من قبل رودريجو دي أبرو بينتو*
تعليق على الفيلم من إخراج والتر ساليس.
انا مازلت هنا تم عرضه لأول مرة في دور السينما البرازيلية بعد مسار ناجح في المهرجانات الدولية، مع التركيز على جائزة أفضل سيناريو في مهرجان البندقية السينمائي.
الفيلم مستوحى من كتاب يحمل نفس الاسم للكاتب مارسيلو روبنز بايفا، ويحكي الفيلم قصة عائلة المؤلف بدءًا من اختطاف والده النائب السابق روبنز بايفا، الذي تعرض للتعذيب والقتل على يد الدكتاتورية المدنية العسكرية في عام 1971.
بعد اختفاء زوجها، تولت يونيس بايفا زمام المنزل والأسرة، ومنذ ذلك الحين تتألف منها وأطفال الزوجين الخمسة. انا مازلت هنا هي قصة التغلب على الشخصية التي لعبتها فرناندا توريس والتي جلب تعاطفها أكثر من نصف مليون متفرج إلى دور السينما البرازيلية في الأسبوع الافتتاحي.
ينقسم الفيلم إلى لحظتين – قبل وبعد وفاة روبنز بايفا (سيلتون ميلو) – كل لحظة منغمسة في جماليتها الخاصة.
تجري اللحظة الأولى في منزل العائلة الواقع في حي ليبلون في ريو دي جانيرو. منزل على الشاطئ أبوابه مفتوحة دائمًا، حيث يأتي الأصدقاء والزملاء من جميع الأعمار لتناول الطعام والدردشة والاستماع إلى الموسيقى. يغزو ضوء الشمس المنزل ويطبع تصوير الفيلم، فيما ترافق أغاني (كايتانو، غال، توم زي، تيم مايا) وصراخ الأطفال وأمواج البحر الحوارات الحية بين الشخصيات.
مع اقتراب اختطاف والده، أصبح والتر ساليس ماهرًا في إدخال العناصر التي تتعارض مع كارب ديم جوهري وخلق شعور بالمأساة الوشيكة. يشير الحنين المستوحى من صور Super8 التي سجلتها ابنتها فيرا (فالنتينا هيرزاج) إلى أن الحاضر على وشك أن يصبح ذكرى بعيدة، لكن عيون وآذان يونيس هي التي تلتقط ما سيأتي: شاحنات تحمل جنودًا تنزل في الشارع، طائرات مروحية تعبر السماء وتأخر الابنة في العودة إلى منزلها.
عندما يجتمع أفراد العائلة والأصدقاء لالتقاط صورة على الشاطئ لتوديع فيرا، نكون على يقين من أن الصورة تمثل أكثر من ذلك: وداع عصر ما.
يتم اختطاف روبنز من قبل الجيش وتتمثل الآثار في التحول المفاجئ لمنزل بايفا. يستمر الأطفال، غافلين عما يحدث، في القدوم والذهاب، صعودًا وهبوطًا على الدرج... حتى يدركوا أن العفوية تحجرت حتى الموت: لم يعودوا الأصدقاء، بل ضباط الشرطة الذين يراقبون ويراقبون روتين الأسرة. تمت إعادة تعريف جماليات الفيلم من خلال النوافذ المغلقة والتصوير الفوتوغرافي الداكن والحوارات الثرثارة والموسيقى التصويرية الصامتة، والتي تتناقض بكل الطرق مع المنزل الذي كان موجودًا حتى ذلك الحين.
ولافت للنظر اعتماد الدار وجهة نظر لتوضيح التحولات التي فرضتها المؤسسة العسكرية بالقوة، خاصة وأن المخرج الذي تميز بانتمائه إلى هذا النوع من الأفلام فيلم الطريق. إن دافع الانجراف هو ما يميز الشخصيات أرض أجنبية (1995) وCentral do Brasil (1998)، أولى أفلام والتر ساليس الطويلة، على سبيل المثال.
هذه المرة، بدلا من الانجراف نحو المثقفين والناشطين الذين كانوا يحاولون تحرير روبنز، يبقى الفيلم قريبا من يونيس. وحتى في تمثيل هذه الشخصية، يكون التركيز أقل على تجوالها بحثاً عن معلومات عن زوجها، وأكثر على تحديات إدارة المنزل والأطفال بعد اختفاء زوجها.
