من قبل ديبورا مازا *

تعليق على كتاب فيرجينيا وولف

هذه إحدى مقالات فرجينيا التي كتبت في أواخر حياتها ، في خضم الحرب العالمية الثانية ، ونُشرت بعد وفاتها. وهي لا تشير بشكل مباشر إلى الحرب ولم تذكر حتى أن المنزل الذي عاشت فيه ، في رودميل ، يقع على بعد ستة كيلومترات من المكان الذي كان يرسو فيه الجيش الألماني (MESQUITA ، 2016) ؛ نفهم أن المؤلف ، من خلال النافذة المفتوحة موت العث، يبحث عن لغة قادرة على تمثيل وعي شخصياتها ، والتغلغل في داخلها ، والغوص تحت سطح الكلمات في محاولة للبحث عن الرسالة ، والتفسير ، وتجلي الأشباح ، والمعاناة والنضال الاجتماعي للإنسان المحاصر. بين التجمعات البشرية وغير البشرية. (وولف ، 2021).

بهذه الطريقة ، يبدو لنا ذلك موت العث عند التعامل مع نهاية حياة حشرة ، والتي تبدو غير مهمة ، فإنها تترجم جهود المقاومة وآفاق الصيرورة والكفاح الدؤوب للحفاظ على الحياة. باتباع مسار جوزيبي أنغاريتي ، يقع النص على حبل مشدود للحاجة إلى إقامة توازن بين التعبير الفني والنشاط الاجتماعي ، والفهم: "من الضروري أن نحل بأعجوبة التناقض بين كون المرء فريدًا وفريدًا ومجهولًا وعالميًا (. ..) وإحداث ثورة في العالم ".

المشهد الموصوف هو مشهد داخلي لمنزل ، بالقرب من نافذة مفتوحة يمكن للمرء أن يلمح من خلالها "صباحًا لطيفًا في منتصف سبتمبر ، معتدلًا وحميدًا ، ولكن مع نسيم أكثر حدة من نسيم أشهر الصيف (...) كان المحراث بالفعل تجعد الحقل (...) كانت الأرض مفلطحة ومشرقة ورطبة. جاءت قوة في موجات من الحقول والتل (...). كانت الغربان ترفرف (...) تحلق فوق قمم الأشجار في دوائر ، كما لو أن شبكة ضخمة من آلاف العقد السوداء ألقيت في الهواء (...) بصخب شديد وصراخ (...) ثم استقرت شيئًا فشيئًا على قمم الأشجار. الأشجار "(ص 11 - 12).

لا تستطيع فيرجينيا إبقاء عينيها على الكتاب الذي تقرأه ، حيث يتم التقاطها بنفس الطاقة التي تلهم "الغربان ، والمزارعين ، والخيول ، وظهور التلال العارية" وفجأة ، تظهر فراشة "ترفرف" من جانب إلى جانب الآخر في مربع جزء النافذة المفتوحة "(ص 13).

لا يمكنها أن ترفع عينيها عن هذا "المخلوق الهجين الذي يطير نهارًا ، لا سعيدًا مثل الفراشة ولا كئيبًا مثل تلك التي تثير إحساسًا لطيفًا عندما تطير في ليالي الخريف المظلمة" (ص 11). يوقظ الفراشة ذات الأجنحة بلون القش ، في فرجينيا ، شعورًا بالشفقة لأن "إمكانيات المتعة في ذلك الصباح بدت ضخمة جدًا ومتنوعة جدًا مقارنةً بحصة الحياة التي تخص عثة النهار" (ص 14). وهكذا ، يصف بالتفصيل محاولات الفراشة للطيران ، من أحد أركان المقصورة الزجاجية إلى الأخرى ، وتعبها ، وتضاؤل ​​فرصها للوصول إلى "عرض السماء ، وحجم التلال ، ودخان المنازل و بخار البحر ". يلاحظ "الألياف الهائلة من الطاقة في العالم ، رفيعة جدًا ، نقية ، في ذلك الجسم الهش والصغير الذي عبر النافذة خلف خيط مرئي من الضوء" ويتخيل: "لم يكن شيئًا ، أو لا شيء تقريبًا ، إلى جانب الحياة" ( ص 14).

وتتابع وولف طبيعة هذا الدافع وتقول: "إنه شكل بسيط من الطاقة تذبذب عبر النافذة المفتوحة وتسلل إلى الممرات الضيقة والمعقدة لعقلي وغيره من البشر (...) إنه أمر رائع ومثير للشفقة ( …) قطرة صغيرة من الحياة النقية مزينة ، خفيفة للغاية ومرسلة للرقص والتعرج ، لإظهار الطبيعة الحقيقية للحياة "(ص 15).

