تعليق على النثر غير الأدبي للمخرج الإيطالي
بقلم أفريانيو كاتاني*
كثيرون يسمونه "شاعر الملل". يصنف الآخرون أعماله على أنها غير مفهومة ؛ إذا كان على قيد الحياة ، فربما يصدر نيلسون رودريغيز نفس الحكم على أفلامه كما ينسب إليها الأرض في نشوة (1967) ، بقلم Glauber Rocha: "إنه نص صيني مقلوب". كان النقاد يؤلهونه دائمًا ، وكذلك رواد السينما وأجزاء من الجمهور المثقف. على الرغم من حصوله على عشرات الجوائز ، لم يشهد مايكل أنجلو أنتونيوني (1912-2007) عددًا قليلاً من الإخفاقات التجارية ولم ينجح العديد من مشاريعه في الانطلاق.
وهذا ما سيتم مناقشته هنا: في عام 1983 ، الذي كان بالفعل ناقدًا سينمائيًا ، كتب سيناريوهات ، وأخرج 11 فيلمًا قصيرًا و 15 فيلمًا ، نشرتها إيناودي ، تورين ، Quel Bowling Sul Tevere (الترجمة البرازيلية: الخيط الخطير للأشياء وقصص أخرى.1990) ، التي جمعت 33 قصة - والتي يسميها "النوى السردية".
بتواضع زائف ، يعرّف نفسه بأنه "مخرج يكتب ، وليس كاتبًا" ، ويظهر إتقانًا تامًا لأساليب السرد الأكثر تنوعًا. حتى ذلك الحين ، لم يتم تصوير أي منهم. أخرج لاحقًا مع فيم ويندرز ما وراء الغيوم (1995) ، وضع أربعة منهم على الشاشة: قصة الحب التي لم تكن موجودة من قبل ، ومساعدة المتجر التي قتلت والدها بعشرات الطعنات ، وألعاب الطلاق المأساوية في باريس ، والشابة الجميلة من إيكس إن بروفانس التي قررت الانضمام إلى طائفة دينية متوجهة إلى الدير.
الكتاب ، الذي لم يلاحظه أحد تقريبًا عندما نُشر في البرازيل ، مليء بملاحظات عن الأفكار والمشاهد والحوارات للأفلام التي سيتم إخراجها. سوف يسعد أولئك الذين هم على دراية بفيلم أنطونيوني ، حيث يتخيلون بضع عشرات من الأفلام الممتازة التي لم تتحقق. تحدث الناقد والبروفيسور باولو إيميليو ساليس جوميز (1916-1977) مرات عديدة حسب اعتقاده سيرتانيجو، بواسطة ليما باريتو (1906-1982) ، مدير كانجاسيرو (1953) أفضل فيلم برازيلي. ومع ذلك ، لم يتم تصوير الشريط مطلقًا ، لكن باولو إميليو قرأ النص وتحدث كثيرًا مع باريتو لدرجة أنه ، بالنسبة له ، سيرتانيجو كانت في طليعة أفضل إنتاجاتنا.
ليس من السهل تسليط الضوء على قصص هذا المخرج الواردة في 165 صفحة من الكتاب ، مع الامتدادات الأكثر تنوعًا. أصغرها ، "أنتاركتيكا" ، تحتل ثلاثة أسطر فقط: "الأنهار الجليدية في أنتاركتيكا تتحرك ثلاثة مليمترات في السنة نحونا. احسب موعد وصولهم. توقع ، في فيلم ، ما سيحدث "(ص 19). النقوش المستخرجة من لوكريتيوس (De عودة طبيعية، V 195-99) ، استفزازي للغاية: "حتى تجاهل كيف نشأ العالم ، / فقط من خلال مراقبة حركات السماء والعديد من الأشياء الأخرى / يمكنني التأكد من أن العالم لم يخلق لنا / بإرادة إلهية : الكثير من الشرور التي يحتويها ”.
إذا لم يكرس نفسه للسينما ، فربما كان أنطونيوني عالم أنثروبولوجيا وروائي وكاتب عمود. كتب في "لعبة البولينج على نهر التيبر" أنه في إحدى المرات وجد نفسه في روما بالصدفة وكان بلا هدف وبلا نشاط: "عندما لا أعرف ماذا أفعل أبدأ بالبحث" (ص 65). وتتناول نظرته كل شيء ، بدءًا من عيون الناس (أو الشخصيات؟) ، وتجوب البيئات المحيطة بهؤلاء الأشخاص ، وملاحظة كيفية حدوث تحركاتهم ، وكيف يتصرفون في وظائفهم ، وكيف يتعاملون مع من يعملون معهم ، النزول إلى التفاصيل يبدو أكثر تافهة.
