من قبل إريك تشيكونيلي جوميز*
تعليق على الفيلم من إخراج والتر ساليس
ما زلت هنا يتجاوز مجرد التمثيل التاريخي ليثبت نفسه كوثيقة حية من الذاكرة الجماعية البرازيلية. يستغل الفيلم التجارب اليومية ببراعة لبناء قصة تسلط الضوء على طبقات المقاومة المتعددة الموجودة في المجتمع البرازيلي خلال الفترة الديكتاتورية.
إن البناء السردي الذي يقترحه والتر ساليس ينسجم بشكل وثيق مع فكرة أن التاريخ يتجلى من خلال التجارب التي يعيشها الأفراد العاديون، وخاصة أولئك الذين يجدون أنفسهم في حالات القمع والمقاومة. وبهذا المعنى، فإن اختيار تركيز السرد على يونيس، التي لعبت دورها ببراعة فرناندا توريس، ليس قرارًا جماليًا فحسب، بل قرارًا منهجيًا أيضًا.
يسلط الفيلم الضوء على كيفية تجسيد هياكل السلطة في حياة الناس اليومية، وتحويل مساحات المعيشة إلى أماكن للمراقبة والقمع. المشهد الافتتاحي، حيث تحلق المروحية فوق شاطئ ليبلون، يؤسس لاستعارة قوية حول الوجود المطلق لجهاز الدولة القمعي.
إن تحول بطلة الرواية من ربة منزل نموذجية لنخبة ريو إلى شخصية مقاومة يبين كيف يمكن للمواقف التاريخية أن تحشد الأفراد خارج مواقعهم الاجتماعية المحددة سلفاً. يعكس هذا التغيير عملية تاريخية أوسع من الوعي والتعبئة الاجتماعية.
يؤسس السرد حوارًا عميقًا مع ممارسات المقاومة اليومية، موضحًا كيف تجلت الإجراءات الصغيرة لمواجهة النظام في أبسط اللفتات، بدءًا من الحفاظ على الذاكرة العائلية عبر تصوير فيلم Super 8 وحتى الحفاظ على الأمل في خضم الاختفاء القسري.
يستحق العمل الفوتوغرافي لأدريان تيجيدو اهتمامًا خاصًا لقدرته على ترجمة الجدلية بين القمع والمقاومة بصريًا. إن الاستخدام الواعي للضوء والظل يخلق جوًا يعكس تناقضات الفترة التاريخية المصورة.
إن وجود الكاميرا في اليد في لحظات معينة ينشئ اتصالاً مباشرًا مع السينما البرازيلية الحقيقية، مما يخلق جسرًا بين الخيال والوثائق التاريخية. يعزز هذا الاختيار الجمالي التزام الفيلم بالحقيقة التاريخية دون أن يتخلى عن قوته السردية.
يتفاعل البناء السردي للفيلم مباشرة مع البحث التاريخي الذي يسلط الضوء على الطبيعة المنهجية لعنف الدولة أثناء النظام العسكري. إن مشهد اعتقال روبنز بايفا، الذي تم تصويره بوحشية مقيدة ولكن صادمة، يعكس التقارير التي وثقتها لجنة الحقيقة الوطنية حول أساليب القمع التي تستخدمها الدولة.
إن بيئة DOI-CODI، التي صورها والتر ساليس ببرودة محسوبة، لا تمثل مساحة مادية للتعذيب فحسب، بل ترمز إلى نظام مؤسسي كامل للقمع. ترجمة فرناندا توريس في هذه اللحظات ترجمت سينمائيًا ما تكشفه أرشيفات DOPS، المتاحة الآن للبحث، حول المعاملة التي يتلقاها السجناء السياسيون.
إن رواية عائلة بايفا بمثابة نموذج مصغر لفهم قضية أوسع: التفكيك المنهجي للهياكل الديمقراطية البرازيلية. يسلط الفيلم الضوء على كيف أصبحت الطبقة الوسطى المثقفة، التي كانت داعمة للانقلاب في البداية، ضحية للأجهزة القمعية التي ساعدت في إضفاء الشرعية عليها.
الجانب الأكثر إثارة للدهشة في العمل يكمن في قدرته على إظهار كيفية عمل إرهاب الدولة على مختلف المستويات. وإلى جانب العنف الجسدي، يعرض الفيلم العنف النفسي الذي يتعرض له عائلات السياسيين المفقودين. يعكس بحث يونيس المستمر عن معلومات حول زوجها واقعًا لا يزال موجودًا في المجتمع البرازيلي.
تمكن والتر ساليس، من خلال تحول يونيس، من التقاط عملية التسييس القسري التي شهدتها العديد من العائلات خلال النظام. يتناول الفيلم حوارات مع دراسات تاريخية توضح كيف أصبحت النساء، وخاصة زوجات وأمهات السياسيين المفقودين، عناصر مهمة للمقاومة.
إن الحضور المستمر للخوف، المتمثل في عناصر خفية مثل النظرات المريبة والأحاديث الهامسة، نجده بالتوازي في الشهادات التي جمعها الباحثون الذين درسوا ذاكرة تلك الفترة. يسلط الفيلم الضوء على كيف كان الإرهاب النفسي أداة متعمدة للسيطرة الاجتماعية.
