من قبل إيفيم إتكند*

خاتمة الكتاب نشر ميخائيل بولجاكوف حديثًا

ميخائيل بولجاكوف - جنبًا إلى جنب مع مارينا تسفيتاييفا - هو أحد الكتاب الروس في القرن الماضي الذين لم يرغب أحد في معرفته لفترة طويلة ، لا هنا ولا هناك - لا داخل الاتحاد السوفيتي ولا خارج موريس - ومن ، الآن ، كلا الجانبين يمدوا أيديهم. منذ عشرين عامًا في الاتحاد السوفيتي ، كانوا يقولون: "إنه ملكنا وكان دائمًا لنا" ، في محاولة لمحو التقدير الذي تلقاه في عام 1927 من قبل مؤلف الحارس الأبيض، عندما الموسوعة السوفيتية العظمى وأشار إلى أن "عمل ميخائيل بولجاكوف يضع هذا المؤلف على الجانب الأيمن المتطرف من الأدب الروسي المعاصر ، مما يجعله المتحدث الفني لمعظم الطبقات البرجوازية اليمينية في مجتمعنا".

الجناح اليميني المتطرف .. الدوائر البرجوازية اليمينية .. هكذا قيل في أكثر المنشورات الرسمية للحزب الواحد. بعد بضع سنوات ، كانت الصيغة المماثلة هي حكم الإعدام. ولكن في عام 1927 ، كانت الإمبراطورية البيروقراطية قد بدأت للتو في التأسيس: فقد تم طرد ليون تروتسكي للتو ، وتم تنصيب الاستبداد للتو. مؤلف الموسوعة السوفيتية العظمى كان في الاعتبار الرومانسية الحارس الأبيض والمسرحية شقة زويا. في غضون ذلك ، بدأ بولجاكوف في نشر مقالات صحفية في الصحيفة صلاة الغروب، من برلين ، وكان مؤلفًا لدورة الروايات ملاحظات طبيب شاب، طُبع من عام 1924 إلى عام 1927 (ولكن في الغالب في عام 1926 ، عندما نُشرت سبع قصص من أصل تسعة). أ الموسوعة السوفيتية العظمى لا يذكر هذه الحلقة: لا علاقة لها بالسياسة.

من المقبول عمومًا أن ملاحظات طبيب شاب هو عمل كاتب ناشئ ، محاولة من قلم طبيب ل زيمستفو الذي لا يزال يتلمس طريقه الأدبي ... الذي كان بالأمس طالبًا في الطب يروي قصصًا من ممارسته: فيها ، لأول مرة يرى بأم عينيه الدفتيريا ، والإجهاض ، والزهري ، وفتاة مشوهة بواسطة متجرد الموت من فقدان الدم. قاموا بتدريسه في الجامعة ، وقدموا له محاضرات ، وعرضوا حالات نموذجية ؛ ولكن الآن على هذا الشاب الناضج أن يتخذ بنفسه القرارات التي تعتمد عليها حياة الإنسان. وهذه القرارات ، في كل مرة ، يتخذها لأول مرة.

يُعتقد أن هذه القصص خيالية جزئيًا فقط ، وأنها في الحقيقة "ملاحظات لطبيب شاب". ما يسهم في هذه السمعة هو حقيقة أنه باستثناء واحدة ، تم طبعهم جميعًا في مطبوعة في المجال الطبي: المجلة عامل الطب. لكن كل هذا سوء فهم. بنفس المنطق ، يمكننا اعتبار أن مذكرات صيادمن تأليف Turgenev ، هي كتابات ذات أهمية محدودة ، تم تصورها لأصحاب مطاردة الخريف ، وإلا فإن الرواية لارجنتبقلم زولا ، هو دليل للمصرفيين المبتدئين.

ملاحظات طبيب شاب هو كتاب كامل من تأليف كاتب ناضج. بالطبع ، يعتمد على مادة السيرة الذاتية ، لكن هذا لا يجعله مختلفًا عن أعمال بولجاكوف الأخرى ، وكذلك عن أعمال الأدب العالمي الأخرى. شرح نشره في المجلة عامل الطب الأمر بسيط: طباعة مثل هذا النثر ، في عام 1926 ، كان صعبًا ، وشبه مستحيل. قام بولجاكوف بتجربة أولى: أرسل قصة قصيرة إلى المجلة بانوراما حمراء، ولكن بعد ذلك لم تحاول مرة أخرى. ظهر كل الباقي في عامل الطب، وجميع القصص (باستثناء "قتلت") قسمت إلى قسمين ، وأحيانًا ثلاثة أعداد من المجلة. في الاتحاد السوفياتي ، تعد طباعة الأعمال "المشبوهة" في المطبوعات المتخصصة طريقة مجربة للالتفاف على الرقابة. أحد الأمثلة الأكثر فضولًا هو ظهور قصائد للرومانسيين والبارناس الفرنسيين - Vigny و Musset و Leconte de Lisle و Heredia و Gautier - في تقويم Campos de Caça (1960 ، الفصل الأول).

