من قبل إيدو تيروكي أوتسوكا & إيفون داري رابيلو *
اعتبارات حول الفيلم كريستيان بيتزولد
حريقيعرض الفيلم، بقلم كريستيان بيتزولد، لقاءً لا إراديًا بين أربعة شباب والصراعات الناتجة عنه. يرافق الكاتب ليون (توماس شوبيرت) فيليكس (لانغستون أويبل) إلى المنزل الصيفي لعائلة صديقه حتى يتمكن كلاهما من تنفيذ التزاماتهما هناك، بعيدًا عن صخب وضجيج برلين. يحتاج ليون إلى إنهاء روايته الثانية؛ يقوم فيليكس بإعداد محفظة صور فوتوغرافية لتقديمها إلى مدرسة الفنون.
في المشاهد الأولى، وبينما يلاحظ المصور مشاكل في السيارة التي يقودها، يظل الكاتب غير مبال، منغمسًا في الاستماع إلى في رأيي,[أنا] وهو ما يشير بالفعل إلى اغترابه عن الواقع الموضوعي. بعد ذلك، يتم اقتراح جو من التشويق: تعطلت السيارة، وعليهم التخلي عنها والتوجه إلى القرية سيرًا على الأقدام، وقطع الغابة. لا يعرف فيليكس بالضبط أي طريق يجب أن يسلكه، ويقترح أن ينتظره ليون بينما يحاول أن يسلك طريقًا مختصرًا.
وحده ليون عابس ويغضب من الموقف. في ذروة الأمر، يبدو أنه يخشى التواجد في منطقة الغابات عندما يبدأ الظلام، ويخاف من ضجيج طائرات الهليكوبتر وأصوات الطيور. يشير جو الخوف إلى تقاليد نوع الرعب، والتي سرعان ما تنكسر عندما يعود فيليكس ويخيف صديقه في لعبة تجعلهم يضحكون في النهاية. ولكن، عند وصولهم إلى وجهتهم، تنتظرهم مفاجأة جديدة. عند التقاط المشهد، تنتظرهم الكاميرا من منظور داخل المنزل، وتعود إلى تقاليد النوع.[الثاني]
في الواقع، دون أن يتوقعوا أن يشغل أي شخص المكان، يجدونه في حالة من الفوضى، الأمر الذي يزعج مرة أخرى الخطة الأولية للأصدقاء، مما يثير غضب ليون أكثر. تم حل اللغز على الفور عندما اتصل فيليكس بوالدته واكتشف أن ناديا (باولا بير) موجودة هناك. لكن وجودها يزعج ليون، فهو لا يستطيع النوم بسبب الأصوات الموجودة في غرفة الفتاة، حيث تستمتع هي وشريكها بالملذات الجنسية؛ في الفجر يرى رجلاً عارياً يخرج من المنزل. عندما يتم تحذير ناديا من الانزعاج الذي يسببه هذا الأمر، يبدو أن كل شيء قادر على التكيف.
ومع ذلك، لا يزال ليون منزعجًا من أي خرق لتوقعاته، بدءًا من مجرد قيام فيليكس بغسل الأطباق التي تركتها ناديا متسخة، وحتى إصرار أصدقائه على دعوته إلى الشاطئ، حيث يلتقي بحبيب ناديا، "سباح الإنقاذ". "ديفيد (إينو تريبس)، عدم الاهتمام والتجاهل لفكرة محفظة صديقه، رفض المساعدة في إصلاح التسرب في السقف، من بين عدة مواقف أخرى معادية للمجتمع، مدعيًا دائمًا أنه بحاجة إلى العمل، عندما يكون في حقيقة لا شيء أو لا تنتج شيئًا تقريبًا. عندما لا يكون هناك أحد في المنزل، يلعب بالكرة التي يتم رميها على الحائط.
في إعادة تفسير معينة لـ "الأفلام الصيفية"، بأسلوب إريك رومر (الذي يعترف كريستيان بيتزولد بتأثيره)[ثالثا]) ، تصبح العلاقات بين الشخصيات الأربع معقدة، نظرًا لسلوك ليون، الكاتب المنغلق على نفسه، الذي يكره المهام المنزلية، والعلاقات الاجتماعية اللطيفة، والطبيعة نفسها (في أحد المشاهد الأكثر سخرية، يذهب ليون أخيرًا إلى الشاطئ، لكنه يغطي نفسه بالكامل تقريبا ولا يدخل البحر).
