من قبل والنيس نغويرا غالفو *
Libretto بواسطة Mário de Andrade تم تعيينه على الموسيقى بواسطة Felipe Senna في نتيجة أجراها Sérgio de Carvalho
جعل الافتقار إلى الدعاية وسرعة البرق لموسم الخمسة أيام حدثًا من أعظم تألق شبه سري: انطلاق الأوبرا مقهى في Theatro Municipal de São Paulo ، وهو جزء من احتفالات الذكرى المئوية لأسبوع الفن الحديث لعام 1922. مع كتابة نصية كتبها ماريو دي أندرادي ، لم يجرؤ أحد على القيام بهذا العمل الفذ منذ عام 1996 ، عندما ارتقت أوركسترا سانتوس السيمفونية إلى خشبة المسرح ، بموسيقى Köllreuter والتوجيه بواسطة فرناندو بيكسوتو.
يجمع الحدث الحالي ، الذي ترعاه وزارة الثقافة في مدينة ساو باولو ، أوركسترا البلدية السيمفونية وجوقة ساو باولو وباليه المدينة ، ويجمع فناني السيرك والمغنين المشهورين ، بالإضافة إلى مساهمات من MST.
يقدمون لنا أوبرا جديدة ، من تأليف الملحن الشهير فيليب سينا ، مع تكيف بريشت وإخراج خلاب من قبل Sérgio de Carvalho ، من Companhia do Latão ومع خبرة طويلة في مسارحنا. الموسيقى تنقل إلينا: حديثة ، معاصرة ، ومتنافرة ، تمر بمرافق شنيعة ، منسجمة مع الموضوع.
عرض فخم ، يتعامل مع جماهير كورالية كبيرة ، تمشياً مع رغبة ماريو دي أندرادي: التعبير عن المجتمع وعدم إبراز الأشخاص المنعزلين ، كما هو شائع في الأوبرا. بالمناسبة ، ليس فقط فيها ، ولكن أيضًا في الدراما بشكل عام ، في السينما والروايات. أراد المؤلف أن تعطي أوبراه صوتًا للعمال المحرومين ككل ، وليس لأي فرد من بينهم. يتردد صدى الجماهير الكورالية من قبل راقصي الباليه ، على خشبة المسرح طوال الوقت ، يشاركون في الحركة ويمنحون المسرح تآزرًا رائعًا للرسوم المتحركة.
تركز السرد على البؤس والجوع اللذين تسببت فيهما أزمة البن في أعقاب انهيار سوق الأوراق المالية في عام 1929 ، وهو سبب الكساد الكبير. جنحت القهوة وأضرت البطالة الهائلة بالمزارعين وعمال الموانئ في جميع أنحاء البلاد ، ولكن بشكل خاص في ساو باولو ، موطن زراعة البن. في هذا الإطار تجري الأوبرا.
تتكشف الرواية من رصيف ميناء سانتوس ، حيث توقف شحن القهوة إلى الدول الغنية ، وتراكمت على الأرصفة. ثم هناك قوة عاملة عاطلة عن العمل في مزارع البن في الداخل ، مجبرة على هجرة جماعية بلا هدف. مشهد سخيف يحدث في مجلس النواب ، يوضح أن اللقطات الكبيرة موجودة فقط لتسلية أنفسهم بالسلطة التي تمنحهم ، دون أدنى استعداد للبحث عن مصالح الشعب. هذا في لهجة مهزلة.
يتقدم الفلاحون يفضحون مطالبهم ، حتى التأليه الذي يظهرهم في تمرد كامل. ثم يدخل ممثله إلى المشهد ، ويتم تحديثه حسب الأصول لوقت الوباء: لعبة موتوبوي تقدم تطبيقًا ، يلعبه ممثل أسود. هذا هو بطل عصرنا (لا ننسى العاملين الصحيين). يتضمن السرد أيضًا استيفاءًا صغيرًا في النهاية ، عندما تحتل مجموعة MST ، الفلاحون اليوم مثل فلاحي الأمس ، المسرح.
ماريو دي أندرادي لم يكتب النص فقط. كما أنه ترك نصًا دقيقًا مليئًا بالإشارات ، حتى أنه يحتوي على لون الأزياء والحركات على المسرح. نشرت لأول مرة في قصائد كاملة جاء النص ليشكل ، مثل عدد الطبعات والمتغيرات ، مشكلة غريبة حساسة. كان من الضروري الانتظار حتى عام 2004 حتى تتلقى فلافيا كامارجو توني ، عالمة الموسيقى في معهد الدراسات البرازيلية بجامعة جنوب المحيط الهادئ (IEB) ، نصًا ثابتًا وموثوقًا به حتى عام XNUMX. كان عنوان أطروحته مقهى ، أوبرا لماريو دي أندرادي: دراسة وطبعة مشروحة.
كان ماريو دي أندرادي عالِمًا موسيقيًا بارعًا ومدرسًا للبيانو في المعهد الموسيقي والمسرحى ، وهو قطاع لا يُعرف فيه أدائه عن الأدب. يحتفظ IEB بمجموعته التي كانت موضوع دراسات. في الآونة الأخيرة ، قدم نفس الباحث ، مع الشراكات ، خدمة لا تقدر بثمن لإنقاذ موسيقى الليالي الحداثية في Theatro Municipal في عام 1922. في التسجيلات الجديدة ، أنتج أربعة أقراص مدمجة مع Selo Sesc وكتالوج مع مؤتمرات من ذلك الحين ودراسات من الآن . العنوان هو: Toda Semana: الموسيقى والأدب في أسبوع الفن الحديث. إنها فرصة تاريخية ، انتظرت قرنًا لتظهر للنور.
* والنيس نوغيرا غالفاو هو أستاذ فخري في FFLCH في جامعة جنوب المحيط الهادئ. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من القراءة وإعادة القراءة (Senac \ Gold على الأزرق).
