من قبل أفريانيو كاتاني*

تعليق على الفيلم من إخراج ميغيل ليتين

1.

عندما أخرج التشيلي ميغيل ليتين (1942). دقائق من ماروسيا (1976)، كان مخرجاً سينمائياً في أوائل الثلاثينيات من عمره ويتمتع بخبرة واسعة كممثل ومخرج ومؤلف مسرحي، بالإضافة إلى أنه قدم العديد من الأعمال الدرامية للتلفزيون والأفلام الوثائقية للسينما وحقق نجاحاً جماهيرياً ونقدياً بأول فيلم روائي طويل له , ابن آوى دي ناهويلتورو (1969).

في مهرجان فينيا ديل مار السينمائي لهذا العام، معًا فالبارايسو حبي (ألدو فرانسيا، 1968) و ثلاثة نمور حزينة (راؤول رويز، 1968)، ابن آوى… تم الترحيب به باعتباره مسؤولاً عن ظهور السينما التشيلية الجديدة (MOUESCA، 2011، ص. 206) (1). مع انتخاب سلفادور الليندي لرئاسة جمهورية تشيلي (1970) من قبل حركة يونيداد السياسية الشعبية، تم تعيين ليتين مديرًا لشركة تشيلي فيلمز، وهو المنصب الذي شغله لمدة عام تقريبًا، وتركه بسبب الضائقة المالية والإدارية الخطيرة. المشاكل التي تؤثر بعد ذلك على الحكومة.

بدأت في عام 1972، أرض الميعادلم يكتمل إلا في عام 1974 في المكسيك، البلد الذي ذهب إلى المنفى فيه عام 1973، وقام بتطوير معظم أعماله هناك كمخرج، وكان دائمًا يحصل على موارد ودعم سخيين من السلطات المكسيكية لمناقشة المشاريع وصناعة أفلامه. "لقد أتى أول هذه المشاريع بثماره بسرعة كبيرة، وذلك بفضل دعم البنك السينمائي المكسيكي للفيلم. "دقائق من ماروسيا"، مقتبس من رواية لم تُنشر في ذلك الوقت للكاتب باتريسيو مان (MOUESCA، 2011، ص. 206). ما عليك سوى مشاهدة بضع دقائق من الفيلم لترى أن المخرج كان لديه وسائل مادية كبيرة لتصويره. بعد أن صنع ستة أفلام روائية في المنفى، هذا هو الفيلم الوحيد الذي يطور فيه تاريخ بلاده، وترتكز أعماله الأخرى على موضوعات عامة في أمريكا اللاتينية (أوريلانا رييرا، 2012، ص 17) (2) .

2.

تم التصوير في منجم فضة مهجور في بلدة سانتا إيولاليا، في صحراء تشيهواهوا المكسيكية. دقائق من ماروسيا يعيد خلق أجواء مدينة التعدين التشيلية منذ بداية القرن العشرين بمنازلها وسكانها وحاناتها ومجالسها النقابية، باختصار، الحياة اليومية التي يعيشها العمال المضطهدون، الذين يتعرضون لوحشية غير محدودة تقريبًا.

نحن في ماروسيا، شمال تشيلي، في عام 1907؛ هذه القرية موجودة فقط بسبب العمل الذي تقدمه شركة تعدين إنجليزية في منجم للملح الصخري، والتي تستغل جزءًا كبيرًا من معادن البلاد. في الساحة الرئيسية، في يوم مغبر وعاصف مثل أي يوم آخر، تتحدث زوجات العمال حول جثة مهندس إنجليزي قُتل. ثم يظهر الرقيب والعريف، المسؤول عن الإجراءات البيروقراطية المتعلقة بالجثة. وكلاهما ينخرطان في حوار يمكن اعتباره مثالاً لطريقة عمل الجناح المسلح للجيب الرأسمالي في المنطقة:

الرقيب: "استمر أيها العريف!"
العريف: "علينا أن نبحث عن دليل للقاتل".
الرقيب: "الشيء الوحيد في شوارع ماروسيا هو الممرات."
العريف: "جميع القتلة يتركون أدلة."
الرقيب: نعم، لكن هؤلاء القتلة هم المعينون من قبل الإدارة. لقد أطلقنا النار عليهم وهذا كل شيء!"(3)