Em انا مازلت هنافالتجربة السياسية هي وسيلة لإضفاء الطابع الدرامي على التجربة الحميمة للعائلة، وليس العكس. ليس على المحك ما إذا كان روبنز بايفا بريئا؛ وما إذا كانت أساليب الكفاح المسلح مبررة؛ إذا كان الخطر الشيوعي مجرد خيال خيالي، كما نوقش في كتاب مارسيلو روبنز بايفا. حتى الخيارات السياسية لبطل الرواية ليست على المحك، لأن صفاتها التي أكد عليها الفيلم مكرسة للحفاظ على عائلتها - وأفضل مثال على ذلك هو أنه على الرغم من أن الجزء الأخير يعرض تصرفات يونيس السياسية في الدفاع عن الشعوب الأصلية، و وحفاظًا على ذكرى الدكتاتورية العسكرية، ينصب تركيز الفيلم دائمًا على الجوانب العائلية، مثل تذكر مكان التقاط الصور والمال الذي يقرضه لابنته بيا (أوليفيا توريس)، التي أصبحت الآن بالغة.
وبدون التماهي مع مشاريع سياسية محددة، فإن بطل الرواية مدفوع بشعور بالمسؤولية يعتمد على المجال الخاص للشعور (الحب الأمومي، في هذه الحالة). انا مازلت هنا لا يدين وجهة النظر العالمية (يسارية أو يمينية)، بل "السيئة"، و"القاسية"، و"اللاإنسانية"، كما تتجسد بشكل خاص في أساليب التعذيب (التي يمارسها اليمين)، ولكن أيضًا في اختطاف السفراء (الذي يمارسه اليمينيون). اليسار) الذي يعرضه الفيلم مرارًا وتكرارًا، بما في ذلك إصرار صديقه بيبي بوكاييفا (دان ستولباخ) ليونيس على أن روبنز لم يشارك أبدًا في أي صراع سياسي. والنتيجة هي نزعة إنسانية غير مسيسة يتم فيها تقديم عائلة بايفا على أنها "احتياطي أخلاقي" وسط بحر من عدم المساواة في البلاد.
Se انا مازلت هنا لا يزال لا يقاوم، فذلك لأن والتر ساليس ماهر بما يكفي لمنع تقدير العلاقة الحميمة من أن يصبح مودلين أو عاطفيًا. في الوقت نفسه الذي تكبت فيه يونيس بكاءها ومحتوى خطاباتها لحماية أطفالها، يدير الفيلم مواجهة متواصلة معاكسة للذروة تعيق التجاوزات العاطفية والتطهيرية النموذجية للميلودراما. وفي النهاية، نحن معجبون بإيونيس لنزاهتها وشجاعتها وذكائها في الدفاع عن عائلتها، وليس للتهاون أو الأبوية في مواجهة وضعها (كما يحدث مع بطلة نجاح آخر حديث في السينما البرازيلية، الحياة الخفية (2019) لكريم عينوز).
هناك أيضًا سياسة في تصوير ربة المنزل بهذه الطريقة بالطبع. في الواقع، كانت الدقة في تصوير المشاعر والموضوعات العالمية (الصراع من أجل البقاء، وغياب الأب، والبدء من جديد) هي التي أدت إلى المسار الناجح للفيلم على الساحة الدولية. ومن دون التقليل من أهمية ذلك بعد سنوات من الرقابة وتفكيك الثقافة والهجمات على مؤسسات السينما البرازيلية، يجدر التساؤل عما إذا كانت كفاءة الخطاب لا تحدث على حساب تسطيح أفق التفاهم الاجتماعي في البلاد.
* رودريجو دي أبرو بينتو وهو محامٍ ومدرس فلسفة في التعليم الابتدائي.
مرجع
ما زلت هنا
البرازيل ، 2024 ، 135 دقيقة.
إخراج: والتر ساليس.
سيناريو: موريلو هاوزر وهيتور لوريجا.
مدير التصوير: أدريان تيجيدو.
تحرير: أفونسو غونسالفيس.
الإخراج الفني: كارلوس كونتي
موسيقى: وارن إليس
الممثلون: فرناندا توريس؛ فرناندا مونتينيغرو؛ سيلتون ميلو؛ فالنتينا هيرزاج، ولويزا كوسوفسكي، وباربرا لوز، وجيلهيرمي سيلفيرا، وكورا رامالهو، وأوليفيا توريس، وأنطونيو سابويا، ومارجوري إستيانو، وماريا مانويلا، وغابرييلا كارنيرو دا كونيا.
الأرض مدورة هناك الشكر لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
