من قبل هنري بيرنت *
تعليق على الفيلم الوثائقي "راؤول: البداية والنهاية والوسط"
يمكن أن تكون المسافة هدية لبعض الفنانين. الموت فداء. في يونيو من هذا العام ، كان راؤول سيكساس سيبلغ 75 عامًا. الفيلم من إخراج والتر كارفالو ، وشارك في إخراج إيفالدو موكارزيل وليوناردو جودل ، راؤول: البداية والنهاية والوسط، اعتبارًا من عام 2012 (متاح على Netflix) ، لا يزال مستندًا لا يمكن تجاوزه في تاريخه ، ويشير إلى طرق مهمة لفهم مكانة الجمال المجنون في المشهد الموسيقي البرازيلي المتعدد.
مع الحفاظ على الخط التقليدي لأفضل الأفلام الوثائقية ، من خلال مقابلات ولقطات أرشيفية ، لم يُشاهد الكثير منها من قبل ، يعيد الفيلم ببراعة ، على مدار أكثر من ساعتين ، قصة فنان كان أسطورة في الحياة ، ولكن قبل كل شيء يساعد على فهم لماذا أصبح أسطورة بعد وفاته.
من تاريخ نادي الروك الذي كان لا يزال في باهيا ، عندما كان إلفيس هو المرجع الكبير للأولاد ، مروراً بالزوجات السابقات والبنات اللائي يعشن في الولايات المتحدة الأمريكية والمنتجين والأصدقاء والموسيقيين والملحنين ، يمكن لشهادات الفيلم أن تقدم نعتقد مرات عديدة أنه كان دائمًا على هذا النحو ، أن راؤول كان محبوبًا ومحبوبًا.
لكن المخرجين حرصوا على إظهار أن تجاوز المغني الجمالي كان حدثًا نادرًا في تاريخ موسيقانا وإرثه الجمالي والسياسي وهو أمر لا يمكن نسيانه. أود أن أقول إن مكان الفنان هذا لا يجب الخلط بينه وبين ما اعتدنا على تسميته "هامشي" عندما نفكر في بعض الأسماء في موسيقانا.
عرف راؤول مكان وجوده. عندما صرح في مشهد أنه لا ينتمي إلى الخط التطوري للموسيقى البرازيلية (عبارة كايتانو الشهيرة) ويبدأ في تقليد سلوكيات بوسا نوفا على خشبة المسرح ، نعلم أن مكانه هو التفرد والسخرية. لم يكن هناك متجاوز مثله بيننا ، هذا هو التعليم الرئيسي للفيلم. الكلمة الأساسية لفهم هذا هو الاستيعاب. بينما أنتجت حركات طليعية عظيمة ، بعد أوجها ، فنانين متكاملين ، يحتلون اليوم مكانهم الطبيعي في القانون (دون أي عيب) ، كان راؤول وسيظل مروعًا ، جنبًا إلى جنب مع توم زي وعدد قليل من الآخرين ، الذين لم يقدموا أبدًا في "اللعبة". بين الفن والسوق - هناك من يفعل ذلك بإتقان.
سيستمتع المشجعون بلقطات أرشيفية تعرض الثراء الجمالي لثورتهم المنعزلة. لكن شيئًا ما في الفيلم يتجاوز هذا ، دعنا نقول ، الأفلام الوثائقية الموسيقية الشائعة. تبرز روايتان في إعادة بناء شخصيتها ، إحداهما أنثى والأخرى موسيقية ، والتي غالبًا ما تتداخل. حولهم أود أن أبدي بعض الملاحظات.
الموسيقى بالكاد تحتاج إلى تعليق. موسيقى الروك البرازيلية لها أقصى درجات التعبير في راؤول من الناحية الجمالية والموسيقية والشاعرية. إذا كان هناك ورثة ، وكان هناك ، فسيخجل من انحرافاتهم الأيديولوجية نحو المحافظة وندمهم السخيف. في أولئك الذين حافظوا على دقة المثال ، تم تطوير مسارات جديدة منه ، لأسباب مختلفة لا تناسب هنا.
يبدو لي أن المنظور السردي الثاني هو الفارق الكبير للفيلم: دور المرأة. في جميع أنحاء الفيلم ، يظهر هذا الخط كخيار وصفي محدد للصورة ، إلى حد ما ، على عكس الفنان المفرط الذي نواجهه مرة أخرى مع تطور حياته المهنية - إدراك التحول المشي الذي يمدحه.
في الواقع ، هم من يروون قصتهم العاطفية ، أو على الأقل من خلالهم يخلق الخيط السردي توازيًا مع المسار الموسيقي الصحيح الذي يقدمه الموسيقيون والمنتجون والشركاء ، والذي سيكون ، من الناحية النظرية ، الأساس. واحد. يبدو أن هناك طريقتان لإخبار حياة البطل. يبدو الأمر كما لو كان هناك راولز: أحدهما مفرط والآخر عاطفي.
لا توجد سوابق للثورات الموسيقية التي يغذيها الحليب ، لكن راؤول كان مدمنًا على الكحول ، دعونا لا نجعل هذه الحقيقة رومانسية ، فكل لحظاته الأسوأ تقريبًا كانت نتيجة علاقة التدمير الذاتي مع الشراب التي احتفظ بها طوال حياته. كان أسوأ وأفضل ما مر به هو تأثير هذه العلاقة التي تربطه بالكحول والتي لا يكلف الفيلم عناء تمويهها. بالمناسبة ، إحدى مزايا الوثيقة هي أنها لا تجعل موضوعها مثالياً. يطارد الانحطاط الفنان في لحظات مهمة في حياته المهنية ، لكنه دافع عن نفسه ضدها بقوة موسيقاه.
إذا كان في أفلام وثائقية موسيقية أخرى ، مثل فينيسيوس، بقلم ميغيل فاريا جونيور ، على الرغم من الأناقة وبنبرة بلاغ ، يمكننا أن نلاحظ انزعاج النساء اللواتي يعانين من سكر توم وفينيسيوس ، في مشهد مختار ، في راؤول تسمح الشهادات المباشرة لزوجاته السابقات في أي وقت في الفيلم بالإشارة إلى أي نوع من الاستياء ، ولا حتى بشأن العلاقات المتضاربة التي تضمنت في النهاية المزيد من الأشخاص. يصمتون مرارًا وتكرارًا ، ويتجاهلون تذكر الماضي ، ولكن دون ترك أي أثر للأذى. الزوج المحب والأب هو الصورة التي تبقى.
يبقى أن نتذكر دور باولو كويلو المركزي في الفيلم الوثائقي. شهادته طويلة ومضحكة ومدهشة في بعض الأحيان ، لكن مشهدًا تم تصويره في منزله هو أبرز ما في الفيلم. في جنيف ، حيث يعيش ، "حيث لا يوجد ذباب" ، يقرر المرء أن يظهر ويزعج سلام الضيف. التسلسل مثير للضحك ، خاصة لأولئك الذين يؤمنون بالأرواح مثله.
* هنري بورنيت أستاذ الفلسفة في Unifesp. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من نيتشه وأدورنو وقليلا من البرازيل (ناشر Unifesp).
مرجع
راؤول سيكساس - البداية والنهاية والوسط
البرازيل ، 2012 ، وثائقي ، 130 دقيقة.
إخراج: والتر كارفالو وإيفالدو موكارزيل
شهادات من باولو كويلو ونيلسون موتا وتوم زي وبيدرو بيال وكايتانو فيلوسو.
