من قبل لياندرو أنطوجنولي كاليفي*

اعتبارات حول الفيلم سوزانا أمارال يعرض في دور السينما

1.

فيلم روائي طويل على وشك الأربعين ساعة النجم (1985)، من إخراج سوزانا أمارال، يعود إلى شاشات السينما هذا الشهر في نسخة مستعادة من إنتاج Sessão Vitrine Petrobras، وهو مشروع يسعى إلى إعطاء رؤية أكبر للإنتاج البرازيلي الحديث وإنقاذ الأعمال المجمعة بالفعل من السينما الوطنية.

يعتبر الفيلم كلاسيكيًا حقيقيًا لفننا السابع، وقد فاز في عام صدوره بعشر جوائز في مهرجان برازيليا، بما في ذلك أفضل فيلم وأفضل مخرج وأفضل ممثلة. في عام 1986، تم التصويت له كأفضل فيلم في مهرجان هافانا، بالإضافة إلى حصول مارسيليا كارتاكسو على جائزة الدب الفضي لأفضل ممثلة في مهرجان برلين السينمائي الدولي.

بالإضافة إلى الجوائز المستحقة، يمكن القول أن إحدى أعظم مزايا الفيلم هي تقديم عالم كلاريس ليسبكتور الخيالي إلى جمهور أوسع، ليس بالضرورة متعلمًا ومتناغمًا مع التطور الأدبي للكاتبة. ومع ذلك، فإن اختيار الفيلم لقبول أكبر بين مشاهدي السينما العاديين يمثل ضعفًا جماليًا معينًا، نظرًا لأن الفيلم الروائي غير قادر على استيعاب تعقيد النص الذي يستند إليه.

إذا كان أحد خطوط القوة الرئيسية للرواية يتوافق مع إضفاء الطابع الرسمي على المأزق الذي يعيشه الكاتب البرجوازي رودريغو إس إم في مواجهة تمثيل الطبقة الأخرى، فإن الأمر نفسه لا يلاحظ في أعمال سوزانا أمارال، التي MISE-أون-المشهد يعرض فقط قصة ماكابيا، والتي تنتهي بتحديد القضايا التي يغطيها الكتاب. ومع ذلك، فإن الفيلم مثير للاهتمام، لأنه يلقي نظرة فاحصة على وضع المهاجرين الشماليين الشرقيين في سياق تاريخي بدأت فيه التوترات المعلنة بالفعل في السرد الذي يحمل نفس الاسم تتفاقم مع وصول النيوليبرالية إلى البلاد في عام 1980. في نهاية الثمانينيات، على طول هذا المسار، يجب أن نسأل أنفسنا إلى أي مدى ومن خلال أي إجراءات يبحث الفيلم الروائي في مثل هذه التناقضات، ويحدث المناقشة التي بدأها عمل كلاريس منذ نهاية السبعينيات.

2.

في بداية الفيلم، يتم تقديم الاعتمادات على صوت Rádio Relógio، وهي محطة في ريو معروفة ببث فضول سخيف بناءً على عبارة "هل تعلم؟". نوع من الموسيقى التصويرية الساخرة، تتناقض المعلومات المنقولة في الافتتاحية بشكل كبير مع الحالة البائسة للبطل، والتي سيتعرض لها المشاهد طوال العمل. إن القول بأن النساء يستخدمن مستحضرات التجميل منذ 1.300 قبل الميلاد للحفاظ على جمال وجوههن يتناقض مع حالة ماكابيا (مارسيليا كارتاكسو) التي كانت رغبتها في تناول ملاعق من كريم الوجه الذي يظهر في أحد الإعلانات.

في المقابل، فإن القول بأن طائر الكوليبري (نوع من الطائر الطنان) يستهلك ما يعادل مائتي بالمائة من وزنه من الطعام يوميًا، يتناقض مع النظام الغذائي غير المستقر للمهاجر الشمالي الشرقي، الذي يقتصر على تناول المنتجات ذات المحتوى الغذائي المنخفض، مثل الكوكا كولا والهوت دوج.

في المشهد، تركز الكاميرا على قطة على الأرض وتلتهم فأرًا ميتًا، وبعد ثوانٍ، تصل إلى الشخصية، مما يشير مجازيًا إلى أن الكاتب، مثل الحيوان، لم يكن أكثر من كائن زاحف وقذر. وليس من المستغرب أن تظهر في المشهد الأول الذي تظهر فيه في الفيلم الروائي وهي تمسح أنفها بملابسها الخاصة وتحصل على أوراق متسخة تعمل بها: وهو السبب الذي استخدم فيما بعد كمبرر لفصلها.

تنكشف حالة المرأة الشابة اللاإنسانية، والتي تجعلها مساوية منذ البداية بالحيوان، بشكل صارخ في المحادثة بين الزعيمين في المشهد اللاحق، عندما يسأل بيريرا (دينوي دي أوليفيرا) رايموندو (أمبرتو ماجناني) عن سبب ذلك. قادته لتوظيفها: «من أين لك هذا يا رجل؟» ويوضح الضمير المستخدم تشييء الفتاة، وهو أمر نموذجي في النظام الاقتصادي الذي يكون فيه أفقر الناس مجرد منتجات ثانوية يجب التخلص منها في الوقت المناسب.

