من قبل جوزيه فيريس سابينو *
في السينما والأدب، لا تقدم نفسها على أنها العدو المخيف للأحياء، بل على أنها مزدوجة لأي إنسان.
عندما انتهيت من القراءة الموت في شجرة التفاح (دير تود عوف ديم أبفيلباوم، Atlantis Verlag، 2015)، من تأليف ورسوم كاثرين شارر، تذكرت كتابين آخرين، مصورين أيضًا، قرأتهما: البطة والموت والتوليب (ترجمة خوسيه ماركوس ماسيدو، كومبانيا داس ليتراس، 2022)، بقلم وولف إرلبروش، و عصير الليمون (علاء الدين، 2015)، بقلم جوتا باور. في هذه الثلاثة، الشخصية المركزية هي الموت.
ثم بدأت أفكر في سبب هذا الاهتمام بموضوع أدب الأطفال. لا يعني ذلك أن الحديث عن الموت أمام الأطفال أمر محظور، ولكن في فترة قصيرة من الزمن ـ نُشر كتاب إرلبروش في ألمانيا عام 2007، وفي البرازيل عام 2009 ـ أصبح المؤلفون الناطقون بالألمانية يهتمون بهذه الشخصية التي لا تمحى.
عند مشاهدة فيلم ويم فيندرز، صور باليرمو (باليرمو رماية، 2008)، لمحت قراءة تتشابك بينهما. وفي كل الأحوال، فإن الموت يقدم نفسه – أو يُقدم – بنفس الطريقة. إنه ليس العدو المخيف للأحياء، بل هو ضعف أي إنسان. وعلى الرغم من احتفاظه بالمظهر الكلاسيكي، أي شاحب، جثث، يرتدي عباءة سوداء، إلا أن وظيفته في الحياة هي عكس مظهره.
يبدو على وجه التحديد لأولئك البشر الذين، إذا جاز التعبير، أغمي عليهم في الحياة، لأولئك الذين أضاعوا حياتهم، لأولئك الذين نسوا أن ساعة الحياة تدق، لأولئك الذين ماتوا في الحياة؛ لكل هؤلاء تظهر حتى لا نتوقف عن الاحتفال بالحياة. دور آخر لك هو إزالة الجسد الخامل من الحياة – أولئك الذين ناموا إلى الأبد. وفي النهاية، إما أن يوقظنا إلى الحياة التي لم نحياها بعد، أو يقودنا إلى النوم الأبدي.
في الفيلم، يمر المصور الشهير فين بأزمة - شبيهة بالشخصيات في أفلام مايكل أنجلو أنطونيوني، التي أهدى الفيلم لها - يمكن وصفها بصفتين: لم يعد يستطيع النوم، وهو محشو بالغبار. الصور التي ينتجها..
تقول عارضة الأزياء الحامل، التي قام بتصويرها لحملة أزياء، وهي غير راضية عن أحدث الصور، إنها ترغب في التقاط صور أخرى، ولكن أكثر واقعية، وتقترح باليرمو كموقع. عند مواجهة الموت وسماع السؤال "ما الذي يجعلك تتراجع؟" من شبح لو ريد، يقرر المصور قبول دعوة العارضة.
بعد الانتهاء من عمله، قرر المصور البقاء في باليرمو، وأثناء تجواله في جميع أنحاء المدينة، بدأ يصادف الموت، الذي يظهر في لحظتين، دائمًا على شكل رامي السهام. يرمي سهمين على المصور في المرتين. لكن ظهور الموت وفعل إطلاق السهام يحتويان على عكس ما يبدو عليه الأمر. يستهدف السهم الهدف فقط ليعيده إلى الحياة. إنها ضربة نعمة للمصور أن يتخلى عن سطحية حياته وفحش تصويره للتجارب، ويبدأ في العيش فعليًا.
في باليرمو، يلتقي "فين" بمرمم لوحات يؤمن بتجربته مع الموت. في أحد الحوارات، يعترف فين أنه حتى ذلك الحين كان يؤمن فقط بما رآه. وعندما سئلت نفس السؤال، أجابت بأنها تؤمن فقط بما لا تستطيع رؤيته: في الحب، في الحياة، في الله. مصور يريد التقاط ما هو مرئي؛ مرمم يريد استعادة ما هو غير مرئي.
بعد أن أدرج المصور بالفعل تعلم ما هو غير مرئي، يواجه الموت ثم يبدأ حوارًا طويلًا - تحية لـ الختم السابع (1956) للمخرج إنجمار بيرجمان، والذي أهدى الفيلم له أيضًا. وبعد أن يقدم الموت نفسه للمصور، ينتهي به الأمر إلى أن يسأله: ماذا يمكنني أن أفعل لك؟
فيرد الموت على المصور بأنه يصور ما لا يمكن تصويره. إنها تطلب منه شيئًا واحدًا فقط: إظهار أنها ليست كما يعتقدها الجميع. في أعماقها، تحب الحياة وتريد فقط الاحتفال بها.
ثم يطلب من المصور أن يكون قادرًا على تحويل صورة الموت، أن يكون قادرًا على تحويل نظرته للحياة، أن يكون قادرًا على التصوير دائمًا مع الذاكرة التي تحملها كل صورة سلبية، والتي خلف الضوء هناك ظلام. ، وهذا العكس هو الضمان بأنه لن يصور إلا ما يمكن تصويره ليبقى الشيء سليما. ومن الآن فصاعدا، عليه أن يصور ما هو غير مرئي من الحياة، وليس المظهر المرئي للعالم.
* خوسيه فيريس سابينو طالبة دكتوراه في قسم الفلسفة بجامعة ساو باولو (USP).
الأرض مدورة موجود بفضل قرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
