من قبل مارسيلو غيماريس ليما *
"التركيب بالصور" كطريقة في Villa Lobos و Chico Buarque de Hollanda
إن عمل الملحن مع الأشكال الرسومية ، والكتابة الموسيقية ، ورمز المادة الصوتية أمر يعرفه الجميع. ربما تكون هناك علاقة أعمق أو أكثر حسماً بين التمثيل الرسومي والشكل المرئي والمادة الممثلة في الإبداع الموسيقي هي مسألة أقل وضوحًا ، وبالتالي فهي أقل انعكاسًا عليها ، أو العكس.
من المعروف أن المناظر الطبيعية في ريو دي جانيرو مستوحاة من فيلا لوبوس: الأشكال الرسومية لخط الجبال في خليج جوانابارا خدمت الملحن كنقطة انطلاق للتصميم اللحني والإيقاعي في فيلمه Symphony n. 6 ، يسمى صراحة "حول خط جبال البرازيل".
يبدأ "التكوين بالصور" كطريقة في Villa Lobos من رؤية المناظر الطبيعية وإيقاعاتها الخطية ، وتشابك الإيقاعات المرئية والقوام والنغمات والألوان ، للموسيقى كنوع من "شرح" الكون الصوتي الذي يكمن في خلفية الأشياء والكائنات ، في شكل الصوت باعتباره صدى مطهّرًا لإيقاعات الواقع ، مما يتيح ترجمة وتغيير شكل النجم النابض إلى الإيقاعات الداخلية للذات.
مفهوم رومانسي وجمالي في الأساس عن "روح موسيقية عالمية" وموسيقى "تصويرية"؟ في فيلا لوبوس ، "الاستجمام" الموسيقي للمناظر الطبيعية هو ، في نفس الوقت ، شيء "أكثر" وشيء "أقل" من "الرومانسية" الجمالية البسيطة.
إلى الحد الذي تكون فيه الرومانسية ، المدروسة بشكل صحيح ، أي ، بمعناها الصحيح والواسع ، كما قدم هيجل ، هي التربة العميقة للحداثة في الفنون ، "البعد الرومانسي" ، أي شكل الذاتية أو التوتر بين الذاتية والشكل ، موجودان في كل عمل فني حديث حقًا.
إلى الحد الذي تحدد فيه الطريقة والبناء الواعي والصريح ، أو ما يريده المرء على هذا النحو ، الحداثة الفنية ، في فيلا لوبوس ، الإجراء الرسومي ومرئيات وأهمية العلامة الرسومية كنقطة انطلاق للإبداع الموسيقي ، فكر من قبل الصور المرئية ، و "المكانية" للموسيقى ، والتجاور بين الإجراءات والمواد غير المتجانسة ، والأشكال والمواد ذات الطبيعة المختلفة ، تتجاوز مجرد "الشعور الرومانسي" ("العفوية الخالصة" والاستقبال العاطفي) وتسعى بطريقتها الخاصة إلى التغريبأو المعلم التشهير كشرط ومنهج ، تم وصفه وتنظيره ببراعة من قبل الشكلين الروس في بداية القرن العشرين ، على أساس عمليات تمزق الأنواع والأشكال والعمل الفني نفسه ، والذي يميز العبور بين ما قبل وما قبل العصور الفنية الحديثة في القرن XNUMX. أواخر القرن التاسع عشر ، وتطور الفن الحديث على هذا النحو.
بمعنى السجلات المتباينة التي تتحد في وحدات جديدة ومتغيرة ، والتي توضح أشكال بنائها كعملية ناشئة و "قلق" للعمل ، كتركيب "مؤقت" يتفوق دائمًا على نفسه في الانفتاح على الآخر (وقت آخر ، مساحة أخرى ، طريقة أخرى ممكنة للوجود ، إلخ.) ، عدم التجانس والغيرية التي تنتج ، بهذه الطريقة ، هوية العمل وبالتالي للذات التي تشكلها وتتشكل بواسطتها ، بهذا المعنى "المشهد الموسيقي" في فيلا لوبوس هو عمل حديث ، أي ، مدركًا لمواده وإجراءاته ، مدركًا لحدوده: عمل محدود - ذلك الذي يعيش بوعي في الفترة الفاصلة بين مرتين ومادة ، في فجوة من المقطع الذي يجب أن يعاد دائمًا ، في في أثناء، بين الماضي والمستقبل ، بين ما كان وما سيكون. التوليف الفني يترجم التجربة الإنسانية للوقت كتوليف: كحضور وصيرورة.
جبل في ريو دي جانيرو ، تل "Dois Irmãos" ، مستوحى من ما يمكن أن نطلق عليه "النسب الخيالي والإبداعي لفيلا لوبوس" ، الأغنية المتجانسة التي كتبها شيكو بواركي دي هولاندا في ألبوم 1980 "شيكو بواركي".
Dois Irmãos ، عندما يكون طلوع الفجر
وستتدحرج الآلات عند قدميك
تعلمت أن أحترم راسياك
ولا تثق بصمتك
يتأمل الملحن والشاعر الجبل ، يومًا بعد يوم ، أو الأصح ، ليلة بعد ليلة ، عندما يتوقف العمل النهاري ويلمح ، يكتشف ، في عظمة وسكون الجبل ، في جسده. التواجد هناك، شيء مثل "مكان آخر" و "وجه آخر": في مادته ، في صلابة الصخر وفي محيطه ، إيقاع ، نبضة ، مثل اهتزاز الصوت ، تعلن عن نفسها ، تكشف عن نفسها.