في مواجهة رئيسه، يشرح المرؤوس: "لو كان ذكيًا جدًا، لما قبل الراتب الذي ندفعه"، الأمر الذي ينتهي بالكشف عن هشاشة العمل الذي تحتاج ماكابيا إلى الخضوع له باسم بقائها الضئيل في العالم. مدينة كبيرة. وعندما علمت برحيلها عن الشركة، أعلنت البطلة: “أنا آسفة على الإزعاج”، وهي العبارة التي كررتها في عدة مشاهد من الفيلم، مما يدل على موقعها الخانع وسط مجتمع طبقي ومعادٍ للغاية. هيئة اجتماعية.

وفي هذا المقطع أيضًا، تجدر الإشارة إلى المناسبة التي نظرت فيها إلى نفسها في مرآة قذرة وغير واضحة: غياب الانعكاس المحدد يتوافق مع عدم ذاتيتها. ليس من قبيل الصدفة أن تشعر بوجهها بجو من عدم الفهم، وتبحث عبثًا عن وضوح لا يكشف عن نفسه. يمكن رؤية الشيء نفسه في نقطة أخرى من الفيلم، عندما تقوم الشخصية، المقيمة بالفعل في المنزل، بتمشيط شعرها باستخدام زجاج النافذة كمرآة، والذي أصبح ضبابيًا أيضًا. وفي المقابل، يظهر النرجس، ماكابيا ككائن مشوه، يقابل افتقاره إلى الصورة بطلانه الاجتماعي.

وفي مشهد آخر تظهر الشابة وهي تتجول في شوارع المدينة: طبيعة مشيتها المشوشة مؤشر على نزوحها في هذا السيناريو. وبعد لحظات تصل البطلة إلى مسكن مكتوب على بوابته: "مكان شاغر للفتيات". إنه منزل محفوف بالمخاطر تتقاسمه مع ثلاث نساء أخريات، لا يستطعن ​​مثلها توفير ظروف سكنية أفضل.

عند التوقيع على سند الإيجار دون تحليله مسبقًا، يفاجأ صاحب النزل ببراءة المرأة الشمالية الشرقية، التي تنتهي بالاعتذار، إذ يبدو أن وجودها يزعج الجميع. في هذه البيئة، تبدو Macabéa أيضًا في غير مكانها: على عكس زميلاتها في السكن، فهي تفضل خلع ملابسها تحت الملاءات، لأن مظهرها الجسدي هو مصدر للعار. كما أن طبيعة المكان غير الصحية لافتة للنظر، حيث أن عدم وجود مساحة للنظافة الشخصية والطعام، يجعل الفتاة، في منتصف الليل وفي الظلام، تأكل في نفس الوقت الذي تتبول فيه.

بعد دقائق، تظهر Macabéa برفقة زميلتها في العمل Glória (Tamara Taxman)، التي تعمل في الفيلم كنوع من نقيض المنسحبة: الأولى أجرت بالفعل خمس عمليات إجهاض وفقدت عذريتها في الخامسة عشرة من عمرها؛ والثانية لا تفهم معنى هذه الكلمة ولا تزال عذراء. مندهشة من قلة خبرة الفتاة، التي تعتبرها أقل شأنا، توصي المرأة الأكثر خبرة بأن تستهلك المزيد من اللحوم، من أجل "خلق الثديين والحمار". أجاب الآخر: "أنا آكلها لأنها رخيصة الثمن، لكن ما أحبه حقًا هو معجون الجوافة بالجبن".

يتوافق الاختلاف بين تجارب الشخصيتين مع عدم التماثل الطبقي: غلوريا هي ابنة جزار وقد نشأت مع الامتيازات؛ ألاغواس بدورها مسؤولة عن تلبية ما هو أقل تكلفة. فيما يتعلق بغلوريا، فإن المشهد الذي تختلق فيه عذرًا للتخلي عن العمل، قائلة إنها ستضطر إلى مرافقة والدتها إلى موعد مع الطبيب، يستحق الاهتمام. على خطى الشخص الأكثر ذكاءً، تفعل Macabéa الشيء نفسه وتحصل على يوم إجازة: الطريقة الوحيدة للحصول على وقت لنفسها والهروب من روتينها المرهق. بمفرده في المعاش التقاعدي، وهو وضع غير عادي، نظرًا للحاجة إلى مشاركته بسعر معقول، يواجه بطل الرواية لحظة قصيرة من الخيال. على أنغام أغنية "الدانوب الأزرق"، وهي رقصة الفالس ليوهان شتراوس، ترتدي الشابة أغطية السرير مثل فستان الزفاف، وتتخيل لنفسها وجهة رومانسية وواعدة. إلا أن الزواج والسعادة لا يكونان ممكنين بالنسبة له إلا كحلم، فالواقع القاسي يحرمه من حق الاستمتاع.

3.