تشكل المجموعة الكاملة (التي ترجمها مارك جوردون) قسمًا كاملاً من التقويم ، بعنوان ... "أدب الصيد الأجنبي". هؤلاء الشعراء الفرنسيون ، الذين تم إعدامهم في ذلك الوقت على أنهم برجوازيون "جماليون بحت" وأتباع "الفن من أجل الفن" ، تم تحويلهم ، في صفحات هذا المنشور المتخصص ، إلى صور حيوانات بسيطة ، وبالتالي فهي غير مؤذية للقارئ السوفيتي. من المحتمل أن شيئًا مشابهًا حدث مع "حكايات الطبيب" لبولجاكوف. في الاتحاد السوفياتي ، لم تُنشر دورة ملاحظات الطبيب الشاب إلا في كتاب بعد أربعين عامًا ، في سلسلة "Bibliotiéka Ogoniók" (1963) وفي المجموعة Izbrannaia proza ​​(تجميع النثر ، موسكو ، 1966 و 1980) ، ولكن ليس في مجملها.

على سبيل المثال ، لم تدخل أعمال "Stellated Exanthema" و "I kill" و "Morphine" هناك. لأي سبب؟ من الصعب القول؛ ربما الأول ، الذي يتعامل مع وباء الزهري ، بدا وكأنه يرسم الحياة الريفية الروسية بلون قاسٍ للغاية ؛ الثاني دموي. الثالث مرضي. لكن الانغماس في مثل هذه التخمينات لا طائل من ورائه: من المستحيل فهم منطق المحررين السوفييت. تم نشر الدورة الكاملة فقط في المجلد الأول من الأعمال المجمعة لـ MA Bulgákov الذي حررته Ellendea Proffer في عام 1982 ، من قبل ناشر أمريكا الشمالية Ardis.

في هذا الإصدار ، تم ترتيب القصص في تسلسل مختلف عن التسلسل المنشور في Worker of Medicine. يوضح الناشر: "لقد أخذنا تسلسل القصص القصيرة من مذكرات طبيب شاب وفقًا للتسلسل الزمني الداخلي الخاص بهم ، بحيث يقرؤون مثل السيرة الذاتية تقريبًا ، وهي كذلك إلى حد كبير". ربما هم كذلك. ومع ذلك ، فإن الترتيب الذي طبع فيه المؤلف قصصه يأتي بمنطقه الخاص ، وسببية أخرى ، وهي ليست سيرته الذاتية ، وتأثيرات فنية مختلفة. من خلال نشر القصص وفقًا للوقت الزمني ، يتمسك الناشر بالحبكة - اعتقادًا منه أن نية المؤلف هي سرد ​​كل شيء بالتسلسل: وهكذا ، في نوفمبر 1917 ، وصل إلى المستشفى في Mrievo وفي نفس اليوم عمليا جراحة لا يمكن علاجها ("المنشفة ذات النتوء") ؛ بعد هذه الجراحة ، أصبح مشهورًا وبدأ في استقبال مائة مريض يوميًا ("عاصفة ثلجية") ؛ لذلك ، في القصة القصيرة "Garganta de aço" يظهر تاريخ 29 نوفمبر ، وفي "A plague das tardes" ، 17 ديسمبر ...

الوقت يمضي قدما. لكن هل هذا ما أراده المؤلف؟ في Worker of Medicine ، ظهرت "العاصفة الثلجية" و "طاعون الظلام" أولاً ، ثم "الطفح المرصع بالنجوم" ، وفقط بعد هذه القصص الثلاثة تأتي "المنشفة ذات الديك" ، حيث يعود القارئ إلى بداية الحبكة: وصول الطبيب الشاب إلى المستشفى. من الممكن أن نفترض أن هذا الانقلاب في الزمن قد تم تصوره من قبل بولجاكوف ، وأنه من خلال القضاء عليه وتصطف الأحداث ، قام الناشر بتغيير الحبكة واستبدالها بمخطط. (فقط تخيل إعادة ترتيب حسب الترتيب الزمني لأجزاء من Lermontov's Hero of Our Time!) إذا افتتحت الدورة بـ "المنشفة ذات الديك" ، إذن ما هو محورها كله هو الراوي الذي يبدأ قصته. الممارسة الطبية في بلدة موريفو الهادئة والمعزولة. ولكن إذا تخيلنا أن الدورة تبدأ بـ "عاصفة ثلجية قوية" ، فإن نقطة البداية هي روسيا نفسها ؛ تحتوي هذه القصة على نقش كتبه بوشكين: "أحيانًا يعوي مثل الوحش البري / أحيانًا يبكي كالطفل" ، وفي النص نفسه هناك أصداء مستمرة لبوشكين: "- هل من الممكن أنك فقدت الطريق؟ جمدت العمود الفقري. - ما الطريق؟ قال الحوذي بصوت حزين. - بالنسبة لنا الآن الطريق هو هذا العالم الأبيض كله هناك. اتخذنا منعطفًا ولم يكن قليلاً ... مشينا لمدة أربع ساعات الآن ، ولكن أين ... ما الذي يمكن عمله ... "(ص 69-70)

في هذا الحوار مع المدرب ، يمكن للمرء أن يسمع أصداء القصة القصيرة "Blizzard" و "The Captain's daughter". وأيضًا من قصيدة "الشياطين": - مرحبًا أيها المدرب ، دعنا نذهب! - الآن ، يا رئيس ، لا توجد طريقة ، إنها ثقيلة للغاية بالنسبة للخيول. العاصفة الثلجية تدخل في عيني ، والطريق بأكمله مدفون بالفعل. والله لا يمكنك رؤية يد. لا أفهم ... ماذا تريدني أن أفعل؟ ...

من بوشكين إلى بلوك ، العاصفة الثلجية هي الرمز الأكثر تقليدية لروسيا الثورية.

العاصفة والعاصفة الثلجية والعاصفة الثلجية هي استعارات ثابتة في الرواية. الحارس الأبيض. في البداية ، من الممكن أن نلاحظ صدى نقوش بوشكينية في وصف مصير التوربينات: "لقد أنهتها الحياة حتى في فجرها. لقد بدأ هذا الانتقام الإسكندنافي منذ فترة طويلة ، وكان ينفجر دون توقف ، وكلما كان الأمر أسوأ. [...] في الشمال ، تعوي العاصفة الثلجية بصوت أعلى وأعلى ، وهنا ، تحت أقدامنا ، صدى بطن الأرض صدى قرقعة مملة ... "

نُشر هذا في عام 1925. وبعد مرور عام ، استمرت قصة "Blizzard" في تطوير هذه الاستعارات: بهذا المعنى ، يمكن أن تكون هذه هي القصة الأولى في الدورة ، بداية كتاب جديد يتبع من الحارس الأبيض. فعل بولجاكوف كل شيء لتحرير نفسه من الراوي ملاحظات طبيب شاب: اسمه فلاديمير ميخائيلوفيتش بومغارد ، عيد ميلاده 17 ديسمبر (وليس 3 مايو) ، إنه أعزب (على عكس المؤلف) ولا يشبه بولجاكوف جسديًا ؛ في الروايتين الأخيرتين ، أبعد المؤلف الأحداث عن نفسه: أولاً ، ينشر الدكتور بومغارد الرسالة والمذكرات التي تركها له الدكتور بولياكوف ، ثم يعيد سرد قصة الدكتور ياشفين. وصلت إلينا بعض المعلومات حول إدمان بولجاكوف نفسه للمورفين ، لكن هل لهذه الحقيقة المتعلقة بالسيرة الذاتية أي علاقة بالنوايا الجمالية للكاتب؟

يجب على المرء أن يعرف بالتفصيل حياة المؤلف المدروسة ، لكن لا يمكن للمرء أن يضع السيرة الذاتية فوق الخلق ، فلا يمكن للمرء أن يضع حقائق الحياة ، المكتشفة أحيانًا ، فوق نية الفنان. في مقدمته لنثر بولجاكوف ، يصر كونستانتين سيمونوف على أن المؤلف ينتمي "إلى الجسد العظيم الذي يسمى في مجمله الأدب السوفييتي". قبل خمس سنوات ، في عام 1968 ، قدم فلاديمير لاكشين إشارة ساخرة إلى النقاد الذين لم يتمكنوا من إيجاد مكان لبولجاكوف في دوراتهم ونشراتهم ، "تمامًا كما لم يكن هناك مكان ليسينين أو بابل أو تسفيتاييفا منذ وقت ليس ببعيد" حول بولجاكوف في السنوات الأخيرة ، لكن كلمات لاكشين عادلة رغم ذلك.