المدير العام، سيدويصرخ على العاملين في مكتب شركة التعدين: "لقد قتلوا المهندس منظمي الإضراب". وبعد ذلك، تم القبض على أحد المشتبه بهم، وهو روفينو، واستجوابه من قبل الجنود في مركز الشرطة. سيد. الذي، بعد أن وصف العامل البيروفي بـ "الهندي القذر"، أصدر الجملة: "أطلقوا النار عليه!" يحاول الرقيب أن يجادل: "لا أستطيع يا سيدي، يجب أن أتبع القانون، يجب أن يحاكم أولاً". لكن سيد لا تمازح: "هذا الحيوان محظور!"

في المشاهد التالية، يُؤخذ العامل البيروفي إلى مكان مهجور، وهو يسير بخطوات سريعة أمام خيول الجنود، بينما تجري زوجته خلف الرجال الخيالة؛ تم إطلاق النار عليه بإجراءات موجزة بعدة طلقات. رداً على ذلك، يغتال عمال المناجم ضباط الشرطة، وتنفذ قوات الجيش عمليات إعدام أخرى ويبدأ إضراب عام في جميع جيوب التعدين في المنطقة.

ينتخب المضربون لجنة توجيهية، وتصبح النقابة أكثر نشاطا وتناقش استراتيجيات مواجهة العدو. ومنذ ذلك الحين، كرّس الفيلم نفسه، لفترة طويلة، لتلخيص حياة بعض قادة النقابات. على وجه الخصوص، يستحضر جريجوريو (جيان ماريا فولونتي) علاقته مع مارغريتا (سيلفيا ماريسكال)، رفيقته التي قتلها الجيش في مذبحة سابقة وقعت في إكيكي، التي تقع على بعد حوالي 200 كيلومتر من ماروسيا.

ومن بين خطوط العمل التي حددتها القيادة النقابية الاستيلاء على كمية كبيرة من الديناميت المستخدم في المناجم. في مرحلة ما، يقول غريغوريو إن هناك حاجة إلى 40 كيلوغرامًا من الديناميت و12 رجلاً لنقلها، مع النساء، في تقسيم عمل المقاومة ضد المضطهد، وتخزين الماء والغذاء وأعواد الثقاب ("لإشعال الديناميت").

ثروة حرجة مخصصة ل دقائق من ماروسيا يسلط الضوء، من بين أبعاد أخرى لسرد ميغيل ليتين، على أن "القصة تُروى وفقًا لمخطط أيديولوجي كان رائجًا آنذاك، وهو مواجهة "اليسار التقليدي"، الإصلاحي المفترض، مع "اليسار الثوري"، الداعم للصراع المسلح" (موسقة، 2011، ص206).

إن الوجود العسكري والتعزيزات التي تظهر غير قادرة على السيطرة على الوضع، حيث أن ماروسيا محتلة بالكامل من قبل العمال الذين يحتجزون الإنجليز الآن كرهائن. وفي هذا الاشتباك يواجه عمال المناجم الجنود، ويلجأون أحيانًا إلى عمليات انتحارية بربط أعواد الديناميت بأجسادهم.

ويتم إرسال الوحدات العسكرية الجديدة بالقطار عبر ميناء إكيكي. منذ ذلك الحين، يناقش الفيلم بشكل واسع الأشكال المختلفة للعمل: هناك من يدافع عن تسليم الديناميت وإطلاق سراح الإنجليز، خوفًا من التعرض للذبح. فبينما يقول غريغوريو إن "مقابل كل ضربة تفوز بها، تخسر عشرة"، لكنه في الوقت نفسه يقول: "إذا فعلنا هذا [استسلمنا] فسوف نتعرض للرصاص الآلي على الفور؛ وسوف نتعرض للهجوم". لقد كان الأمر دائما هكذا." يرد دومينغو سوتو (إدواردو لوبيز روخاس) قائلاً: "لن نكون قادرين على تنظيم أنفسنا، فنحن نفتقر إلى الوقت، والوقت هو ما لا نملكه".