يسلط الضوء على وجود عدة تقنيات للبحث ، مؤكدًا أن "يتألف من العودة من سلسلة من الصور إلى الوضع الحالي. تعلمني التجربة أنه عندما يكون الحدس جميلًا ، فهو أيضًا صحيح. أنا لا أعرف لماذا. عرف فتغنشتاين ”(ص 65). ويضيف أيضًا: "أقضي جزءًا كبيرًا من وقتي في البحث عن" [أشياء ، أشخاص ، أماكن] (ص 65).
وهو قارئ شره ، يقتبس بارتس ، بورخيس ، كونراد ، إليوت ، فولكنر ، فيتزجيرالد ، رايموندي ، جويس ، ماكليش ، تشيخوف ، من بين آخرين ، موضحًا كيف يمكن للسينما والأدب التقارب من أجل تعبئة الحياة العاطفية.
لا يوجد نقص في الاعتبارات حول مسقط رأسه ، فيرارا ، حيث "في الشتاء يكون هناك ضباب كثيف لدرجة أنه من المستحيل رؤية متر أمامك" (ص 68). أو ، في "تاريخ الحب الذي لم يكن موجودًا" ، حلقة من ما وراء الغيوم، والتي ، باختصار ، تدور حول "قصة غريبة بين رجل وامرأة في فيرارا. غريب على أي شخص لم يولد في هذه المدينة. فقط مواطن فيرارا يمكنه فهم العلاقة التي استمرت أحد عشر عامًا دون أن تكون موجودة على الإطلاق "(ص 41).
يوضح أنه عندما كان صغيرًا يحاول كسر قواعد اللياقة البرجوازية ، كان يفضل أن يكون له أصدقاء من أبناء البروليتاريين "وليس البرجوازيين مثلي. ربما ، دون وعي ، قد خنت الأصل الشعبي لوالدي ، الذين كانوا برجوازيين علموا أنفسهم بأنفسهم ، إذا جاز التعبير "(ص 83).
هنا وهناك ، كزة طريقة حياة أمريكا الشمالية: "في لاس فيغاس ، الكلمات لها تأثير ضئيل" ("صحراء المال" ، ص 109) ؛ في فيلم "العجلة" يتطرق بشكل عابر للوضع الدراماتيكي الذي مر به تصوير الفيلم نقطة زابريسكي (1970): تحطمت طائرة سيسنا 177 التي كان يقودها الطيار ومدير التصوير الفوتوغرافي في سقف سيارة وفقدت عجلة على جهاز الهبوط ، مما أجبرهم على إسقاط كل ما هو ضروري لتقليل وزن الطائرة ، مما اضطرهم إلى إسقاط كل ما هو ضروري لتقليل وزن الطائرة. ساعة حول المدرج الرملي لاستهلاك الوقود والحصول على الحظ. وفقًا للطيار ، كانت لديهم فرصة بنسبة 50٪ لترك دون أن يصابوا بأذى - وهو ما حدث لحسن الحظ (ص 142-143) ؛ يذكر ، في "Não me procura" ، أن "الضوضاء اختفت ، وحل الصمت" (ص 161) ؛ أن Luchino Visconti (1907-1976) حبسه مع اثنين آخرين من كتاب السيناريو ، في غرفة فندق لمدة أربعة أشهر ، في صنع عملية ماريا تارنوسكا ، وفي "A Caminho da Frontier" ، أثناء الحرب العالمية الثانية ، تم إخفاؤه مع أصدقائه في علية لمدة شهر ، في منطقة Abruzzo ، هربًا من الترحيل (ص 103).
يعترف أنطونيوني أنه في كل مرة يوشك على بدء فيلم ، تأتي إليه فكرة أخرى ("أفق الأحداث" ، ص 9) وأنه يحتاج دائمًا إلى بذل جهد كبير "عندما ينتهي الفيلم ابدأ بالتفكير في الآخرين. لكن الشيء الوحيد المتبقي بالنسبة لي هو أنني أعرف كيف أفعل. في بعض الأحيان يتوقف عند بيت أقرأه ، والشعر يحفزني كثيراً "(من هو الثالث؟ ..." ، ص 131).
