من قبل رافائيل فاليس *
تعليق على الفيلم من إخراج إدواردو إسكوريل
الحق في المقدمة أنطونيو كانديدو – الملاحظات النهائية نرى من شرفة أحد المباني المطر وعددًا كبيرًا من المباني المجاورة التي تشكل مشهدًا باردًا وحزينًا. مصحوبة بهذه الصورة، نسمع الراوي يقول: “في الساعات الأولى من يوم 12 مايو، قبل ثمانية أشهر من ذلك المساء الممطر في ساو باولو، توفيت. عندما توفيت، تركت دفاتر ملاحظاتي في الخزانة الموجودة في مدخل الشقة التي عشت فيها لمدة 21 عامًا. صوت الراوي، الذي يؤديه الممثل Matheus Nachtergaele، هادئ، دون الكشف عن المشاعر، كما لو أن تحقيق الموت يمكن أن يكون هادئًا وطبيعيًا ومتوقعًا.
في هذا النص التمهيدي الذي أعده إدواردو إسكوريل لتقديم أبطال الفيلم (أنطونيو كانديدو ودفاتر ملاحظاته) وفي التركيب المرئي والصوتي لهذا المشهد، من الممكن العثور على نغمة الفيلم. من الممكن أيضًا تحديد الارتباط مع النص الذي اتخذه المخرج كنقطة انطلاق لصنع هذا الفيلم الوثائقي.
بالفعل في مقدمة بكاء الكتبيقول المؤلف، بقلم أنطونيو كانديدو، الذي كتبه عام 1997 (ونُشر في مجلة Revista Piauí في أكتوبر 2018): “لم يعد العالم موجودًا بالنسبة لي، لكنه يستمر بدوني. الزمن لا يتغير بسبب وفاتي، الناس يواصلون العمل والتنزه، الأصدقاء يخلطون بعض الحزن بهموم الوقت ولا يتذكرونني إلا على فترات.
لاحقًا، عند وصف ما سيكون عليه حرق جثته المتخيل، يعلق المؤلف: "لقد كانت النار الخفيفة والخفيفة للغاية هي التي التهمت ثيابي، ورأسي الأصلع، وحذائي، ولحمي الذي لا طعم له، وعظامي الهشة". وفي الجملة ذاتها الكثافة الدرامية للصور التي يصفها والصفاء في طريقة سرده. أنطونيو كانديدو – الملاحظات النهائية إنه فيلم يفهم هذه التشابكات التي بناها عالم الاجتماع والناقد الأدبي، وهو أحد المثقفين الرئيسيين في البلاد على الإطلاق.
يقوم الفيلم الوثائقي باختيارات سردية تسلط الضوء على هذا المزيج بين الكثافة والصفاء على حد تعبير أنطونيو كانديدو. من خلال التخلي عن المسارات الأكثر توقعًا لهذا النوع الوثائقي (لا يتضمن الفيلم مقابلات أو شهادات من الأصدقاء أو العائلة أو الشخصية نفسها، باستثناء التسلسل النهائي)، يسلط إدواردو إسكوريل الضوء على دفاتر الملاحظات، على الملاحظات التي سكنت أفكار أنطونيو كانديدو في السنوات الثلاث الأخيرة من حياته (2015-2017).
ليس هناك نقص في التأملات حول الشيخوخة، والحداد، والموت، والثقافة البرازيلية، ولكنها جميعها تكشف عن درجة معينة من الصفاء، حيث يمكن حتى أن تظل التناقضات في وئام نسبي ("عندما استيقظت خطرت في بالي فكرة أنه ربما لقد تغلبت بالفعل على الوقت المناسب للموت"). وبهذا المعنى، فإن الكلمات تخفف الألم، وتتعايش مع أنطونيو كانديدو في تمرين أدبي مستمر يسعى إلى التخفيف من الشدائد التي يفرضها العمر ("لاحظ جيدًا. أحد الأشياء الجيدة هو اختزال الحياة في الكلمات. يمكن أن تكون نوعًا من الكلمات" البقاء").
وفي هذا البقاء، تُظهر النصوص شخصيةً، حتى لو أُبعدت عن الحياة العامة، لم تكن منعزلة عما كان يحدث في البلاد في ذلك الوقت. وكما كان أنطونيو كانديدو يعاني من "محوه من الحياة" ("أنا غير نشط سياسيا، ولا أريد حتى أن أكون أي شيء آخر في محوتي من الحياة")، كانت البلاد تعاني أيضا من "محو ديمقراطيتها". .