أعتقد أنني سمعت الخفقان
لما كان وماذا سيكون في وجود آخر
يبدو الأمر كما لو كانت الصخرة منتفخة
لقد كان تركيزا للأزمنة
الصخرة المتوسعة ، المنقسمة إلى نصفين ، تكشف الفراغ في قلبها ، "وجهها الآخر" ، اللاوجود ، العدم الذي يبنيها وتعرّفها "من الداخل" ، والعكس والعكس ، مثل " الفراغ "، كفترة زمنية ، كالصمت ، صمت الصخر ، هو الشرط الأول لظهور الموسيقى كوحدة للصوت والصمت ، للحركة والراحة ، والتوتر والاسترخاء ، تمامًا كما أن الشكل هو وحدة الضوء والظل.
الصخرة المتوسعة تحمل في داخلها علامات وقت تكوينها: إنها صورة للقوى والعمليات التي شكلتها ، صورة عن زمانها الماضي ، لتحولاتها ، كما أن كل شكل هو: توليفة (مؤقتة) ، (أ) توازن (مؤقت) للقوى التي صنعته ، وصنعه وسيقوم بفكه وإعادة تشكيله ، ماديًا ومثاليًا ، في المستقبل.
إنه مثل إيقاع العدم
كانت ، نعم ، كل الإيقاعات في الداخل
وإلا ، مثل أغنية متوقفة
على جبل متحرك
نموذجيا بهذا المعنى ، يكشف الجبل للشاعر الموسيقي توليفة الأزمنة: الأزمنة التي عاشها والمجيء ، والأزمان المتخيلة ، والأوقات الموسيقية واللفظية ، وأوقات الكلمات ، والإيقاعات ، والألحان الممكنة في الصمت ومن خلاله. وبالمثل ، من خلال الإيقاعات الرسومية ، أوقات الشكل والشكل المضاد ، الفواصل الزمنية ، التناقضات بين المواد الصلبة والمساحات الفارغة ، التي يحدد تقاطعها على الأسطح الصورة.
الجبل حي ، نابض وحامل مع الوقت ، الجبل المتحرك يحافظ ويكشف ، كما في الصورة ، الموسيقى التي صنعت الصورة ، المحيط والمناظر الطبيعية ، يمكن التفكير فيها: الموسيقى الساكنة ، الموسيقى التي صنعت الشكل ، في الهوية الإيقاعات والخطوط المرئية والصوتية.
اللحن عبارة عن خط ، محيط ، تناغم شكل ، الموسيقى في نفس الوقت تدفق وبنية - هيكل رسومي على الصفحة ، كما هو الحال في فيلا لوبوس ، يترجم المناظر الطبيعية وهيكل التجربة الحية للتدفق والتنفس وطاقة الجسم في الحركة و دوراته النشطة من التباعد والعودة الديناميكية إلى التوازن: الترجمة ، إلى محرك داخلي رسمي ، لتجربة جسد المرء وجسد الآخر في المكان والزمان.
هناك شيء من "شاعرية الفكر" لجواو كابرال دي ميلو نيتو أو "شاعرية الانعكاس" يتردد في أشعار تشيكو بواركي وفي موضوعات الزمنية ، والمادة ، والعدم ، والوجود. كما أنه يذكرنا بجوانب من كتابات كلاريس ليسبكتور "النظرية".
ومع ذلك ، فإن المسألة الصوتية والخيالية للمؤلف من ريو دي جانيرو ، وهي توحد الموسيقى والكلمات ، تشكل عالمًا حسيًا وجماليًا خاصًا به ، خاصًا بالأغنية: في نفس الوقت مرتبط ومتميز عن (وفي بعض الأحيان). المعنى ، غير قابل للقياس فيما يتعلق بـ) عالم الشعر باعتباره فنًا أدبيًا على وجه التحديد.
اللحن والتناغم ، مع ذكريات ديبوسي وفقًا للملاحظة الدقيقة والمتخصصة لإيدو لوبو ، تشير إلى التكرار والاختلافات الدورية كتفسير مستمر للموضوعات الشعرية في كل مقطع من المقاطع ، موحَّدة في صورة الجبل.
الدائرة مغلقة: الموسيقى المتجسدة في الجبل تجعل الملحن يرى مصدر أغانيه. الجبل هو صورة لوقت خارج الزمن ، وقت خارج نفسه ، لأن الخلق بحد ذاته هو اللامركزية للغة والتجربة الذاتية. يقلب الإبداع الفطرة السليمة لفهم الموضوع الشعري: المشهد يتأمل الفنان.
* مارسيلو غيماريش ليما فنانة وباحثة وكاتبة ومعلمة.
هذا المنشور هو نسخة معدلة جزئيًا من نص تم نشره في الأصل على المدونة السابقة ملازارت في 2012.
حقوق النشر © Marcelo Guimarães Lima ، 2020 ، النص الأصلي والرسومات
