النموذجي للبرجوازية الراقية لمساكن بيزنطة والمهندس مونتيلي.