إن استخدام صور أرشيف العائلة في Super 8 لا يعد بمثابة مورد جمالي فحسب، بل يمثل مصدرًا تاريخيًا مهمًا عن تلك الفترة. أصبحت هذه اللقطات المنزلية، التي كانت شائعة بين عائلات الطبقة المتوسطة في ذلك الوقت، وثائق مهمة لفهم الحياة اليومية خلال فترة الديكتاتورية.
ويتناول الفيلم أيضًا قضية الإفلات من العقاب والإسكات المؤسسي. إن الافتقار إلى الإجابات فيما يتصل بمصير روبنز بايفا يعكس مشكلة أكبر: سياسة الإخفاء والإنكار التي لا تزال قائمة حتى يومنا هذا في قطاعات من المجتمع البرازيلي.
يتم تمثيل الانتقال بين الفترات التاريخية ببراعة من خلال وجود فرناندا مونتينيغرو في دور يونيس في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. ويتحاور هذا الاختيار السردي مع دراسات حول الذاكرة والصدمة الجماعية، مما يوضح كيف تظل جراح الدكتاتورية مفتوحة في الأجيال اللاحقة.
يسلط الفيلم الضوء على كيف أصبح هيكل الأسرة، الذي يُنظر إليه تقليديًا على أنه مساحة للحماية، هدفًا مباشرًا لعنف الدولة. لقد كان زعزعة استقرار العلاقات الأسرية جزءاً لا يتجزأ من استراتيجية النظام الإرهابية المتجددة.
يتم دعم تمثيل نخبة ريو وتناقضاتها من خلال الدراسات التاريخية حول دور الطبقات المميزة خلال النظام العسكري. ويكشف الفيلم الشقوق داخل هذه الطبقة الاجتماعية، ويسلط الضوء على كيف تحول الدعم الأولي للانقلاب إلى مقاومة عندما وصل العنف إلى دوائرهم.
ويتمكن والتر ساليس، من خلال سرده، من المساهمة فيما أسماه المؤرخون “واجب الذاكرة”. لا يؤسس الفيلم نفسه كعمل فني فحسب، بل كوثيقة مهمة لبناء الذاكرة الجماعية حول تلك الفترة.
إن عدم وجود إجابات محددة حول مصير روبنز بايفا، كما هو مذكور في الفيلم، يدل على النضال المستمر من أجل الحقيقة والعدالة في البرازيل. يسلط الفيلم الضوء على كيف أن الاختفاء كان بمثابة سياسة للدولة لا يزال يتردد صداها في الوقت الحاضر.
يعد هذا العمل جزءًا من لحظة مهمة من المراجعة التاريخية للفترة الديكتاتورية، مما يساهم في تفكيك الروايات التي تقلل أو تبرر حماية حقوق الإنسان التي ارتكبتها الدولة البرازيلية.
* إريك تشيكونيلي جوميز هو زميل ما بعد الدكتوراه في كلية الحقوق بجامعة جنوب المحيط الهادئ.
مرجع
ما زلت هنا
البرازيل ، 2024 ، 135 دقيقة.
إخراج: والتر ساليس.
سيناريو: موريلو هاوزر وهيتور لوريجا.
مدير التصوير: أدريان تيجيدو.
تحرير: أفونسو غونسالفيس.
الإخراج الفني: كارلوس كونتي
موسيقى: وارن إليس
الممثلون: فرناندا توريس؛ فرناندا مونتينيغرو؛ سيلتون ميلو؛ فالنتينا هيرزاج، ولويزا كوسوفسكي، وباربرا لوز، وجيلهيرمي سيلفيرا، وكورا رامالهو، وأوليفيا توريس، وأنطونيو سابويا، ومارجوري إستيانو، وماريا مانويلا، وغابرييلا كارنيرو دا كونيا.
قائمة المراجع
ألفيس، ماريا هيلينا موريرا. الدولة والمعارضة في البرازيل (1964-1984)بتروبوليس: أصوات، 1984.
أرنس، باولو إيفاريستو. البرازيل: أبدا مرة أخرى . بتروبوليس ، أصوات ، 1985.
البرازيل. لجنة الحقيقة الوطنية. نهائي Relatório. برازيليا: سي إن في، 2014.
فيكو، كارلوس. كيف تصرفوا: تحت الأرض للديكتاتورية العسكرية. ريو دي جانيرو: سجل ، 2001.
جاسباري، إليو. الديكتاتورية الاسكندنافية. ساو باولو: Companhia das Letras ، 2002.
جوفيلي، ماريانا. في مركز الترس: الاستجوابات في عملية بانديرانتي ومعرف الهوية الرقمي في ساو باولو (1969-1975). ساو باولو: Edusp ، 2013.
بايفا، مارسيلو روبنز. ما زلت هنا. ريو دي جانيرو: أوبجيتيفا، 2015.
ريس فيلهو، دانييل أراو. الدكتاتورية العسكرية واليسار والمجتمع ريو دي جانيرو: خورخي زهار ، 2000.
ريدينتي، مارسيلو. شبح الثورة البرازيلية. ساو باولو: Editora UNESP ، 2010.
تيليس، جانينا دي ألميدا. ورثة الذاكرة: كفاح أقارب السياسيين القتلى والمختفين من أجل الحقيقة والعدالة في البرازيل. كامبيناس: Editora da Unicamp ، 2017.
الأرض مدورة هناك الشكر لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