على الرغم من إدراكه لخطورة الأحداث مثل عزل الرئيسة ديلما روسيف، والانقلاب الذي قاده إدواردو كونها (رئيس مجلس النواب آنذاك)، والاعتقال الوشيك للولا ومصادرة الشرطة الفيدرالية لوثائق حزب العمال، إلا أن أنطونيو كانديدو سعى إلى الحفاظ على صفاءه ("أنا لا أدخل في إيقاع اليأس في مواجهة الكارثة الهائلة التي تعيشها البلاد").
وحتى من دون أن يكون قد شهد عصر بولسونارو، كان أيضًا على دراية بالحالة المظلمة التي كانت تمر بها السياسة البرازيلية (“في المستقبل، عندما يدرسون عصرنا، سيكونون في حيرة من أمرهم مثلنا”)، بل ويشير إلى المسار الذي لم يتمكن الميدان التقدمي من العثور عليه حتى يومنا هذا، فيما يتعلق بلولا وحزب العمال ("لقد توصلت إلى الاعتقاد بأن كلا من الحزب وشخصيته الرئيسية قد أنجزا بالفعل المهمة التاريخية التي كانت مهمتهم. موجة جديدة في محلها").
الصفاء الانعكاسي لكلمات أنطونيو كانديدو لا ينجح إلا في إفساح المجال لنبرة أكثر عاطفية عندما تشير الملاحظات إلى زوجته جيلدا دي ميلو إي سوزا، الفيلسوفة والناقدة الأدبية، التي توفيت عام 2005. وهي أيضًا اللحظة الوحيدة في الفيلم. وهو أن النصوص موجهة لشخص معين (بناته)، حيث يقول: “أحياناً أشعر بواقع والدتك بطريقة مكثفة وكأنها على قيد الحياة، تبتهجني بنعمتها وسحرها الذي لا يضاهى. وأنا أفكر: ما الذي لا أزال أفعله هنا؟
يقول لاحقًا: «يبدو لي أن العيش معها هو مبرر الحياة». خلف شدة هذه العبارات، يستمر الصوت الذي يؤديه ماثيوس ناشترجايلي بنبرة هادئة ودقيقة، مع احترام أوقات كل كلمة، وإبراز المشاعر التي عبر عنها أنطونيو كانديدو باعتدال.
ويمكن قول الشيء نفسه عن رصانة ألوان الفيلم واختيار الإطارات التي تكشف عن مساحات المنزل المختلفة (أحسنها كارلوس إيبرت وجويلهيرمي مارانهاو)، بالإضافة إلى أعمال التحرير التي قام بها لايس ليفشيتز وإدواردو إسكوريل نفسه. (والذي بسبب إيقاع التحرير الأكثر إيقاعًا، ليس بالصدفة يأخذنا إلى الفيلم الوثائقي سانتياغو (2007) بقلم جواو موريرا ساليس، حرره أيضًا إدواردو إسكوريل). بتقديرها الصوتي والمرئي، مع السرد الذي يحافظ على مسافة معينة من الجاذبية العاطفية، أنطونيو كانديدو – الملاحظات النهائية يبدو الأمر وكأنه فيلم من زمن آخر، مع شخصية من زمن آخر. ومع ذلك، وهذا أمر مهم للتأكيد عليه، مع الوعي بوقتك الحالي.
وحتى عند التطرق إلى موضوعات مثل الأزمة السياسية في البلاد، والتعريف بمصطلحي “الحرية” و”المساواة”، وأهمية التفكير في السود في بناء الثقافة البرازيلية، فإن الفيلم لا يقع في العموميات، لأنه يفهم أننا، على حد تعبير أنطونيو كانديدو، نجد قوة عاكسة نفتقر إليها بشدة في أيامنا هذه ("نبدأ في الرؤية، ونتقدم في السن، ونرى الحكومات تنجح، واليوتوبيا تنهار، ونفكر، على المدى القصير، هل لدينا الحل لذلك؟").
في الأوقات التي تتعرض فيها الكلمات لسوء المعاملة والابتذال، يفتح الفيلم الوثائقي الأبواب أمام اعتدال ووضوح المثقف في مواجهة عالمه الأكثر حميمية، والملاحظات اليومية في دفاتر ملاحظاته، وهي العادة التي حافظ عليها منذ أن كان في الخامسة عشرة من عمره. عمره حتى آخر أيام حياته.
* رافائيل فاليس وهو كاتب ومخرج سمعي بصري. دكتوراه في التواصل الاجتماعي من الجامعة البابوية الكاثوليكية في ريو غراندي دو سول (PUCRS). المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من مقال عن الصرخة. قام، من بين أفلام أخرى، بحثا عن جوناس ميكاس.
مرجع
أنطونيو كانديدو – الملاحظات النهائية
البرازيل 2024 ، وثائقي ، 83 دقيقة.
إخراج: إدواردو إسكوريل.
الأرض مدورة هناك الشكر لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