ومع ذلك ، في "الخيط الخطير للأشياء" (ص 125-130) يسعى المعلم القديم إلى تفصيل ولادة الفيلم ، والولادة ، و تبصر، المروع (للمخرج) أول ثلاث دقائق. في صباح أحد الأيام ، كما يقول كمثال ، استيقظ مع بعض الصور في رأسه ، متجاهلًا أصلها وسبب تفكيرها. "في الأيام والأشهر التالية ، يعودون ولا أفعل شيئًا لإبعادهم. أستمر في النظر إليهم وأقوم بتدوين الملاحظات التي أضعها بعد ذلك على اللوح "(ص 125).
ثم يقوم بنسخ الصور المختلفة التي تم استلامها ، مع المكان والتاريخ والوقت الذي حدثت فيه الأحداث - هناك 9 أو 10 - ، مع توضيحها بالتفصيل. حتى يدرك ، فجأة ، أن "هذه الطريقة اللاواعية في إنتاج فيلم لن تذهب إلى أي مكان إذا لم أتولى زمام الأمور. بعبارة أخرى ، حان الوقت لتنظيم الأفكار وفقطها. حول كل ما هو غريزي إلى انعكاس. فكر في القصة من حيث التعبير عن المشاهد ، والبداية ، والتطور ، والنهاية ، والبنية. يجب أن يصبح الخيال مفهومًا (يكاد يكون صالحًا للأكل) ، ويجب مساعدته لإيجاد المعنى. يقول Roland Barthes أن معنى العمل لا يمكن أن يتم بمفرده ، فكل ما يمكن للمؤلف إنتاجه هو افتراضات للمعنى ، وأشكال ، إذا أردت ، والعالم هو الذي يملأها "(ص 128-129). يسأل بارتياب: "لكن كيف يمكن لبارت الاعتماد على كيان غير مؤكد مثل العالم؟ "(ص 129).
يعلق المخرج على أن السيناريو الذي وُلد منذ بعض الوقت يمكن أن يؤدي إلى سيناريو آخر ، وأن أجزاء من المشاريع المهجورة لديها القدرة على الانضمام بفعالية إلى سيناريوهات مستقبلية ، لتصبح في النهاية فيلمًا ، نوعًا من الصدفة. إذا حدث ذلك ، "فمن الضروري أن ننسب إلى المغامرات العقلية نفس الدوافع والآليات التي تنسق (أو تطلق) المغامرات الحقيقية في حياتنا" (ص 130).
كنت في شك فيما إذا كان هذا التعليق انتهى في الفقرة السابقة. هذا لأنني أعتقد أنني قد أعطيت رسالتي بالفعل. لكنني لم أستطع المقاومة وقررت واحدة مكافأة المسار، من خلال ملاحظة سيمور شاتمان وبول دنكان في كتاب مخصص للمخرج ويلخص أسلوبه في صناعة السينما بشكل جيد. في بداية المجلد مباشرة توجد صورة الصحراء الحمراء (الصحراء الحمراء، 1964) ، حيث يحمل جوليانا وكورادو ورقة جريدة جلبتها الريح وتفحصها. يكتب المؤلفون: "معنى هذا التسلسل هو أن المتفرج يمكنه أن يخلق معناه الخاص ، بنفس الطريقة التي تخلق بها الشخصيات معناها. هذا هو المكان الذي تتمثل فيه مساهمة أنطونيوني في السينما (...) في إيجاد الصور التي يمكن لكل متفرج أن يجد فيها معناه "(ص 4) - = القصص الـ 33 لهذا الخيط الخطير من الأشياء تبين لنا ذلك.
*أفرينيو كاتاني، أستاذ متقاعد في USP ، هو أستاذ زائر في UFF
المراجع
مايكل أنجلو أنطونيوني. الخيط الخطير للأشياء وقصص أخرى. ريو دي جانيرو: نوفا فرونتيرا ، 1991.
اغناطيوس اروجو. يعود الجني في "Beyond the Clouds". FSP، 13. سبتمبر. 1996.
سيمور شاتمان وبول دنكان (منظمة). مايكل أنجلو أنطونيوني - التحقيق. مدريد ، تاشين ، 2004.
بينوا كونكيه. “Par-delà les nuages”. في: سينما / ليبر، باريس ، جانفييه ، ن. 24 ، ص. 11 ، 1996.