وهو ما يهمنا هنا، حيث تكشف هذه الشخصية التحول الذي أحدثه كريستيان بيتزولد في ما يسمى بـ "أفلام الصيف"، التي تتمحور حول المشاعر الرومانسية. بطريقة ما، يظهر هذا الشغف – بطريقة ما انقلاب فودر منذ اللحظة التي يرى فيها ليون شخصية ناديا النحيلة والجميلة، دون أن يتواصل معها.
أثناء تجوالها في القرية، يراها الكاتب تعمل كبائعة آيس كريم ويرفض انتظار عودتها معًا. لكن انتهى بها الأمر بالعثور عليه وهو نائم على مقعد. يتحدث معها ليون، ويحاول الاعتذار عن سلوكه الفظ ويشرح نفسه: إنه قلق لأن محرره سيأتي للتعليق على كتابه الثاني، كلوب ساندوتش. تجد الفتاة العنوان غريبًا، ويغضب، وعندما تسأله عما إذا كان يمكنها قراءة المخطوطة، يرفض ليون ويخبره أنه روى ذات مرة إحدى قصصه إلى عاملة التنظيف في فيليكس وعلقت بأنها كانت مبتذلة للغاية.
لاحقًا يعتذر لها الكاتب عن التعليق ويعطيها مخطوطته لتقرأها. فعلت ناديا ذلك على الفور وأخبرته أنها لم تعجبها وأنه هو نفسه يعرف أن الكتاب "قمامة". ليون غاضب ويمشي بمفرده ولا يقبل رأي ناديا ويصفها بـ "صانعة الآيس كريم اللعينة"، معتقدًا أنه من الواضح أنها لم تفهم العمل.
تستمر الحكاية. يصل هيلموت (ماتياس براندت)، محرر ليون إلى المنزل، ويحاول، بعد قراءة مقتطفات من مخطوطته، أن يفهمه عدم كفاية الأسلوب وعدم معناه، وهو أسلوب بعيد المنال ومدعي، بالإضافة إلى موضوعه الذي لا صلة له بالموضوع. التركيز عليها.إذا كانت أحلام اليقظة الغرامية للراوي تتعارض مع الواقع الموضوعي (والذي، بطريقة ما، يعطي معنى ساخرًا لتكرار الأغنية في رأيي، كتصوير لشخصية ليون وراوي كلب ساندوتش).
علاوة على ذلك، مما أثار استياء واستياء ليون الأكبر، قبول هيلموت دعوة ناديا لتناول العشاء في المنزل، على عكس خطط الكاتب السابقة. أثناء المحادثة على الطاولة، كان المحرر مهتمًا بصور فيليكس، وقبل كل شيء، بناديا، التي، في الواقع، كانت هناك فقط لأنها لم تحصل على منحة دراسية للحصول على درجة الدكتوراه في جامعة هاينه. وفي مشهد حاسم تقول "عزرا":
كل يوم ابنة جميلة
من السلطان يأخذ جولة،
في فترة ما بعد الظهر، بجانب النافورة
الذي يغلي بالمياه الصافية.
كل يوم يكذب العبد
في فترة ما بعد الظهر، عند النافورة
هذا يغلي. و وجهك
إنه أكثر وضوحا كل يوم.
ذات يوم، ها هي الأميرة
يسأله بحدة:
قل أيها العبد ما اسمك
أرضك وقبيلتك!
الشاب يتكلم : اسمي
محمد انا من مواليد اليمن
أنا عزرا الذي أحبه
إنه سم قاتل.[الرابع]
تأثر الجميع، باستثناء ليون، الذي وجد ناديا بمفردها، واتهمها بجعله أحمقًا من خلال عدم ذكره سابقًا أنه درس الأدب.