يرى جريجوريو أنه إذا نظم العمال أنفسهم، فسيكون بمقدورهم نشر الإضراب في جميع أنحاء شمال تشيلي، بيرو، "في تحالف من العمال والجنود والطلاب والفلاحين"، ونشر التمرد "في جميع أنحاء البلاد". بامباوتلويث البلاد بأكملها." وينتهي بشكل قاطع بإقناع الحاضرين في التجمع بأن الجيش "لا يستطيع قصف ماروسيا. إذا فعلوا ذلك، فسوف يدمرون الشركة بأكملها – ولن تسمح الشركة بذلك. دعونا نقاتل."

لسوء الحظ بالنسبة لعمال المناجم، كان غريغوريو مخطئًا: تم تعيين الكابتن ترونكوسو لقيادة المفرزة العسكرية المقررة للتدخل في ماروسيا. وفي محادثة مع ممثل شركة التعدين (السيد أوبريان)، من خلال مترجم، يقنعه ترونكوسو أن الحل الأفضل هو قصف ماروسيا، وإلا فإن المضربين والإضرابات سوف تنتشر كالوباء في جميع أنحاء البلاد: "لدينا لمهاجمة المشكلة والقضاء عليها حيثما تطرح نفسها. ويضيف بعد حصوله على موافقة السيد أوبريان: "من الأفضل خسارة قسم (ماروسيا) دون فقدان المعادن وعدم تهديد الوحدات الأخرى".

يصل ترونكوسو مع مساعده، الضابط إسبينوزا، ومئات من الرجال المسلحين جيدًا وعدة مدافع في قطار أُجبر على التوقف على بعد بضعة كيلومترات من ماروسيا، لأن زوجات عمال المناجم استلقوا على خطوط السكك الحديدية. نزل ترونكوسو من القطار وأمر السائق بالعودة بضعة أمتار بالقطار والاقتراب من النساء. يرفض الامتثال ويقتله الجندي بالرصاص. أخبره إسبينوزا أنه لا يوجد سائق آخر. ثم يأمر ترونكوسو الجميع بالتخلي عن القطار وحمل أسلحتهم ومعداتهم معهم، وقطع الكيلومترات المتبقية سيرًا على الأقدام. ومع ذلك، قبل مغادرته، أطلق النار على جميع النساء اللواتي اعترضن مروره (يصرخ: "أبناء العاهرات الهنود!").

وسأل إسبينوزا، وهم لا يزالون في القطار، عن الخطأ الذي ارتكبه ترونكوسو طوال حياته المهنية، حيث اعتبره أفضل ضابط في الجيش التشيلي، وبالتالي لا ينبغي أن يكون في قيادة عملية عسكرية "هنا في الشمال". ويضيف أيضًا أنه، إسبينوزا، عندما ذهب في مهمة إبادة، كان دائمًا خائفًا. "ثم يبدأ القتل، ويموت الجميع، ثم تُستخدم الحراب. في البداية، تشعر بدغدغة في جميع أنحاء جسمك، ولكن بعد ذلك تأتي رائحة الدم وتجعلك ترغب في القتل وتستمر في قتل نفسك. إنه أمر سهل، إنه مثل صيد الحمام”. ترونكوسو لا يستجيب. يطلب إسبينوزا من إسبينوزا أن يظل صامتًا فقط عندما يعلق بأن جميع المدربين العسكريين يأتون من بلدان أخرى – ويرفض بعض الألقاب الأجنبية – ويضيف: إنه مثل غزو الأجانب، بطيء وصامت.

كما أن هناك بعض المشاهد التي تركز على المعلم في مدرسة أبناء العمال، وهم أطفال من مختلف الأعمار. دخلت في حوار مع جريجوريو وأخبرته أنها شهدت مذبحة عمال المناجم في إكيكي. وعندما يغادر المواطنون الإنجليز ماروسيا، تقرر البقاء في المدينة، وتنتج لقطة عامة جميلة للمنصة في المحطة - يغادر الكاهن بسرعة...