ملاحظات طبيب شاب إنه يختلف اختلافًا جذريًا عن الأعمال التي تشكل "الأدب السوفييتي" في عشرينيات القرن الماضي ، بل ويختلف بشكل أكبر عن الأعمال التي كانت موجودة في الثلاثينيات.الملكية الرئيسية لهذا الأدب هو احتكار موضوع الصراع الاجتماعي. لا يوجد الإنسان خارج المجتمع ، حيث يعمل الصراع الطبقي دون توقف ، متخذًا أشكالًا ووجوهًا مختلفة: ما يشكل المؤامرات هو مواجهة كولاكي مع باتراكي، أو البيض مع الحمر ، أو الملاك مع الأقنان ، أو ببساطة ، الأغنياء مع الفقراء ، أو عملاء أوروبا الغربية (الجواسيس ، المخربين) مع المواطنين السوفييت الحراس. بناءً على هذا الصراع ، تم إنشاء الروايات والروايات والمسرحيات التي كتبها غوركي وتشولوخوف وفادييف وفدين وبيلنياك وليونوف وبوغودين ولافرينيوف وكاتاييف وأوليتشا وحتى الشعراء مثل ماياكوفسكي وتيكونوف وسيلفينسكي وباسترناك ويسينين. ... في ظل هذه الخلفية ، يتخذ نثر بولجاكوف - على الرغم من تواضعه وحسن تقديره في ملاحظات طبيب شاب - جانبًا متحديًا.

وصل الطبيب بومغارد إلى المستشفى في مورييفو في 17 سبتمبر 1917. وبعد شهرين ، في 29 نوفمبر ، أجرى شقًا للقصبة الهوائية على ليدكا الصغيرة التي تختنق نتيجة الخناق. في 17 كانون الأول (ديسمبر) ، احتفل بعيد ميلاده عن طريق وصف مادة الكينين لطاحونة موبوءة بالملاريا. وماذا حدث في هذه الأثناء؟ لم يكن هناك شيء؛ لم يلاحظ الطبيب الشاب ولا الموجهون الذين أتوا إليه الثورة العظيمة. لا ، ليس له أهمية مقارنة بعذابات المرضى والتجارب المريرة للطبيب الذي يحاول مساعدتهم ، محكوم عليه بالوحدة والفشل والقتل غير الطوعي. إن أوصاف بولجاكوف للمرضى قاسية ويصعب نسيانها ، على الرغم من أن تفاصيلهم الدنيئة والدموية لا تصد القارئ: "نظرت ، وما رأيته كان أبعد مما كنت أتوقعه. الساق اليسرى ، كما كانت ، لم تكن موجودة. بداية من الركبة المحطمة كانت توجد خرق دموية ، وعضلات حمراء مجعدة ، وعظام بيضاء مطحونة وبرزت بحدة في جميع الاتجاهات. " ("المنشفة مع الديك" ، ص 27)

وإلا فإن الطبيب الشاب يحاول أن يشعر بنبض المريض ويغلب عليه الفرح الذي لا يضاهى في العثور على "موجة صغيرة نادرة": "مرت ... ثم كان هناك وقفة ، تمكنت خلالها من إلقاء نظرة على الزرقة الخياشيم والشفاه الشاحبة ... كنت أقول تقريبًا: لقد انتهى الأمر ... لكن لحسن الحظ احتوت نفسي ... مرة أخرى ، مرت الموجة ، مثل خيط رفيع. " ("المنشفة مع الديك" ، ص 28)

هذا الخيط الصغير أهم من أي شيء آخر في العالم ؛ إنه بالتحديد هو الذي كتم دوي الثورة. نتابع بالتفصيل كل عملية من عمليات الدكتور بومغارد ، ونراها من خلال العيون الساذجة لطبيب مبتدئ: بالنسبة لنا نحن القراء ، فإن ميزة الطبيب هي أنه يرى كل شيء لأول مرة ، وغالبًا ما لا يفهم ، ولا يدرك ما يرى ، ولا يكون قادرًا لدمج المعرفة النظرية التي تم الحصول عليها في الجامعة مع ذلك الواقع غير المسبوق.