تنقطع إقامة المحرر فجأة عندما يتم إدخاله إلى المستشفى بسبب شعوره بالمرض. لاحظت ناديا وجوده في جناح الأورام، وعندما سألت هيلموت عن حالته، أخبرها أن الأمر خطير. لكن ليون لا يدرك أي شيء، باستثناء أن خططه لن تتحقق؛ لن تتم مناقشة مخطوطته وسيعود هيلموت إلى برلين قبل الموعد المحدد، ولكن ليس قبل أن يُطلب منه التخلي تمامًا عن الأمر. كلب ساندوتش وجرب شيئًا جديدًا. وعندما عادوا، عندما تجادلوا، اتهمت الكاتبة ناديا بإخبار هيلموت عن رأيها في المخطوطة، مما دفعه إلى التقليل من قيمتها. ثم أخبرته الشابة أنه لا يلاحظ ما يحدث حوله، وبالتالي فهو أيضًا لم يدرك أن هيلموت كان في قسم الأورام. ثم أخبره ناديا أنه "لا يرى شيئًا".
كما يمكن رؤيته في هذا الملخص، يبدو أن كل شيء يدور حول العلاقات الاجتماعية بين ليون وفيليكس وناديا وديفيد. ومع ذلك، فإنهم ينجذبون نحو شيء أكبر بكثير، والذي لا يبدو أن أحدًا، باستثناء ناديا، على علم به. مدينة صيفية بها عدد قليل من السياح، وأصوات طائرات الهليكوبتر التي تعبر السماء باستمرار، والرماد يصل إلى المدينة: الكارثة جارية: الحرائق - المستمرة في المناطق المجاورة - خرجت عن نطاق السيطرة. لكن لا شيء يقلقهم، لأنه كما يقولون مراراً وتكراراً فإن الرياح القادمة من البحر تمنع وصول النيران إليهم. وحتى مع وجود أدلة صارخة، مثل وصول الرماد إليهم، أو احمرار الأفق، فإنهم ما زالوا يشعرون بالأمان.
عندما قرر ديفيد وفيليكس، العاشقين الآن، الذهاب لإحضار السيارة التي وصل بها ليون وصديقه والتي بقيت على الطريق الجانبي بجوار الغابة، أصابتهم الكارثة جميعًا. سقطت النار التي أشعلت النار في أجساد الحيوانات والغابة بأكملها على العشاق الذين ماتوا بين أحضان بعضهم البعض.
هناك تغيير جوهري في التركيبة السينمائية هنا: يتم تركيب الصور على الصور بواسطة صوت الراوي، بضمير الغائب، بينما تستمر المشاهد. عندما ترى ناديا جثث أصدقائها الموتى المتشابكة، تبكي ويبدو ليون جامدًا. ومع ذلك، صوت خصم يروي أنه بدلاً من البكاء، يفكر في صورة العاشقين في بومبي، دون أن يتمكن من الحزن على ما كان أمامه بالفعل. ينظرون إلى بعضهم البعض، وتغادر المستشفى؛ عند عودته إلى المنزل، اكتشف ليون أن ناديا قد غادرت. في الليل، وحيدًا، ينتظر على الشاطئ ويبكي على موت أصدقائه، على غياب الشابة. الصوت خصم يروي اللحظات الأخيرة من حياة بطل الرواية، ولكن في المشهد التالي، ما نراه هو قراءة هيلموت للرواية، التي كانت جملتها الأخيرة هي "البحر كان مشرقًا".
هكذا يتعامل الفيلم، في القراءة الأولى، مع العلاقات الدنيوية والشخصية، في وضعٍ واعد، ينتهي بالتدهور حتى الموت. ومع ذلك، فإن معناها الحقيقي يفلت من هذا الفهم للمحتوى الأكثر وضوحًا، حيث يكشف تطور جديد عن معنى تجربة ليون. قبل المشهد الأخير مباشرة، عندما يكشف التعليق الصوتي عن نفسه على أنه صوت هيلموت وهو يقرأ رواية ليون الجديدة، يمكن الاستدلال على أن ما رأيناه، كمتفرجين، هو أيضًا، بالإضافة إلى مادة حبكة الفيلم، مادة الكتاب الجديد التي كتبها الكاتب نتيجة رحلته الصيفية، ولكن في الرواية من وجهة نظر الراوي الذي ينتقد نفسه من خلال إظهار نفسه على أنه نرجسي وعدواني سلبي وغافل عن الواقع.
