من قبل سيلسو فافاريتو *
تعليق على كتاب Annateresa Fabris ، أ دراسة نقدية لمسار الفنان الأرجنتيني
بالإضافة إلى دراسة نقدية ممتازة لمسار الفنان الأرجنتيني منذ وصوله إلى البرازيل عام 1959 ، أنطونيو ليزاراغا: شاعرية الراديكالية يقترح (Edusp) مراجعة للبديهيات والممارسات الخاصة بالجانب البناء للفن البرازيلي. إنه انعكاس "على تكوين طريقة معينة لاستقبال الإنتاج الفني الوطني" الذي تروج له القراءة البنائية ، والتي تؤكد على المشاريع الملموسة والخرسانة الجديدة كمؤسسين حصريين لفن حديث حقًا واتجاهات معاصرة.
يتيح إنتاج Lizárraga الواسع والمتنوع ، من الرسم إلى الرسم ، بما في ذلك التصميم الصناعي ، والبرمجة المرئية ، والنقش المعدني ، والطباعة الحجرية ، والرسم الخطي ، والتصميم الجرافيكي ، والتداخل في البيئة الحضرية ، لأناتريسا فابريس شرح الافتراضات المفاهيمية ، والفئات الجمالية ونموذج التحليل الذي لا يسترشد "بأحدث الأساليب للفن التجريدي في البرازيل".
تشكل التأريخ والنقد الفني وتحليل الأعمال انعكاسًا لإدراج هذا الفنان في خط الفن البناء البرازيلي ، وفي الوقت نفسه ، مخططًا لتكوين البيئة الفنية في العقود الثلاثة الماضية. تفترض منهجية Annateresa العلاقة بين العمل والسياق الاجتماعي حسب الضرورة ، لأنها تعتبره الأكثر ملاءمة للتعامل مع مشكلة استقبال العمل وبسبب التزامها بمكافحة ما تعتبره اختزال النقد الذي تفضل القراءة - البنائية للحداثة البرازيلية.
سيأتي الاختزال من تجاهل خصوصيات النشاط الإنتاجي للمصنفات ، وهو أمر غير مفهوم دون الإشارة إلى المشاكل المحلية لتشكيل المجال الفني. وبالتالي ، فإن الفارق في مناقشة هذه المسألة هو ما يلي: هناك عدم توافق بين الإنتاج الحديث ، المشار إليه محليًا ، والفئات النقدية المستخدمة في تحليله ، حيث إنهما أكثر ملاءمة لمفهوم عالمي للحداثة الفنية. ولكن لماذا ، كما سيقول ماريو بيدروسا ، علينا أن نعيد تتبع الخطوات الأوروبية نحو دستور الفن الحديث في البرازيل؟ لذلك من الضروري التحقق من الأسباب التي جعلت Annateresa يرى في Lizárraga حالة مميزة من العمل التي ، على الرغم من أنها تقع في نطاق البنائية ، تقدم تدخلات في المشروع الذي تم تطويره في البرازيل منذ الخمسينيات فصاعدًا.
في تحليل إنتاج Lizárraga ، اكتشف المؤلف خيطًا مشتركًا مسؤولاً عن تفرد عمل لا يتماشى مع أي من اللغات الحالية. يشير التركيب غير التقليدي - للصرامة الهندسية الشديدة والحسية - إلى استيعاب غريب للمسلمات البنائية. إن استخدام اللون هو الذي ينتج إزاحة إيمائية للممارسات البناءة التي تم تجربتها ، وتكوين "الإيماءة كمشروع". بالنظر إلى المراحل المختلفة التي ينقسم فيها نشاط Lizárraga ، ينسب Annateresa الفضل إلى استخدام اللون مع التحول من الرسم إلى الرسم مع تكامل التسلسلات التجريبية المختلفة.
عندما وصلت Lizárraga إلى البرازيل وسرعان ما تبدأ ، من خلال يد Lourival Gomes Machado ، التعاون في "الملحق الأدبي" للصحيفة ولاية ساو باولو لقد صنع "تصميمًا تجريديًا عضويًا في الغالب" ، حيث ظهرت عناصر هندسية ، وحاضر أيضًا في مشاريع التصميم الصناعي لمصنع سان ماركو للزجاج الفني. في الفترة التالية ، تنوع النشاط ، تماشيًا مع التشتت التجريبي في السبعينيات والمقترحات الجمالية والمناقشات النقدية حول دمج الفن في المجتمع الصناعي. استجابةً لمطالب تكوين مجال فني أكثر كثافة ، تتعاون Lizárraga في تنفيذ الإجراءات والمنظمات الجماعية - مثل جمعية الفنانين التشكيليين - أثناء العمل في فنون الجرافيك ، والتصوير الهولوجرافي ، وزيروكس ، والنقش ، والمقترحات للجمال الحضري.
الخطوة الأخيرة كانت ناجمة عن حقيقة مأساوية تغير اتجاه عمله. في عام 1983 ، منعته السكتة الدماغية من الاستمرار في أداء عمله مباشرة. تدريجيًا ، تصور عملية "فريدة من نوعها": بمساعدة المساعدين ، صاغ مشروعًا يتم فيه الانتقال من التصور إلى الإدراك الموضوعي للأعمال بواسطة إملاء دقيق. لذلك ، يدمج Lizárraga الخطوط التجريبية المختلفة ، بحيث لا يؤدي الانتقال من التجريد العضوي إلى التجريد البناء إلى فصل الاقتراحات الحسية.
القاسم المشترك لأنشطته هو العلاقة بين الشكل واللون ، وليس الانقسام بين الشكل النقي والشكل المطبق ، المهتم عمومًا بالتأثيرات البصرية. لونه بنيوي ، إنه "شكل لوني" ، والذي من خلاله يحافظ البحث على روابط مع الأشياء النشطة لـ Willys de Castro وحتى مع "التطور النووي للون" بواسطة Hélio Oiticica. من خلال "ألعاب التفكيك الخفية" ، مع حساسية اللون التي تجعل الشكل ذا معنى ، يتدخل Lizárraga في المسلمات الملموسة نفسها. لا يعتبر أن ظهور مادية اللون يمكن أن يثير تقاربات خطيرة للذاتية التعبيرية ، فقد أظهر في الأعمال بعد عام 1983 "حساسية للعلامة الغريبة عن أي استطراد ذاتي".
وهكذا ، بالنظر إلى إنتاج Lizárraga ، يرى Annateresa فيه لحظة خاصة لإعادة صياغة افتراضات البنائية في البرازيل. سيشكل تدخل ليزاراغا نوعًا من التفكير في الصياغات البنائية ، مؤلفًا "مشروع العقل البلاستيكي" الذي يدمج الرسام والمصمم ، الفن النقي والتطبيقي. بالنسبة إلى Annateresa ، فإن مثل هذا المشروع ، الذي يجعل الفنان عاملًا بصريًا ، وباحثًا في الصور ، يشير إلى رؤية غير قابلة للتحلل للفن.
*سيلسو فافاريتو ناقد فني وأستاذ متقاعد في كلية التربية بجامعة جنوب المحيط الهادئ ومؤلف من بين كتب أخرى لـ اختراع هيليو أويتسيكا (إيدوسب).
نُشر في الأصل في مجلة المراجعات، رقم 68، في 11/11/2000.
مرجع
أناتيريسا فابريس. أنطونيو ليزاراغا: شاعرية الراديكالية. Com-Artes / Edusp ، 288 صفحة.