"وضعوها عارية على الطاولة ، وغسلوا حلقها ، ودهنوها باليود ، وأمسكت المشرط ، وأنا أفكر طوال الوقت ،" ماذا أفعل ؟! " أخذت المشرط ورسمت خطًا عموديًا عبر الحلق الأبيض الممتلئ. لم تخرج قطرة دم. تتبعت مرة أخرى بالمشرط الشريط الأبيض الذي ظهر في منتصف الجلد الذي انفتح. مرة أخرى ، لا دم. ببطء ، في محاولة لتذكر إحدى الرسومات الموجودة في الكتاب المدرسي ، بدأت في فصل الأنسجة الرقيقة بمساعدة المسبار المحزز. وبعد ذلك ، من مكان ما تحت الشق ، بدأ الدم الداكن في التدفق ، والذي غمرها على الفور وتقطير إلى أسفل رقبتها ". ("الحلق الصلب ،" ص 53)

تنبع قوة الانطباعات التي يستحضرها وصف بولجاكوف ، على وجه الخصوص ، من نضارة نظرة الجراح عديم الخبرة ، ومن جهله بنتائج أفعاله ومفاجأته الثابتة من نجاح تقنياته الخاصة ، والنجاح الذي لم يفعله حتى. لا أعرف من أين أتى. يمكن أن تكون كل قصة من قصص بولجاكوف الطبية بمثابة توضيح للموقف الذي اتخذه فيكتور شكلوفسكي عند صياغة جوهر الفن اللفظي من نثر ليف تولستوي: . المرة الأولى ، والحوادث ، وكأنها حدثت لأول مرة ؛ وفي وصف الأشياء ، لا يستخدم الأسماء المقبولة بالفعل لأجزائها ، ولكنه يناديها بأسماء الأجزاء المقابلة لأشياء أخرى ".

إليكم كيف يروي الطبيب الشاب المرة الأولى التي اضطر فيها إلى خلع سن: "أتذكر جيدًا أيضًا السن الفاسدة ، القوية والهائلة ، المغروسة بقوة في الفك. أغلقت عيناي بحكمة وأصدرت نعيق القلق ، وضعت الملقط على السن [...]. سمعت فرقعة في الفم وعوي الجندي على الفور: "أوهوو!"

بعد ذلك ، توقفت المقاومة تحت يدي ، وخرجت الكماشة من الفم لا تزال تمسك بجسم أبيض دموي. ثم توقف قلبي من الخوف ، لأن الشيء تجاوز حجم أي سن ، حتى ضرس الجندي. في البداية لم أفهم شيئًا ، لكن بعد ذلك كدت أن أكون منتشجًا: في الكماشة ، هذا صحيح ، بروز سن بجذور طويلة جدًا ، لكن من السن علقت قطعة ضخمة من العظام ، غير منتظمة ، بيضاء زاهية. "كسرت فكه" ، وفكرت ، وخرجت ساقاي ... "(" العين المفقودة "، ص 96-7)

أو وصف انتحار أطلق رصاصة في صدره: "بدأت يداي ويدي المساعد الممرض ويدي ماريا فلاسيفنا بالركض بسرعة على جسد بولياكوف ، وخرج شاش أبيض به بقع حمراء مائلة للصفرة من صدره. معطفه. ارتفع صدرها وهبط بشكل ضعيف. شعرت بالنبض وارتجفت: اختفى النبض تحت أصابعي ، وسحب واستقر في خيط رفيع مع عقدة صغيرة ، متكرر وغير دائم. كانت يد الجراح تصل بالفعل إلى كتف المريض ، ممسكة بها بين أصابعه لحقن الكافور في ذلك الجسم الشاحب. في تلك اللحظة ، فصل الرجل الجريح شفتيه ، مما تسبب في ظهور خط وردي من الدم عليهما ، وحرك شفتيه الزرقاوين قليلاً [...]. كانت الظلال البنفسجية والرمادية ، مثل ظلال غروب الشمس ، تلون التجاويف المجاورة للخياشيم بشكل أكثر وضوحًا ، وفي الظل ، كان العرق الصغير ينبت مثل الندى ، مثل كرات الزئبق. " ("مورفين" الصفحات 139-40)

في ملاحظات طبيب شاب يتم تجديد الواقع من خلال عدم فهم آلياته. إن وصف كيفية كسر جسم أبيض ، إلى جانب السن ، أمر شديد ودرامي ، لأن طبيب الأسنان ، وهو المؤلف نفسه ، لا يعرف بالضبط ما فعله للتو ويشعر بالخوف والندم ، معتبراً نفسه حتى مجرم.