متجنبًا الابتذال، ينتج ليون الآن الكتاب الذي لاقى استحسان الناشر. عندما أخبره هيلموت أنه تحدث إلى والدة فيليكس، صرح ليون أنه قام بتغيير أسماء الشخصيات، الأمر الذي من شأنه تجنب المشاكل القانونية. لكن المحرر أخبره أن الاتصال بها حدث لسبب آخر: يريد هيلموت إدراج اثنتين من الصور التي التقطها فيليكس في الكتاب: البحر وامرأة من الخلف، على الأرجح ناديا. ينظر ليون إليهم فقط، دون التعبير عن أي مشاعر. يطلب منه هيلموت المغادرة، لأنه يحتاج إلى تلقي الرعاية من الممرضة، ولذا نعلم أنه في العيادة.
في المشهد الأخير، يرى ليون ناديا الموجودة هناك تضامنًا مع هيلموت. يرون بعضهم البعض من مسافة بعيدة وتنظر إليه بمودة. في لقطة مقربة ليون، ولأول مرة في القصة بأكملها، يبتسم بحنان. إنهاء الفيلم و في رأيي يعود في الاعتمادات، مما يعزز أن الحياة الداخلية للبطل - مع أحلام اليقظة - تتداخل مع تصور الواقع الموضوعي. إذا كانت رواية ليون الجديدة تقترح، من وجهة نظر الراوي، شيئًا مثل اكتساب الوعي النقدي، فيبدو أن المشاهد الأخيرة تشير إلى أن ليون يعتقد أن رغباته فيما يتعلق بناديا قد تتحقق. وأسفرت الكارثة عن كتاب ومنظور عن السعادة المحبة.
كيف نفهم ما وعد به من العنوان ، حريق (شيء مثل لا يمكن إيقافه)[الخامس]؟ ما هي العلاقة التي يمكن تحديدها بين النار المدمرة ولامبالاة الشباب في البيت الصيفي (حسب العنوان الأول الذي يتخيله المخرج) وشخصية الكاتب المتغطرس والنرجسي؟
وبما أن الفيلم يركز على التوصيف السلبي للشخصية، ليقوم في النهاية بتكوينها بطريقة أخرى، في منعطف من التعاطف، فهل يجب أن نفهم أن تجربة الكارثة المأساوية حولته؟ هل سيكون هناك بصيص من الأمل في أن نوعاً معيناً من المثقفين ـ والذي يعتبر ليون رمزاً له ـ قد يخرج من اللامبالاة تجاه الانهيار المعلن عنه منذ بداية الحبكة ويخضع لبعض التحول الداخلي؟ هل بكاءك على الشاطئ يدل على النقد الذاتي؟ هل سيكون هذا التحول الشخصي وسيلة لتحويل التجارب إلى تجربة والتزام في مواجهة الواقع الكارثي، بما يتجاوز النقد الذاتي؟
في المقابلة مع جيريش، علق كريستيان بيتزولد بأنه كان لديه رد فعل عدواني تجاه ليون، لأنه رأى نفسه في تلك الشخصية وشعر بالانزعاج منها. تسعى بعض لمسات السخرية من سلوك الكاتب السلبي العدواني إلى التخفيف من الانزعاج الذي تواجهه شخصية المثقف الذي ينعزل عن العالم ليصنع فنه.
ولكن مع الرفض ساندويتش كلوب, العاطفة التي لم يتم حلها، والكارثة البيئية وموت فيليكس وديفيد، ما ينتج عن هذه التجربة هو مادة فقط لقصة التحول الشخصي... ولكن يظل هناك شيء مثير للسخرية بشكل متناقض: المأساة بأكملها هي مادة لقصة (حب؟) وكأنه يشير إلى أن المركز في الواقع موجود في ليون، الذي يتظاهر بالتحول، ولا يتعلم شيئًا سوى حماقاته السابقة. وتغييره، في المشهد الأخير، مع الابتسامة التي لم يبدها من قبل، ربما يشير إلى أنه بمجرد تغذية الوهم النرجسي مرة أخرى، يكون كل شيء قد تم حله بالفعل... لكن ربما يظل الكاتب أعمى عن البعد الجماعي للحب. الكارثة البيئية.