عندما يصل ترونكوسو، قال إنه لا يريد أي ناجين، وقبل أن يأمر بالهجوم مباشرة، قال: “المدفعية لإبطاء الأمور؛ وابل من النيران حتى النهاية؛ سلاح الفرسان للمتابعة." ويصرخ في وجه الجنود: "جنود الوطن: العدو أمامنا، وسوف نقوم بإبادته!"، مضيفًا: "تحيا تشيلي!"، تليها ثلاث هتافات من الجنود الآخرين.

ما يظهر بعد ذلك هو مذبحة واسعة النطاق، مذبحة فظيعة: إطلاق نار من كلا الجانبين بالبنادق، وإطلاق المدافع من قبل الجيش وتدمير الناس والمنازل، وإلقاء القنابل على الجنود، وانفجار الديناميت في أجساد عمال المناجم، في الهجمات الانتحارية في اللحظة التي يدركون فيها أنهم سيقتلون على يد قوات الاحتلال، وما إلى ذلك.

عندما أصبح من الواضح أن المعركة تقترب من نهايتها، تحدث غريغوريو إلى سوتو، منتقدًا نفسه: "لم نعرف كيف ننظم أنفسنا، ولم نعرف كيف نبحث عن التحالفات اللازمة للمقاومة، لقد لم أكن أعرف كيفية مناقشة المشاكل بشكل كاف للحصول على الوحدة اللازمة. يأمر جريجوريو سوتو ورفيقيه الآخرين بالانفصال والفرار بالدقائق التي كان يكتبها على مدار الأيام، منذ وصوله إلى ماروسيا، مسجلاً مجرى الأحداث – "هذه الأوراق تسمح لنا بتقديم رواية للعالم عما حدث " ( أوريلانا رييرا، 2012، ص 18).

جميع الرجال الذين لم يُقتلوا في القتال يتم أسرهم وتعذيبهم وإطلاق النار عليهم على مرأى ومسمع من النساء والأطفال. يصرخ الجذع غاضبًا: "كلما قتلناهم أكثر، ظهروا أكثر".

يتعرض "غريغوريو" للتعذيب الجسدي والنفسي، بينما يسأله "ترونكوسو" و"إسبينوزا" عن مكان قادة الحركة الآخرين. ثم، في إحدى زوايا الساحة الرئيسية، وهو ملقى على الأرض، تم إطلاق النار على غريغوريو تحت أنظار عشرات الأطفال.

وفي التسلسل الأخير، يمكن رؤية سوتو واثنان من رفاقه وهم يركضون دون توقف، حاملين المحضر الذي يسجل كامل حبكة الأحداث التي بلغت ذروتها في المذبحة التي وقعت في بلدة ماروسيا الملحية، شمال تشيلي، في 17 أغسطس 1907. مثل هذه المحاضر سوف تساعد العمال المنظمين على مواصلة نضالهم التحرري.

في هذا الفيلم الذي أخرجه ميغيل ليتين، يمكن رؤية فضائله الرئيسية كمخرج، مثل البيئة المميزة لمدينة ماروسيا، في بداية القرن الماضي؛ الاتجاه الآمن للجهات الفاعلة؛ جو التوتر شبه الدائم والتعامل الماهر مع العديد من مشاهد الحشود. وتجدر الإشارة أيضًا إلى موسيقى ميكيس ثيودوراكيس، وأغاني أنجيل بارا، والحوارات الجيدة بين الجنود، ومونولوج غريغوريو وتفسير فولونتي المنضبط (MOUESCA، 1988 و 2011؛ ​​أوريلانا رييرا، 2012) (4) . وفي الوقت نفسه، في دقائق من ماروسيا هناك تركيز مفرط على الموارد المجازية، وعظمة الخطاب الثوري، وبعض التجاوزات البلاغية، والتكرار الشديد أحيانًا لمشاهد العنف.

دقائق من ماروسياأفهم أن هذا يشكل نقطة تحول في السينما التشيلية في القرن العشرين، حيث يُظهر أن العنف وإطلاق النار والترهيب والاستخدام المستمر للآلة العسكرية ضد الطبقات الشعبية كانت دائمًا أدوات تستخدمها النخب في أمريكا اللاتينية - التشيليون، في هذه الحالة - لقمع الطبقات الشعبية. إدامة هيمنتهم.