يلاحق بولجاكوف تناقضات هشة بين طبقات "الإنسان الباطن" المختلفة ، والتي تكشف عن نفسها في صراعات ، أحيانًا بين التفكير والشعور ، وأحيانًا بين الفكر والكلام ، وأحيانًا بين الواقع والحلم. غالبًا ما يشعر الراوي بالدهشة عند إدراكه لصوت يأتي من الداخل ، يتمتم بكلمات غير متوقعة ، والتي تتعارض مع ما يبدو أنه أفكاره ونواياه. يمكن العثور على هذه الحوارات الداخلية في الملاحظات ، وهي سائدة أحيانًا ؛ على سبيل المثال ، في القصة القصيرة "المنشفة ذات الديك" ، حيث يحتل "الفعل الداخلي" مساحة أكبر بكثير من الخارجية ، والتي تكون بالفعل شديدة للغاية. سوف أتعمق في ثلاث حلقات فقط من هذا "العمل الداخلي".

يصل الطبيب الشاب إلى باحة مستشفى موريفو وينظر إلى مكان إقامته المستقبلي ؛ فجأة ينطق ، مندهشًا ، اقتباسًا يخطر بباله في ذاكرته ، بغض النظر عن إرادته: "وفي تلك اللحظة ، بدلاً من الكلمات اللاتينية ، مرت عبارة حلوة ، غناء ، بشكل غامض في رأسي ، بدوار بسبب إلى البرد والاهتزاز ، من خلال مظهر سمين في سروال أزرق فاتح: "... مرحبًا ... ملجأ مقدس ..." ("المنشفة مع الديك" ، ص 18-9)

يترتب على ذلك حوار داخلي ، تتناوب فيه الأفكار حول معطف من الفرو ، وإقامة ليلية في Grabílovka ، والرحلة البطيئة ، والمطر ، والمناظر الطبيعية. ثم هناك أول اتصال للطبيب بالمستشفى وفريقه ، يليه تفكير طويل في معنى عبارة "الشعور في المنزل": "بالإضافة إلى النار ، يحتاج الإنسان أيضًا إلى الشعور وكأنه في المنزل". (ص 22)

ينظر الطبيب إلى الكتب المدرسية والكتيبات وهو سعيد بما يراه: "مرت الليلة ، وبدأت أشعر أنني في المنزل. فكرت بضيق وعناد: "لستُ الملامة على أي شيء". لديّ دبلوم ، أغلقت المعدلات بخمسة عشر درجة "خمسة". أخبرته ، عندما كنت لا أزال في المدينة الكبيرة ، أنني أريد أن أعمل طبيبة مساعدة. لا. ابتسموا وقالوا ، "ستشعر وكأنك في بيتك". البيت بيتك! ماذا لو أصيبوا بفتق؟ اشرح ، كيف سأشعر وكأنني في المنزل معها؟ وعلى وجه الخصوص ، كيف سيشعر المريض الذي أعاني من فتق في يدي؟ ستشعر بأنك في بيتك في العالم الآخر (في تلك اللحظة سالت قشعريرة بعمودي الفقري) ... "(ص 23)

في كلا المقطعين ، يحدث الحوار بسبب الظهور غير الطوعي للاقتباس: بيت من أوبرا وعبارة "الشعور وكأنك في المنزل" ، يستخدمها شخص في الجامعة. إلى الأمام ، يتجسد الحوار ، ويصبح مفهومًا تمامًا: الراوي يتحدث إلى نفسه ، ويقيم نفسه أو يدين نفسه ، ويأتي بداخله نوع من "الصوت القاسي" ، الذي يسخر من الشاب الأسكولابيوس ؛ اتضح أن هذا ليس صوت الخوف أو التعب أو نتاج الحلم. هذه الحلقة كلها تستحق أن يقتبس؛ من سمات اهتمام بولجاكوف المتزايد بالعمليات اللاعقلانية المتدفقة في "الإنسان الداخلي":

"في الكآبة وفي الغسق مشيت حول الخزانة. عندما وصلت إلى المصباح ، رأيت وجهي الشاحب يظهر للحظات في ظلمة الحقول اللامحدودة ، بجانب ألسنة اللهب المنعكسة في النافذة. فكرت فجأة ، وبغباء ، وجلست على الطاولة مرة أخرى: `` أبدو مثل ديمتري الكاذب ''. عذبت نفسي في العزلة لمدة ساعتين ، وعذبت نفسي حتى لم تعد أعصابي قادرة على تحمل المخاوف التي خلقتها. لذلك بدأت في الهدوء وحتى أضع بعض الخطط. دعونا نرى ... عدد الاستفسارات ، كما يقولون ، لا يكاد يذكر. إنهم يدرسون الكتان في القرى ، والطرق غير سالكة ... "لهذا السبب سوف يجلبون لك فتقًا" ، صوت صارم في ذهني يخرج ، "لأنه ، عندما تكون الطرق غير سالكة ، من يصاب بنزلة برد (بسيطة) المرض) لا يأتي ، لكن الفتق سيؤدي بالضرورة إلى ذلك ، يمكنك أن تطمئن ، زميلك الطبيب. هذا الصوت لم يكن غبيًا على الإطلاق ، أليس كذلك؟ ارتجفت. قال للصوت: `` الصمت ، ليس بالضرورة فتقًا. ماذا عن وهن عصبي؟ كل من يخترع يمكنه التعامل معها. أجاب الصوت ساخراً: "من يتكلم يحفظ". دعنا نرى ... لن أتخلى عن الدليل ... إذا كان علي أن أصف شيئًا ما ، يمكنني التفكير فيه بينما أغسل يدي. سيكون الدليل مفتوحًا أعلى دفتر السجلات الطبية مباشرةً. سأقدم وصفات مفيدة ولكنها بسيطة. حسنًا ، على سبيل المثال ، حمض الساليسيليك ثلاث مرات في اليوم ، 0,5 لكل جرعة ... أجاب محادثتي الداخلية ، ساخرًا بوضوح: "يمكنك وصف صودا الخبز!" ما علاقة صودا الخبز بها؟ إذا كنت ترغب في ذلك ، فسأصف لك تسريب عرق الذهب ... في 180 مل. أو في 200. معذرة. وبعد ذلك ، على الرغم من أن أحداً لم يطلب مني عرق الذهب ، في عزلة عن طريق المصباح ، مررت جبانًا عبر دليل الوصفات ، وفحصت عرق الذهب ، وحتى قرأت بشكل عابر أن هناك شيئًا مثل `` الأنسبين '' في العالم. لم يكن أكثر من "كبريتات حمض الديجليكوليك الكينين" ... يبدو أنه لا طعم له مثل الكينين. ولكن ما هذا؟ وكيف أصفه؟ ما هي بودرة؟ قد يأخذها الشيطان! "إنسيبين هو نزلي ، لكن كيف سيكون الأمر مع الفتق ، على أي حال؟" ، أزعج الخوف بعناد في شكل صوت. دافعت عن نفسي وأنا غاضب: "سأرسل المريض ليغتسل". وسأحاول إعادته إلى مكانه. فتق مخنوق يا ملاكي! إلى الجحيم مع الحمامات هنا! واحد مخنوق ، غنى الخوف بصوت شيطان ، "عليك أن تقطعه ..." لذا استسلمت وكدت أبكي. وقلت صلاة للظلام وراء النافذة: أي شيء تريده سوى فتق مخنوق. وغنى التعب: "اذهب إلى النوم ، أيها الأسكولابيوس التعيس. نم جيدًا ، وفي الصباح سيكون كل شيء مرئيًا. اهدأ أيها الشاب الذي يعاني من وهن عصبي. انظروا: الظلام خلف النافذة هادئ ، الحقول المتجمدة تنام ، لا يوجد فتق. وفي الصباح ستكون الأمور مرئية. النوم ... ترك الكتاب المدرسي ... لن تفهم أي شيء الآن على أي حال. حلقة الفتق ... "(ص 23-5)

إن مبدأ أقصى قدر من الدهشة عند وجهاً لوجه مع العالم الذي أصبح غريبًا ، سواء كان داخليًا أو خارجيًا ، هو أساس ملاحظات طبيب شاب، ويتم تعميقها من خلال مباني الحبكة ، والتي غالبًا ما تكون مهمة جدًا في عمل بولجاكوف. وغني عن القول أن هذا هو الجوهر الأسلوبي للرواية البشعة. قلب كلب. في ذلك ، يُرى العالم كله من خلال عيون هجين جائع ، عندما لاحظ مواطنًا معينًا يرتدي معطفًا ، يفكر: "أعادت الرائحة شبابي ، وأحييت بطني ، وضغطت على معدتي الفارغة قبل يومين ، ورائحة حل محلها كالمستشفى ، رائحة الحصان السماوية مع الثوم والفلفل. أشعر ، أعلم ، أنه يوجد في الجيب الأيمن من هذا المعطف المبطن بالفرو سلامي. سوف يتعثر علي. يا ألهي! انظر إلي ، أنا أموت! روحنا ذليلة ، وحملنا سيء السمعة! ... "

