من قبل جوزيه جيرالدو كوتو *
تعليق على الفيلم الذي تم إصداره مؤخرًا بواسطة Laís Bodanzky
في أبريل 1831 ، بعد التنازل عن العرش البرازيلي ، أبحر د. بيدرو الأول إلى أوروبا على متن فرقاطة إنجليزية. هناك القليل من السجلات حول الشهرين اللذين استمر فيهما المعبر. في هذا الفراغ التاريخي ، بنى Laís Bodanzky رحلة بيتر، تمرين خيالي يجمع بين عدة أشياء: التحقيق في شخصية الإمبراطور ، ومناقشة عدد قليل من القضايا المتعلقة بالهوية الوطنية ، ووضع كل شيء معًا ، التفكير في العلاقة بين الرجولة والقوة ، وهو موضوع كشف عن نفسه على أنه موضوعي بشكل صارخ في 7 سبتمبر.
إنه الفيلم الأكثر طموحًا للكاتب والمخرج ، سواء من حيث الاتساع الموضوعي أو حجم الإنتاج ، والذي يتضمن إعادة بناء دقيقة في الفترة ، وفيلم متعدد الجنسيات ، وما إلى ذلك. أقل ما يمكن قوله هو أنها تعاملت مع المهمة بشجاعة وخيال وكفاءة.
من الصورة الأولى - تمثال صغير للفروسية لنابليون في وضع حربي ، تحت التعليق في خصم للإمبراطورة ليوبولدينا (لويز هاير) - مسألة الرغبة الذكورية في السلطة والمجد هي مسألة مركزية. والعذاب الرئيسي لبيدرو (كاوا ريمون) في رحلته الغامضة (هل يغادر إلى المنفى أم يعود منه؟) هو ، بصراحة تامة ، صعوبة الانتصاب.
ضعف رمزي
سرعان ما كان بيدرو ، الذي كان لديه سبعة أطفال من ليوبولدينا والعديد من الآخرين خارج إطار الزواج ، والذي تفاخر في محادثة مع قبطان السفينة بالقذف سبع مرات في ليلة واحدة ، والآن أصبح غير قادر على ممارسة الجنس مع زوجته الثانية ، أميليا (فيكتوريا جويرا) ). حقيقي أو وهمي ، يكتسب ضعف الانتصاب للإمبراطور السابق شخصية رمزية قوية هنا.
البلاء الآخر الذي يعذب بيدرو على المعبر هو الشعور بالذنب الذي يغذيها ذكريات الماضي حيث يعامل ليوبولدينا بغباء وعنف ، بالإضافة إلى إذلالها بإحضار عشيقها الرئيسي دوميتيلا (ريتا وينر) ، مركيز سانتوس ، إلى المحكمة. لتخليص الإمبراطور السابق من روح ليوبولدينا المعذبة ، يقوم طباخ السفينة المتغطرس Malê (Sérgio Laurentino) بإعداد ebo (إرسال ، عرض) له ، في واحدة من أكثر اللحظات إلهامًا في الفيلم.
تضاف إلى تناقضات بطل الرواية - الليبرالية في الأفكار والاستبدادية في الأفعال ، والذكورية والعجز ، البرازيلي والبرتغالي - إلى الاحتكاك داخل السفينة ، حيث يوجد صراع أصم على السلطة بين خدام الإمبراطور السابق والبرتغالي. طاقم إنجليزي. إن حيازة السفينة عبارة عن بابل من اللغات والأعراق ، والمسافرون السود هناك في نوع من النسيان بين العبودية (التي لا تزال سارية في البرازيل) والحرية.
الواقعية والرمزية
لتفسير كل هذا التعقيد ، ينتقل السرد بين الواقعية التاريخية والقصة الرمزية ، وينأى بنفسه عن الكبرياء الوطني للفخر. الاستقلال أو الموت (كارلوس كويمبرا ، 1972) والسخرية الساخرة من كارلوتا جواكين (كارلا كاموراتي ، 1995). يتم توفير الحرية الشعرية من خلال أوهام بيدرو وكوابيسه.
بعض الخيارات التقنية واللغوية تلفت الانتباه ، مثل تنسيق الإطار (1.33: 1) ، "عمودي" أكثر من المعتاد ، مما يبرز التكتل الفوضوي للشخصيات والأشياء في البيئة الخانقة للقارب. يساهم الإعداد الليلي السائد وحركة الكاميرا المصاحبة أو التي تحاكي اهتزاز السفينة في تكوين جو من عدم اليقين والخطر.
من المثير للاهتمام أيضًا بعض حلول المونتاج ، حيث تثير الصورة الشخصية أو قطعة المجوهرات أو نوبة الصرع أو الموسيقى مرورًا بطلاقة بين الحاضر والماضي ، الحقيقي والخيالي.
تؤدي الرغبة في الحديث عن كل شيء - قضايا العرق والجنس والصدمة الثقافية والدين والأخلاق والجغرافيا السياسية والهوية الوطنية ، من بين أمور أخرى - أحيانًا إلى تشتت دراماتيكي معين وتهدد بإذهال المشاهد بكمية زائدة من المعلومات غير المبررة.
لكنه بلا شك إنجاز سينمائي عظيم ، مع نضج رسمي وثقة ملحوظة في اتجاه مثل هذا الممثلين غير المتجانسين ، حيث يبرز ، بالإضافة إلى كاوا ريمون ، الأيرلندي فرانسيس ماجي (كقبطان للسفينة) والممثلين الكبار . برلين ألكسندر, جرائم المستقبل e جواكيم، بين الاخرين).
* خوسيه جيرالدو كوتو ناقد سينمائي. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من أندريه بريتون (برازيلينزي).
نُشر في الأصل في مدونة السينما
مرجع
رحلة بيتر
البرازيل ، 2022 ، 96 دقيقة
إخراج: لايس بودانزكي
السيناريو: لويز بولونيسي
الممثلون: كاوا ريموند ، لويز هاير ، فيكتوريا جويرا ، ريتا واينر ، سيرجيو لورينتينو ، فرانسيس ماجي ، إيزابيل زوا ، ويلكيت بونغي
الموقع الأرض مدورة موجود بفضل قرائنا وداعمينا. ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
انقر هنا واكتشف كيف