بعد فترة ، ومحاولات واحدة ، اثنتان ، ثلاث ، أربع ، خمس ، ست وسبع للتحليق حتى الصباح اللطيف ، سئمت العثة من رقصها ، واستقرت على حافة النافذة في الشمس ، جامدة ، خرقاء وغير ناجحة. في هذه الأثناء ، تحاول فيرجينيا مساعدتها على تجميع نفسها من خلال منحها قلم رصاص يمكنها الإمساك به ، ثم الاتكاء عليه والطيران مرة أخرى. ينظر من النافذة ويلاحظ أن الوقت قد حان ، وأن العمل في الحقول قد توقف بالفعل ، وذهبت الطيور ، واستقرت الخيول ، وحل الجمود والصمت محل الرسوم المتحركة في الصباح الباكر ويؤكد: "القوة لا تزال قائمة هناك ، متراكمة في الخارج ، غير مبال ، غير شخصية مع عدم وجود أي شيء على وجه الخصوص (...) معارضة العثة الصغيرة (...) عديمة الفائدة لتجربة أي شيء. يمكن للمرء أن يشاهد فقط الجهود غير العادية لأرجل صغيرة جدًا ضد اقتراب الهلاك الذي يمكن ، إذا اختار ، غمر مدينة بأكملها ، وليس مجرد مدينة ، بل جماهير من البشر: لا شيء ، كما علمت ، لديه أدنى فرصة ضده . الموت "(ص 19).

وفقًا لديفيد كارتر (1993) ، وهو باحث عن العث ، هناك حوالي 170.000 نوع نهاري وليلي تعرض مجموعة متنوعة من الأحجام والأشكال والألوان الموزعة جغرافيًا عبر جميع القارات ، باستثناء القارة القطبية الجنوبية. إنها مخلوقات هشة ، أشياء ذات جمال عظيم وتعيش في عالم معاد بدون أسلحة هجوم للدفاع عن نفسها. ومع ذلك فقد طوروا نجاحات تطورية في موائل مختلفة عبر الكوكب تغطي الأنهار الجليدية والجبال والصحاري والمناطق المعتدلة والغابات الاستوائية. يمرون بأربع دورات حياة مختلفة: البيض واليرقة والشرنقة والعثة ويبلغ متوسط ​​العمر المتوقع حوالي أربعة أشهر ، من البيض إلى الكبار ، اعتمادًا على الظروف الجوية والحيوانات المفترسة.

يشير النص إلى أنه بعد فترة توقف من الإرهاق ، اهتزت ساقي العثة مرة أخرى كاحتجاج آخر رائع ومحموم عزز التعاطف بين المراقب والعثة ، حيث كان كلاهما في جانب الحياة. ومع ذلك ، "لم يكن هناك من يهتم أو يشهد على هذا الجهد الهائل من قبل فراشة صغيرة غير مهمة للحفاظ على شيء لا يقدره أحد أو يريد الاحتفاظ به ، مقابل قوة بهذا الحجم ، كان يتحرك بشكل غريب. مرة أخرى ، ما رأيته كان حياة: قطرة نقية ".

يشير النص إلى أن هذه القوة الهائلة التي تسمى الموت تمثل عداءًا قاسيًا يثير دهشتنا ، وأنه ، مثل الحياة ، يتسبب في غرابة فينا وينتهي بالقول: "العثة ، الآن منتصبة ، مستلقية بهدوء كبير وبدون تذمر. آه نعم ، يبدو أن الموت أقوى مني ". (ص 21)

ربما يكون نص فرجينيا قد حقق الإنجاز الذي أعلنه Ungaretti عندما اقترح أن وظيفة الكاتب هي مقارنة المواقف الفردية والمجهولة بالمشاعر العامة والجماعية ، وفي التوازن المتوتر بين التعبير الفني والمقاومة الاجتماعية ، جلب الثورة إلى العالم. .

في هذه اللحظة الوبائية ، قد يبدو ثوريًا التفكير في أن جهود الفراشة ، وكذلك جهود البشر ، للحفاظ على الحياة المتعرجة من خلال حركات مثيرة للشفقة ومثيرة للشفقة ، ولكن أيضًا حركات رائعة وأنهم "يغمرون مدينة بأكملها ، وليس مجرد مدينة بل جماهير البشر "(ص 6). وهكذا ، يمكن لأصغر الأشياء أن تبقي شيئًا رائعًا في حد ذاتها وتتناقض مع حنان وجودنا الذي يبدو غير ذي أهمية.

* ديبورا مزة هو أستاذ بقسم العلوم الاجتماعية بكلية التربية في يونيكامب.

الصور: سولانج أروكا رودريغيز غيماريس. VC على TG [https://g1.globo.com/sp/campinas-regiao/terra-da-gente/noticia/2019/03/19/borboletas-e-mariposas-se-diferenciam-por-repouso-das-asas-e-antenas.ghtml].

مرجع

وولف ، فيرجينيا. موت العث. ترجمة آنا كارولينا ميسكيتا. طبعة ثنائية اللغة: البرتغالية والإنجليزية. ساو باولو: Editora Nós ، 2021 ، 48 صفحة.

قائمة المراجع

كارتر ، ديفيد. دليل تحديد العثة النهارية والليلية. برشلونة: Ediciones Omega، SA، 1993.

ميسكيتا ، آنا كارولينا دي كارفالو. مجلة تافيستوك: فيرجينيا وولف والبحث عن الأدب. أطروحة الدكتوراه. قسم النظرية الأدبية والأدب المقارن. (DTLC). كلية الفلسفة والآداب والعلوم الإنسانية (FFLCH) ، جامعة ساو باولو (USP) ، 2018.

أونجارتي ، جوزيبي. مقابلة ألبرتو مورافيا وجوزيبي أنغاريتي. في براغا ، روبيم. صور باريسية. ريو دي جانيرو: José Olympio، 2013، p. 145-149.