أعلن في العنوان حريق، يتم التعامل مع الكارثة البيئية، التي تبلغ ذروتها بوفاة فيليكس وديفيد، على أنها حدث يحفز التحول المفترض للمثقف الذي، مع ذلك، يشرح تجربته في سرد ينصب تركيزه على البعد الخاص للأحداث. كما أن شخصية هذا الكاتب تعطي نسيجًا لنوع آخر من الكوارث، وليس فقط الكارثة البيئية: عمى المثقف فيما يتعلق بالتهديد الذي يهدد الحياة الجماعية. إن سخرية وجهة نظر الفيلم تساعدنا على فهمها.
* إيدو تيروكي أوتسوكا أستاذ في قسم النظرية الأدبية والأدب المقارن في جامعة جنوب المحيط الهادئ. مؤلف علامات الكارثة: التجربة الحضرية والصناعة الثقافية في روبم فونسيكا ، وجواو جيلبرتو نول ، وتشيكو بواركي (ستوديو). [https://amzn.to/3v8YnIt]
* إيفون داري رابيلو أستاذ بارز في قسم النظرية الأدبية والأدب المقارن في جامعة جنوب المحيط الهادئ. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من أغنية على الهامش: قراءة لشعر كروز إي سوزا (نانكيم). [https://amzn.to/48wxvR0]
مرجع
حريق (روتر هيميل)
ألمانيا ، 2022 ، 102 دقيقة
إخراج وسيناريو: كريستيان بيتزولد
بطولة: توماس شوبرت، باولا بير، لانجستون أويبل، إينو تريبس، ماتياس براندت.
الملاحظات
[أنا] إن أهمية الأغنية لمعنى الفيلم تظهر بالفعل منذ البداية، في التسلسل الأول ويتم التأكيد عليها في التسلسلات الأخرى. في إحداها، بينما تركز الكاميرا على ليون وهو يشاهد مباراة كرة الريشة، في رأيي يعود كتعليق من خارج النص، يلمح إلى أن بطل الرواية يحلم في أحلام اليقظة. وفي نهاية الفيلم، تكرار الأغنية يفتح آفاقاً مختلفة لفهم نهاية القصة. الكلمات المترجمة هنا تقدم دليلاً على أن وجهة نظر الفيلم تترك توصيف بطل الرواية متناقضًا: "في ذهني / في ذهني / سيتركنا الحب، سيتركنا عميانًا / سنعيش في مكان نحبه / ما الذي سيجعلنا نجده؟ / في ذهني / في ذهني / في ذهني / سنعيش أحرارًا وبريًا / سنعيش حياة مثالية / الحب سيجعلنا نجد / في داخلي عقل/".
[الثاني] في المقابلة مع ديفيكا جيريش، علق بيتزولد قائلاً: "عندما تعرض منزلاً في فيلم، يمكنك القيام بأحد أمرين. يمكنك وضع الكاميرا الخاصة بك في الخارج وتصل الشخصيات، وتخرج المفاتيح، وتفتح الباب وتراهم يختفون داخل المنزل. أو يمكنك انتظارهم في الداخل. "هناك فرق كبير: الأول يقول: "هذا الصيف، هذا هو اليوم الأول"، بينما يقول الثاني: "هناك شيء ليس على ما يرام"" ("مقابلة: كريستيان بيتزولد عن حريق". في: فيلم كومينر. 20/مارس/2023).
[ثالثا] وخلال مهرجان برلين، حيث فاز الفيلم بجائزة لجنة التحكيم الكبرى، قال بيتزولد إنه راجع أفلام رومير وقرر استكشاف مجال "أفلام الصيف" التي تتجاهلها السينما الألمانية.
[الرابع] ترجمة أندريه فالياس (في: هاه هاه؟ شاعر الأضداد. ساو باولو: منظور/معهد جوته، 2011، ص. 291)
[الخامس] العنوان الأول الذي تخيله المخرج كان أولئك الذين هم سعداء (السعداء)، ولكن لأسباب تتعلق بحقوق النشر قام بتغييره إلى سماء حمراء. ومع ذلك، عندما علم بالعنوان باللغة الإنجليزية، اعتقد أنه أفضل من عنوانه (انظر: المقابلة المقتبسة).
الأرض مدورة موجود بفضل قرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