بعد ذلك ، سيتحول الكلب شاريك إلى الرفيق شاريكوف ، لكنه سيحافظ على طريقته الكلابية في النظر إلى العالم والمجتمع. مثال آخر: الطريقة الشيطانية الغريبة للنظر إلى موسكو وسكان موسكو الذين لديهم وولاند ومساعديه في السيد وديزي. ومع ذلك ، هذا بالفعل موضوع آخر ، موضوع واسع للغاية: الأنواع المختلفة ومستويات الغرابة في نثر بولجاكوف ، وهو نثر مبتكر بالتأكيد ، على الرغم من أنه قد يبدو تقليديًا.

غاب الدكتور بومجارد عن الثورة وغاب عن الحرب الأهلية: كانت هناك مخاوف أكثر إلحاحًا. كتب بولجاكوف أيضًا عن الاضطرابات الاجتماعية في عصره ، لكن هذه الصفحات تميل إلى أن تكون ذات طابع فكاهي أو بشع - مثل القطع الصحفية في عصره. صلاة الغروب وغيرها من الدوريات ، وكذلك الفصول عن ربة المنزل فاسيليسا في الحارس الأبيضوكذلك الرواية قلب كلب.

الرومانسية السيد وديزي إنه مبني في التناقض بين الأبدي وعابر الزوال ؛ ومن هنا جاءت فصوله السخيفة والغريبة عن المجتمع وأضراره ، في مهزلة موسكو ، بشققها الجماعية وعواطفها التافهة من الجشع ، ومن هنا الفصول السامية المليئة بالحيوية. شفقةعن الأبدية ، عن الصالح الذي أحضره يشوع ها نوتصري معه إلى أورشليم. إن الارتباط بالنفس بطريقة جادة ودرامية عميقة لا ينتمي إلى الإنسان الاجتماعي ، الذي تكون عواطفه سريعة الزوال وعابرة ، بل إلى الإنسان الفسيولوجي والنفسي ، الذي ينتمي إلى الطبيعة ، ومن خلالها إلى الأبدية.

1 - يلاحظ لاكشن ، بحكمة كبيرة ، أن هناك "شاهدين صامتين" موجودان دائمًا في السيد وديزي: "نور الشمس ونور القمر ، يغمر صفحات الكتاب" ، وهذا ، في رأيه ، "ليس ببساطة جهاز الإضاءة الأكثر روعة لبيئة تاريخية ، ولكنه شيء يعمل كمقاييس الخلود ... يرسمون الروابط التي تربط الزمن بوحدة تاريخ البشرية ".

هذا هو المفتاح لشعرية بولجاكوف ، حيث يرى لاكشين في عمله "اهتمامًا شديدًا بشكل خاص بالمسائل المتعلقة بالاختيارات الأخلاقية والمسؤوليات الشخصية" ، ويلخص: "انتصار الفن على الغبار ، على الرعب في مواجهة أمر لا مفر منه". النهاية ، على الزمنية نفسها وعلى إيجاز الوجود البشري ".

يجب أن أضيف شيئًا لم يستطع لاكين ، حتى كتابته منذ عام 1968 ، قوله: غلبة المشكلات العالمية - الفسيولوجية والأخلاقية - على المشكلات الاجتماعية ، والأبدية على القابلة للتلف. هذا هو معنى الأسطر الكاملة لـ شفقة التي تغلق الرواية الحارس الأبيض، مكتوبة في وقت يسبق مباشرة ملاحظات طبيب شاب: "كل شيء سوف يمر. المعاناة والعذاب والدم والمجاعة والوباء. سيختفي السيف ، لكن النجوم ستبقى عندما لا تترك أجسادنا وأفعالنا ظلًا على الأرض. لا يوجد شخص واحد لا يعرف هذا. فلماذا إذن لا نوجه أعيننا إليهم؟ لماذا؟"

* افيم اتكند (1918-1999)عالم فقه اللغة ومنظّر الترجمة ، وكان أستاذاً في معهد لينينغراد التربوي الحكومي. اضطهد لأسباب سياسية ، وترك الاتحاد السوفياتي في عام 1974.

ترجمة: دانيلو هورا.

مرجع

ميخائيل بولجاكوف. ملاحظات لطبيب شاب وروايات أخرى. ترجمة ومقدمة وملاحظات بقلم إيريكا باتيستا. خاتمة بواسطة افيم اتكند. ساو باولو ، الناشر 34 ، 2020.