3.

أود فقط أن أضيف ملاحظة شخصية صغيرة: لدي مودة خاصة تجاه دقائق من ماروسيالأنني، في خضم الدكتاتورية العسكرية البرازيلية، أعتقد أنه في نهاية عام 1977 أو بداية عام 1978، وجدت نفسي، مع عشرات الأشخاص الآخرين، في قاعة عرض تجارية في ساو باولو، بالقرب من أفينيدا باوليستا، في وقت متأخر في الليل، لمشاهدة معاينة أعمال ميغيل ليتين - تمت دعوة جميع المتفرجين. وبعد حوالي نصف ساعة من بدء العرض، أضاءت الأضواء وأمرونا بمغادرة السينما وهم يهتفون. كنا محاصرين بمركبات وعملاء الشرطة الفيدرالية، الذين أنشأوا ما يشبه الممر البولندي، ودون عنف جسدي (كان العنف الرمزي كافياً)، أكدوا على ضرورة الخروج من هناك بسرعة.

إذا أسعفتني الذاكرة بشكل صحيح، فقد تعرض العمل للرقابة ومنع من العرض هنا لفترة طويلة. جئت لمشاهدة الفيلم في وقت لاحق، فقط في نهاية التسعينيات، في كوبا، حيث كنت أعمل في مهرجان ديل نويفو للسينما اللاتينية في لا هافانا، لا تتوقف أبدًا عن تحريكي والانخراط في نضال عمال التعدين الذي يخوضونه بويبلو من ماروسيا.

* أفرينيو كاتاني وهو أستاذ متقاعد في كلية التربية بجامعة جنوب المحيط الهادئ وهو حاليًا أستاذ أول في نفس المؤسسة. أستاذ زائر بكلية التربية بجامعة UERJ (حرم Duque de Caxias).

نُشرت أصلاً في دانييلا جيلوني (المؤسسة). سينما أمريكا اللاتينية. ساو باولو: مؤسسة النصب التذكاري لأمريكا اللاتينية، 2014، الصفحات. 37-45.

مرجع

دقائق من ماروسيا
المكسيك ، 1976 ، 110 دقيقة
ديركاو: ميغيل ليتين
سيناريو: ميغيل ليتين، باتريسيو مان وفريدي تافيرنا
تصوير: خورخي ستال جونيور
مونتاجيم: رامون أوبارت وألبرتو فالينزويلا
شركة الإنتاج: كوناسين وأرتورو فيليو
ألقى: جيان ماريا فولونتي، ديانا براتشو، كلاوديو أوبريجون، إدواردو لوبيز روخاس، باتريشيا رييس سبيندولا، سلفادور سانشيز، سيلفيا ماريسكال، إرنستو جوميز كروز، أرتورو بيريستين، أليخاندرو بارودي.

الملاحظات

1. مويسكا، ج. ليتين كوكوميدس، ميغيل. في: كاساريس روديسيو، إي. (التنسيق). قاموس السينما الأيبيرية الأمريكية. اسبانيا والبرتغال وأمريكا. مدريد: SAGE/Fundación Autor، المجلد. 5، 2011، ص. 205-208.
2. أوريلانا رييرا، سي. محضر اجتماع ماروسيا. في: كاساريس روديسيو، إي. (التنسيق). قاموس السينما الأيبيرية الأمريكية. اسبانيا والبرتغال وأمريكا. مدريد: SGAE/Fundación Autor، المجلد. 1، 2012، ص. 17-18.
3. جميع خطابات الشخصيات المذكورة في هذا النص منقولة من الفيلم.

مويسكا، ج. ميغيل ليتين: افتتاح أمريكا اللاتينية. خطة التسلسل ذكرى تشيلي. لقد كانت خمس سنوات من السينما التشيلية (1960-1985). مدريد-سانتياغو: إد ديل ليتورال، 1988، ص. 89-107.

الأرض مدورة هناك الشكر لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم