من قبل فانديرلي تينيريو *

تعليق على الفيلم من إخراج نوح Baumbach

وفقًا لمعهد نمو الأطفال والمراهقين (ICIJ) ، عندما يقرر الزوجان الانفصال ، غالبًا ما يكون الشاغل الأكبر للأطفال: هل سيكونون بخير؟ كيف تنقل الأخبار إليهم؟ التخوف له ما يبرره ، خاصة عندما يتعلق الأمر بالأطفال ، الذين ليس لديهم فهم كامل للوضع ويمكن أن يتعرضوا لأضرار كبيرة من الطلاق ، بما في ذلك نموهم على المدى الطويل. ومع ذلك ، يُجمع الخبراء على أنه من الأفضل أن يكون فصل الوالدين منفصلين عن المنزل الذي يتشاجر فيه باستمرار وعدم الانسجام.

عادةً ما يبذل الزوجان اللذان خضعوا لعملية طلاق قصارى جهدهم لمنع انتهاء العلاقة من التأثير على أطفالهم. لسوء الحظ ، هذا مستحيل لأنه من غير الواقعي إخبار الأطفال أنه لن يتغير شيء. حتى لو توخى الآباء الحذر وتحملوا المسؤولية العاطفية ، فإن بعض الأشياء ستتغير. على سبيل المثال ، من المستحيل أن تستمر الأسرة في العيش في نفس المنزل بعد الانفصال ، وبالتالي فإن عادات الأطفال المعيشية ستتغير كثيرًا.

أيضًا وفقًا لمعهد نمو الأطفال والمراهقين (ICIJ) ، يعد الروتين ، بالمناسبة ، نقطة مهمة. معرفة ما سيحدث خلال اليوم ، أو كيف سيكون الأسبوع ، أمر مهم للتوازن النفسي لأي طفل. في حالة الطلاق ، كلما تم تنفيذ الروتين الجديد بشكل أسرع وشرح للطفل ، كان التعديل أفضل. يسهل الأمر كثيرًا إذا كان بإمكان الطفل اتخاذ خيارات صغيرة في هذا اليوم الجديد بعد يوم ، من خلال إنشاء القواعد والاتفاق عليها مع الوالدين.

بناءً على هذه الفرضية ، الفيلم الروائي الحبار والحوت يكشف هذه المشكلة بشكل استثنائي: كيف تؤثر هذه العملية على العلاقة بين الوالدين والطفل. في السرد النصي ، هناك حوارات مكثفة ومكتوبة جيدًا ، تركز على تقديم الاهتمامات بتفاصيل الحياة اليومية ، وديناميكيات ما بعد الطلاق وتأثير العملية خارج نطاق القضاء على حياة كل فرد من أفراد الأسرة.

الحبار والحوت  هو رابع فيلم روائي طويل لنوح بومباخ ، المخرج والمنتج وكاتب السيناريو نفسه للنجاح النقدي قصة زواج. ابن الكاتب والأكاديمي وكاتب المقالات والناقد السينمائي جوناثان بومباخ (1933-2019) والناقد السينمائي جورجيا براون ، يحاول بومباش إعادة إنتاج بيئة النرجسية والتنافسية الفكرية التي نشأ فيها بحميمية وصدق وحيوية.

الميزة عبارة عن تكيف شبه سيرة ذاتية وخيالي جزئيًا يركز على التفاصيل بطريقة خيالية بحتة لعملية الطلاق المضطربة لوالدي بومباخ ، من أجل السيناريو الذي رشح نوح لجائزة الأوسكار لأفضل سيناريو أصلي (2006). يشير عنوان الفيلم بشكل مباشر إلى قصة رعب للأطفال كتبها الشاعر وكاتب المقالات والصحفي الأمريكي والت ويتمان (1819-1892) "أبو الشعر الحر". في حد ذاته ، يمثل مجازًا القتال بين حوت العنبر (Physetermacrocephalus) والحبار العملاق (Architeuthis) في متحف التاريخ الطبيعي الشهير في نيويورك - ومن المفارقات أن بومباخ يعيد إنتاج هذا الدمار في نصه ، عند تحليل منهجي للعلاقة المتضاربة و صراع غرور آبائهم الفكريين.

في المقال العلمي "الزواج المعاصر: التعايش الصعب للفرد والزواج" ، تحلل تيريزينا فيريس كارنيرو: "من يفصل بين الزوجين المحبين ، الزوجان. سيستمر الزوجان الأبويان إلى الأبد في مهام رعاية الأطفال وحمايتهم وتلبية احتياجاتهم المادية والعاطفية. [...] أقول عادة إن أسوأ نزاع يمكن أن يواجهه الأطفال ، في حالة انفصال الوالدين ، هو تضارب الولاء الحصري ، عندما يطلبه أحد الوالدين أو كليهما ".

أبلغ الباحث عن موقف روتيني ، عندما يجد الآباء صعوبة في إبعاد أنفسهم عن آلامهم للنظر في آلام أطفالهم. عندما يكون من الصعب على الوالدين (أحدهما أو كليهما) إجراء هذه الحركة للتمييز بين الزواج والأبوة ، فالأفضل هو طلب المساعدة من طبيب نفساني ، من أجل تحديد الموقف بأنفسهم وإدارة تجنب نقل الصعوبات التي يواجهونها فيما يتعلق إلى الشريك السابق للطفل ، أو تلويث تصور الطفل بآرائه الخاصة حول والد الطفل أو والدته.

يبدأ الفيلم بمباراة تنس عائلية. في اللعبة ، يقف برنارد بيركمان (الحائز على جائزة إيمي لأفضل ممثل في مسلسل درامي جيف دانيلز) وابنه الأكبر والت (المرشح لجائزة الأوسكار لأفضل ممثل جيسي أيزنبرغ) على جانب واحد من الملعب ، بينما زوجته جوان ( المرشح لجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة لورا ليني) والأصغر فرانك (أوين كلاين ، ابن الحائز على جائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد كيفن كلاين) ، على الجانب الآخر - ومن المفارقات أن اللعبة تمثل الخلاف الزوجي المستقبلي بين الأستاذ برنارد وزوجته ، الكاتبة جوان ، سوف تتعارض مع بعضها البعض.

"أمي وأنا ضدك وأبي" ، قال فرانك قبل بدء اللعبة. تستخدم العبارة ، في جزء كبير منها ، لوصف العلاقة بين أفراد الأسرة ، وهي أيضًا مقدمة لمكانة كل فرد في جميع مراحل هذا التمزق الزوجي. تنتهي اللعبة بقتال بين الزوجين ، مما يكشف الضغط على علاقتهما. مع هذه البداية قدم بومباخ عائلة بيركمان غريبة الأطوار. المؤامرة لها خلفية مدينة نيويورك (بروكلين) في النصف الثاني من الثمانينيات (80) ، وكما ذكرنا سابقًا ، تتعامل مع القضايا الشخصية التي عانى منها بومباخ نفسه خلال فترة مراهقته.

برنارد أستاذ الأدب الذي كان ذات يوم كاتبًا ناجحًا. في الوقت الحالي ، يواجه تراجعًا في مسيرته المهنية الناجحة ، والرفض المتتالي للناشرين لإصدار روايته الجديدة يثبت الحقيقة التي تتزامن بشكل مثير للسخرية مع الصعود المهني لزوجته جوان التي تبرز كإلهام في عالم الأدب. الذي سجل مقالاً في المجلة ونيويوركر ووقعت عقدا لنشر كتاب. نجاح جوان ، لا سيما في منطقة فشل برنارد ، بمثابة دلو من الماء البارد في زواج فاشل تميز بالفعل بعلاقات جوان العديدة خارج نطاق الزواج ، والتي يعرفها برنارد.

في الدقائق الافتتاحية للميزة ، ينفصل برنارد وجوان ، يأتي طلب الانفصال من جوان. يمكننا أن نلاحظ أنه على الرغم من أن القتال الذي بلغ ذروته في طلب الانفصال قد بدأ بالمناقشة حول شؤون جوان خارج نطاق الزواج. من الواضح أن برنارد لا يريد أن يتركها ، لكنه لا يستطيع التعبير عن هذا الشعور أيضًا. تمامًا كما كان الحال طوال فترة زواجهما ، ينظر إلى الموقف بغطرسة وبدلاً من التعبير عن مشاعره ، يتعامل مع اللحظة على أنها واحدة من تأملاته المبتذلة.

بعد إخبار الأطفال بنهاية الزواج ، استأجر برنارد منزلًا وطلب من جوان أن يبقى أطفالهما معه في أيام بديلة (أي ، يجب أن يمكث فرانك ووالت يومًا في منزله وآخر في منزلها). هذه المنظمة تربك الأطفال الذين لا يستطيعون الاستقرار في أي من المنازل. العامل المخفف هو أن فرانك لديه علاقة عاطفية أقوى مع والدته ، حيث يتردد في النوم في منزل والده ، حتى أنه يهرب من هناك في بعض الليالي ؛ يشعر والت ، بدوره ، بالاشمئزاز عندما علم بخيانة والدته ، ويرفض الذهاب إلى منزلها ويعيش حصريًا مع برنارد.

بالإضافة إليه وأطفاله ، يستضيف برنارد ليلي (الحائزة على جائزة الأوسكار لأفضل ممثلة مساعدة ، آنا باكين) في منزله الجديد. ليلي طالبة في الأدب ، تنتقل إلى منزل معلمها ويصبح الأب والابن مرغوبًا فيهما ، على الرغم من أنهما لا ينتبهان إلى اهتمام الآخر. تظهر المعرفة فقط عندما تنتقد جوان برنارد بسبب علاقتها معها ، التي تبلغ من العمر 20 عامًا فقط ، وتحذر من أن والت تحبها. يكتشف والت ، بدوره ، علاقة والده بالطالب عندما يقبض عليهما في غرفة ليلي.

يتسبب الفعل في قطيعة بين الأب والابن. قبل هذا القطيعة ، من الضروري فهم العلاقة بين الاثنين. مشهد العشاء العائلي الأول ، عندما لا يزال الجميع يعيش في نفس المنزل ، بالإضافة إلى لعبة التنس المذكورة أعلاه ، يتوقع بالفعل مشكلة محورية في السرد: العلاقة بين برنارد و والت ، والتي تبدو للوهلة الأولى أنها علاقة التواطؤ والموافقة والإعجاب من الابن فيما يتعلق بالأب ؛ شيئًا فشيئًا ، يتم الكشف عن علاقة الاعتماد على الأب في جذب انتباه ابنه ، الذي أصبح جمهوره الوحيد بعد الخراب والانهيار المهني.

في هذا العشاء ، يذكر والت أنه سيقرأ قصة مدينتين (1859) للروائي الإنجليزي تشارلز ديكنز في المدرسة ويسأل عن رأي والده في العمل. في مواجهة افتقار والده إلى الحماس ، قرر والت عدم "إضاعة الوقت" في قراءة هذا الكتاب الكلاسيكي من الأدب الإنجليزي ، على الرغم من أن والدته جادلت بضرورة قراءته واستخلاص استنتاجاته الخاصة. هذا يؤكد من جديد ميل والت إلى والده المتكبر ، في نغمة تكاد تكون من الإخلاص.

في عدة لحظات أخرى ، يدلي والت بتعليقات حول الكتب والأفلام التي تستند إلى ما سمعه والده يقوله ، على الرغم من أنه ليس لديه معرفة حقيقية بها. لا يقتصر تقليده لوالده على التعليقات الزائفة الفكرية ، ولكن أيضًا فيما يتعلق بعلاقاته العاطفية.

يلتقي والت ويبدأ في التواصل مع صوفي (هالي فايفر) ، زميلته في المدرسة. العلاقة بين الاثنين توضح عدم نضج الصبي. عدم النضج الجنسي ، بالنظر إلى قذفه الفوري بعد لمسة حميمة سريعة من صديقته ، وبشكل أساسي ، عدم نضج عاطفي ، لأن والت دائمًا ما يكون في شك فيما إذا كان يجب أن يستمر مع صوفي ، على الرغم من أنه يحبها ، لأنه من وجهة نظره "يمكنك الحصول على شيء أفضل". إن عدم نضجه هذا ، الذي تغذيه الغطرسة والغطرسة التي ينسخها من سلوك والده ، ينتهي به الأمر إلى إيذاء صوفي وتسبب في إنهاء العلاقة.

لاحظ ما يلي ، فإن معاملة برنارد لمغازلة والت قد تفسر جزئيًا استحالة وجود علاقة بينه وبين جوان. عندما يتحدث إلى ابنه عن علاقته بصوفي ، فإنه يوضح دائمًا لابنه أنه يجب أن يرى نفسه متفوقًا عليها ، وأن المرأة يمكن أن تكون عقبة في حياة الرجل العبقري (كما يعتبر نفسه) و أنه من الضروري توخي الحذر عند الالتزام بشخص ما. الأحمق الخالص له كأب.

في حرصه على أن يكون مثل والده الذي يعتبره عبقريًا ، ذهب والت إلى حد غناء الأغنية "يا أنت"(1980) ، من قبل بينك فلويد ، كما لو كانت ملكه. فاز بالمهرجان. ومع ذلك ، عندما يتم اكتشاف الحقيقة ، يضطر إلى إعادة الجائزة ويتم استدعاء والديه إلى المدرسة.

إن موقف الأب في مواجهة هذا الاكتشاف ، هو مرة أخرى دليل على كبريائه وغرورته. إنه لا ينتقد الصبي ، لأنه ، كما قيل سابقًا ، يعتبر برنارد نفسه وابنه فوق كل القواعد والأعراف الاجتماعية. القانون والحقيقة ينطبقان على الآخرين ، مجرد بشر وليس عليهم. المشكلة الوحيدة التي أشار إليها الأب لابنه هي حقيقة أنه ، بموجب سياسة المدرسة ، سيتعين على والت رؤية معالج. منذ البداية ، أخبر برنارد ابنه أنه من المحتمل أن يعامله شخص ليس لديه مؤهلات.

فرانك ، الابن الأصغر لبرنارد ، معزول تمامًا عن برنارد. في هذا ، يسعى إلى التعرف على معلمه في التنس إيفان (وليام بالدوين) ، وهو صديق جوان الحالي. يسعى فرانك ، بأي ثمن ، للانفصال التام عن برنارد ، إما بالقول إن سماته الجسدية هي نفس سمات والدته ، أو بإعلان نفسه "صغيرًا" ، وهو التعبير الذي يستخدمه والده ضد إيفان ، لاتهامه بذلك. غير مهتم بالكتب والأفلام. كونك صغيرًا يعني ، بالنسبة لفرانك ، أن يكون مختلفًا عن والده وهذا ما يريده ، مختلفًا عن والت الذي يعبد والده.

انفصال والديه ووجوب قضاء يوم واحد في كل بيت له عواقب وخيمة على الصبي الذي يبدأ بشرب الجعة وغيرها من المشروبات الكحولية في المنزل دون أن يلاحظ والديه ، ويستمني في الأماكن العامة وينثر السائل المنوي له. المدرسة. يظهر المشهد الذي دُعي فيه الوالدان إلى المدرسة تجاهلهما لفرانك. ليس لديهم أي فكرة عما يحدث مع الطفل وقد ذهبوا بالفعل إلى حد تركه بمفرده في المنزل لعدة ساعات بينما تسافر الأم مع صديقها ويتناول الأب العشاء مع والت وصوفي. دون أن يتماهى مع والده ودون أن يجد القوة والحضور الذي يحتاجه في الوقت الحالي في والدته ، يستمر فرانك بمفرده في المؤامرة ، حيث يقوم ببطولة مشاهد منعزلة ويتلقى بعض الاهتمام فقط من أخيه.

بحسب لويز كاستيلو من الموقع علم السينما، يستخدم Baumbach الكاميرا في متناول اليد ، مما يخلق قربًا من الجمهور من الموقف ، ويحوله إلى متفرج حاضر في كل مكان ، ويضخم المزيد من الدراما التي يتم تصويرها في تلك اللحظة.

ومع ذلك ، لا يزال ، حسب قوله ، يلعب التصوير الفوتوغرافي دورًا أساسيًا في تكوين إعداد الفيلم الروائي ، باستخدام لوحة من الألوان بألوان الباستيل من أجل خلق جو من شيء من الماضي ، مثل ذكرى أو قصة ، لذلك لدرجة أن القصة تدور في الثمانينيات ، والتي ، بالإضافة إلى كونها متوقعة ، تبرز مع هذه الطبقة ، مما يضيف قيمة أكبر للفيلم.

العروض استثنائية. من الصعب ألا تشعر بالفساد من جيف دانيلز ؛ لا يتعاطف مع لورا ليني ؛ لا ترى نفسك في ألم الأطفال الذين يبحثون عن مرجعية لأنفسهم. الموسيقى التصويرية هي حرفياً عرض منفصل ، والأزياء تصور الثمانينيات بأمانة والسينوغرافيا حميمية وحقيقية للغاية.

* فاندرلي تينوريو هو محرر الصفحة السينما والجغرافيا.

مرجع

الحبار والحوت (والحبار والحوت)
الولايات المتحدة ، 1986 ، 81 دقيقة.
إخراج: نوح بومباخ
المنتج: ويس أندرسون
الممثلون: جيف دانيلز ، لورا ليني ، آنا باكين ، جيسي أيزنبرغ ، أوين كلاين.

المراجع:

بلميرو ، مارسيا. "عندما ينفصل الآباء ، كيف تساعد أطفالهم". معهد نمو الأطفال والمراهقين. ريو دي جانيرو ، 23 مارس 2021. متاح في:https://institutoinfantojuvenil.com.br/quando-os-pais-se-separam-como-auxiliar-os-filhos/>.

ويلن ، إيريكا. "الحبار والحوت: في الفصل بين البشر والتباعد الاجتماعي". مدونة مجلة المجال الأكاديمي. مارينجا ، 23 مارس. 2021. متاح في:https://espacoacademico.wordpress.com/2013/05/15/a-lula-e-a-baleia-sobre-separacoes-humanas-e-distanciamento-social/>.

كاستيلو ، لويز. مراجعة الحبار والحوت (والحبار والحوت) [2005،XNUMX،XNUMX]. علم السينما. ساو باولو ، 23 مارس. من 2021. متاح على: <https://cinematologia.com.br/cine/critica-a-lula-ea-baleia-the-squid-and-the-whale-2005/>.

فيريس كارنييرو ، تيريزينها. الزواج المعاصر: صعوبة التعايش بين الفردية والزواج. التفكير والنقد في علم النفس، بورتو أليغري ، المجلد. 11 ، لا^o.2 ، ص. 06-07 ، 1998.