من قبل آنا لويزا ساراماجو ستيرن*

وحشية اختفاء روبنز بايفا هي رسالة مفادها أن أي شخص يمكن أن يكون روبنز بايفا في نظام من العنف

من المؤكد أن فوز فرناندا توريس بجائزة جولدن جلوب هو الإنجاز المتوج لأفضل ما تقدمه السينما البرازيلية، من الفن الذي يكسر الحواجز، ويتجاوز الحدود، ويتردد صداه في جميع أنحاء الكوكب. إنه انتصار ممثلة، ومخرج، وفريق عمل، وفيلم يروي قصة، كما تفعل الأفلام الجيدة.

ولكنها ليست مجرد قصة، بل تحكي حياة، وشخصية، وأم، وزوجة، وامرأة، من كونها ربة منزل، تمزقها قوى مظلمة وحقيرة. ومع ذلك، من العنف الوحشي والمفرط، واختفاء زوجها وأب أطفالها، وبروز اليوم التالي، وإلحاح جوع أطفالها، تعيد يونيس بايفا تشكيل نفسها، أو تصبح أكثر امرأة، أقوى. ، تستمر هناك.

وفي بساطة القوة التي لا لبس فيها لقصة يونيس بايفا، تفقد الانتقادات الأكثر صلة باختيارات كتاب السيناريو والمخرج معناها. لا يصف الفيلم الواقع السياسي البرازيلي بالتفصيل في تلك الأيام، ولا يتطرق إلى تاريخ وأفعال روبنز بايفا، ولا يتعمق في الخصائص ذات الصلة بتلك الشخصيات على وجه التحديد. لكن هذه ليست حالة نسيان، أو عدم اهتمام بهذه الخصوصيات، ليس لأنه يقلل من هذه القصة يمر الفيلم على مثل هذه الخصوصيات، بل على العكس، لأنه يجعلها (قصة يونيس) أعظم من قصتها. خصائصها، أكبر من شخصياتها، وأكبر من قصتها، لأنها أي قصة، هي القصة التي يمكن أن تحدث لأي شخص.

لم أكن أريد ما زلت هنافي رأيي، عن عمد، الإسهاب في تفاصيل نظام معين، ولحظة تاريخية معينة، وشخصيات محددة جيدًا، لأن لها ميزة التعامل مع قضية معينة. طريقة عملها سمة من سمات أي نظام استبدادي الصمت عن تفاصيل معينة من قصتها هو تجاوز قصة يونيس بايفا إلى إمكانية تكرار نفس القصة لأي يونيس، في أي دكتاتورية. إن وحشية اختفاء روبنز بايفا، في ظل الصمت بشأن تفاصيل شخصيته، هي رسالة مفادها أن أي شخص يمكن أن يكون روبنز بايفا في نظام من العنف.

في الأوقات المظلمة مثل اليوم، في سيناريو صعود الأيديولوجيات الاستبدادية، والتطرف، والسياسيين الذين يجعلون إنجازات الديمقراطية نسبية، فإن أهمية الفيلم ما زلت هنا ولا يقتصر ظهورها على قصة معينة. إنه يحكي حياة يونيس بايفا لكنه يحكي فيه حقيقة الأنظمة الاستبدادية، بأي شكل من الأشكال. في سيناريو يبدو فيه الزواج (الملائم) بين الديمقراطية والرأسمالية موضع شك، والذي تبدو فيه أعلام الليبرالية الجديدة مستعدة للتخلي عن مقدماتها الليبرالية المبنية على قرون وقرون من النضالات، يتجاوز الفيلم أسماء شخصياته إلى يكون بمثابة تذكير بما يمكن أن يحدث لأي شخص عندما يتم تجاوز حدود معينة، وعندما يصبح منطق شميت المتمثل في الصديق والعدو سياسة دولة، وعندما تصبح الديمقراطية (مهما كانت معيبة) نسبية، وعندما تفسح الحرية المجال أمام الحرية. تصلب.

وطالما أننا نستطيع أن نختلف، ونناقش، ونستمع، ونستمع إلينا، ونتعايش في سيناريو ديمقراطي، فإن ضمانات معينة، وأمن معين، وحدود معينة تظل محمية بشكل جيد. ولكن عندما تتآكل خطوط الديمقراطية، وعندما تتحول السلطة إلى العنف، وعندما تصبح الحرب (سواء بالقوة أو النفسية) سياسة الدولة، فإن النتائج الكارثية والعسيرة ستكون أقبية، وحالات اختفاء، وأطفال بلا آباء، وزوجات وأمهات معذبات، الصمت والخوف.

وهذا أعظم فضل ما زلت هنايعلمون الصغار، ويذكرون الكبار، ويثبتون صحة تاريخهم، وفي نفس الوقت يتوسعون في ما هو صامت عن هذا التاريخ، ما يحدث في الأنظمة الاستبدادية. الفيلم ضروري هذه الأيام لتسليط الضوء، بكل عنفه ومأساته، على ضرورة الحماية والنضال من أجل الدفاع عن الأهداف الديمقراطية، لأننا إذا كنا لا نزال هنا، فإنهم (أولئك الذين يكرهون الديمقراطية) هم كذلك.

* آنا لويزا ساراماجو ستيرن أستاذ في قسم القانون في PUC-Rio.

مرجع

ما زلت هنا

البرازيل ، 2024 ، 135 دقيقة.

إخراج: والتر ساليس.

سيناريو: موريلو هاوزر وهيتور لوريجا.

مدير التصوير: أدريان تيجيدو.

تحرير: أفونسو غونسالفيس.

الإخراج الفني: كارلوس كونتي

موسيقى: وارن إليس

الممثلون: فرناندا توريس؛ فرناندا مونتينيغرو؛ سيلتون ميلو؛ فالنتينا هيرزاج، ولويزا كوسوفسكي، وباربرا لوز، وجيلهيرمي سيلفيرا، وكورا رامالهو، وأوليفيا توريس، وأنطونيو سابويا، ومارجوري إستيانو، وماريا مانويلا، وغابرييلا كارنيرو دا كونيا.

الأرض مدورة هناك الشكر لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم