من قبل جوزيه جيرالدو كوتو *
تعليق على الفيلم من إخراج هيتور ضالع.
مع العنوان البسيط آنا، أحد أكثر الأفلام البرازيلية إثارة للاهتمام في الموسم الماضي ، أو بالأحرى الموسم قبل الأخير ، يتم عرضه في دور العرض ، كما تم إنتاجه في عام 2019 ، وهو الآن فقط معروض على الشاشات. إنه الفيلم الروائي السابع لهيتور ضاليا ، وباختصار ، يتناول الكواليس لمونتاج المأساة. قريةلشكسبير ، في الوقت الحاضر في ساو باولو.
في قلب كل شيء ، تكمن العلاقة المتوترة بين مدير المجموعة ، المخضرم والمكرس آرثر (الصبي الأرجنتيني أولمي) ، وآنا (بيلا لينديكر) ، الممثلة الشابة التي اختيرت لتجسد أوفيليا ، المراهق غير السعيد في حبها. لا يقل عن الأمير غير السعيد. من الدنمارك.
إذا دفع سلوك المخرج مع أعضاء المجموعة الحدود بين الطلب المهني وإساءة استخدام السلطة ، في تعامله مع آنا تتفاقم المشكلة مع إضافة التوتر المحب للشهوة الجنسية. من الصعب معرفة أين ينتهي الإعجاب الفني ويبدأ الإغواء ، وأين ينتهي الإغواء ويبدأ القهر الخالص والبسيط.
كما هو الحال غالبًا في الأفلام التي تركز على عرض مسرحية كلاسيكية (خاصة مع شكسبير) ، هناك حوار خفي ، وصدى متبادل بين النص الأصلي وبيئة المونتاج. في حالة آنايسلط المخرج آرثر الضوء على هذا الارتباط عندما أخبر الممثلة الشابة أن موقف أوفيليا فيما يتعلق بهاملت هو موقف خضوع للفتاة الفقيرة وبسيطة التفكير أمام الأمير ، وهو كائن متفوق عليها اجتماعيًا وفكريًا. يبدو أنه يعتقد أن عدم التماثل هذا مشابه لعلاقته الخاصة مع آنا الإقليمية.
لكن لا شيء بهذه البساطة والآلية. شخصيات ثانوية ومواقف مختلفة داخل وخارج المسرح وإشارات عرضية إلى أعمال أخرى لشكسبير (من روميو وجولييت a ريتشارد الثالث) تجعل كل شيء أكثر تعقيدًا وتحفيزًا.
بور أم لادو ، آنا يرتبط بما يمكن تسميته بالتكيفات الفوقية للأعمال المسرحية ، أي الأفلام التي ينصب تركيزها على عملية نقل الكلاسيكيات الرائعة إلى الوضع المعاصر. هي بشكل عام أفلام وثائقية: العم فانيا في نيويوركبواسطة لويس مالي ريتشارد الثالثبواسطة آل باتشينو يجب أن يموت قيصربواسطة باولو وفيتوريو تافياني موسكوبواسطة إدواردو كوتينيو.
لكن آنا هو فيلم روائي ، وفي جوهره لعبة الهيمنة المتفجرة بين المخرج والممثلة. حتى بالنسبة لتطوراته السادية المازوخية الضئيلة ، يمكن أن تكون الإشارة هنا جلد الزهرةمن تأليف رومان بولانكسي ، ولكن بدون نفس التركيز الدرامي. في كلتا الحالتين ، يتعلق الأمر بتغيير العلاقة بين الرجل والمرأة ، على الرغم من أن أرجوحة بولانسكي هي لعبة أكثر جذرية.
في هذا التوازن للخلفية (المجموعة ، المونتاج) والشكل (قضية آرثر-آنا) ، يتأرجح فيلم هيتور ضاليا بين عظمة شكسبير ودراما نفسية تقليدية أكثر ، لا تخلو من الكليشيهات. ربما يكون هذا أمرًا لا مفر منه: ظروفنا أكثر تعقيدًا. وفي بعض الأحيان ، يبدو أنه حتى المخرج العظيم آرثر يجد أن التمثيل المكثف مرتبك مع المزيد والمزيد من الصرخات الهستيرية. قد يتعرف الأشخاص المسرحيون على الشخصيات والسلوكيات المألوفة في الشخصية.
ومن المثير للاهتمام أن هناك مرجعين جانبيين في الفيلم للمخرجين الذين سافروا بين المسرح والسينما: ديفيد ماميت ، مؤلف الكتاب مسرح، والتي يستخرج منها آرثر اقتباسًا لإثارة إعجاب آنا. و Ingmar Bergman ، الشخصية المركزية في مذكرات ليف أولمان التي قدمها زميل للممثلة الشابة ، لفت الانتباه إلى التشابه بين أزواج Bergman / Ullmann و Arthur / Anna.
أفلام هيتور ضالية بأناقة ودقة ، مستفيدة من المسرح ومساحة الجمهور ، وكوريغرافيا الأجساد ومسرحية الأضواء. لا توجد لحظة واحدة غير مثيرة للاهتمام أو الركود في آنا.
إذا كان هناك أي أوجه قصور ، فإنها تشير إلى عدم مساواة معينة في الأداء ، وبشكل أساسي ، إلى التوصيف الأحادي الجانب إلى حد ما للمخرج آرثر ، الذي يبدو أنه يريد أن يفرض نفسه دائمًا وفقط من خلال الذكاء والعدوانية. ربما سيكون أكثر إقناعًا باعتباره مُغويًا إذا أظهر المزيد من الفروق الدقيقة ونقاط الضعف والفكاهة والمرونة. والغريب أن ممثلة واحدة فقط في مجموعة (ناش ليلى) تثور ضد انتهاكاتها الاستبدادية.
لكن هذه إصلاحات طفيفة ، لا تنتقص من تألق واهتمام المشروع ، وبالتأكيد أكثر أعمال المخرج نضجًا حتى الآن.
خوسيه جيرالدو كوتو ناقد سينمائي. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من أندريه بريتون (برازيلينس).
نُشر في الأصل في مدونة السينما
مرجع
آنا
البرازيل ، 2019 ، 106 دقيقة.
إخراج: هيتور ضالع.
سيناريو: نارا شايب مينديس وهايتور ضالع.
تصوير: أزول سيرا.
الممثلون: بيلا لينديكر ، الصبي أولمي ، غابرييلا كارنيرو كونها ، توليو ستارلينج.