ومن المفارقات أنه يتعلق بالمشهد السابق، من أجل إثبات أن إمكانية الزواج لم تكن أكثر من مجرد حلم بعيد المنال، يقدم المقطع التالي للمشاهد أول لقاء لبطل الرواية مع صديقها الزائف، وهو فرد لن يسألها أبدًا للزواج منه. هذا هو البطل الأولمبي لخيسوس موريرا تشافيز (خوسيه دومون)، وهو رجل محروم، ولكن بزخارف الزعيم. وعلى الرغم من أنه مهمش أيضًا، إلا أن موقفه في الفيلم يتناقض مع موقف المرأة من ألاغواس، حيث يريد الارتقاء اجتماعيًا بأي ثمن.

ليس من المستغرب أنه في أول ظهور له في الفيلم، يقف مواطن من شمال شرق البلاد لالتقاط صورة له، في إشارة إلى غروره المتزايد، والذي يجعله غير المتناسب يعتقد أنه في يوم من الأيام سيصبح نائبًا، حتى دون معرفة الرئيس. وظيفة هذا المكتب . بصفته ذكرًا من الماعز، فإن أوليمبيكو معادٍ تجاه النساء، ويعامل ماكابيا دائمًا بعنف. ومن الجدير بالذكر أيضًا أن اللقاءات بين العاشقين تتميز بعدم القدرة على التواصل أو بالأقوال السخيفة التي، إذا كانت إلى حد ما تثير الضحك الساخر بسبب سخافتها، فإنها تشير أيضًا إلى النقص الشديد في تعليم هذه الشخصيات.

إحدى العبارات الأكثر رمزية لماكابيا تظهر في إحدى هذه "المحادثات"، عندما تعترف لأوليمبيكو بأنها لا تشعر بأنها "شخصية إلى حد كبير". إن كونها لا تعتبر نفسها إنسانًا أو أنها لم تعتاد على ذلك بعد، يكشف عن تجريد الشخصية من إنسانيتها، التي تظهر في السياق كشيء على وشك التخلص منه. في أحد المشاهد، يقول أوليمبيكو لماكابيا: “أنت تبدو كشخص أكل شيئًا ولم يعجبه. لا أستطيع تحمل وجه حزين. حاول تغيير تعبيرك مرة واحدة على الأقل في حياتك.

وكأن هذا العنف لم يكن كافيًا، هاجمها جسديًا، وطرحها أرضًا بعد أن تلعثمت الفتاة بشكل مثير للشفقة "دمعة خفية"، أوبرا لجايتانو دونيزيتي. ومن ثم، فمن الواضح مدى الوحشية التي تتعرض لها المنسحبة إلى جانب صديقها، الذي يكون دائمًا هدفًا للضربات والمضايقات. ومن هنا ربما كانت حقيقة أن ماكابيا كانت تتناول الأسبرين طوال الوقت، حتى لا تؤذي نفسها، لأن حياتها كانت مقتصرة على الإذلال المتتالي. وفي المشهد التالي يستمر اضطهاد أوليمبيكو: "هل تتظاهر بأنك أحمق أم أنك أحمق حقًا؟"

في النهاية، يخبر الصبي ماكابيا أنه التقى بفتاة أخرى، وأنه "في حالة حب"، في الواقع مهتم ماليًا، وأن علاقتهما انتهت، ولكن ليس قبل إذلالها للمرة الأخيرة: "ماكابيا، أنت فتاة". شعر على رأسي. لا أشعر بالرغبة في الأكل."

في مشهد آخر، الآن في المكتب، تبدو ماكابيا قليلة الكلام، مما يجعل غلوريا تسأل عما إذا كانت المرأة الشمالية الشرقية سعيدة. غير قادرة على تجربة هذا الشعور، نظراً لتدهور تجربتها، تتساءل الفتاة: "ما هو سبب السعادة؟" أما عن خططها للمستقبل، فترد البطلة مرة أخرى على سؤال زميلتها بسؤال: «المستقبل؟»

نظرًا لافتقار امرأة ألاغواس إلى المنظور، تقترح غلوريا أن تستشير عرافًا. هناك، تعاملها ماداما كارلوتا (فرناندا مونتينيغرو) بإسراف، وذهبت إلى حد التوصية بأن تقيم المرأة الشمالية الشرقية علاقات مع النساء، لأنها ستكون حساسة للغاية بحيث لا يمكنها مواجهة وحشية الرجال. وبهذا المعنى، تعاني ماكابيا من مضايقات أخرى، ذات طبيعة جنسية هذه المرة. وبينما يعده الرائي بحياة أفضل، يتدخل مشهد آخر يظهر فيه رجل على حصان.

ومن المفارقات أن هذا هو نفس الشخص الذي سيدهسها بعد لحظات. بالإضافة إلى ذلك، يدعي الفنان المحتال أنه رأى نجمًا ساطعًا في الكرة البلورية، رمزًا للمصير المستنير لبطل الرواية: لا شيء يتعارض أكثر مع نهاية ماكابيا المأساوية، الذي ينتهي به الأمر وحيدًا وميتًا على الرصيف. بعد الاستشارة، تسير الشخصية بثقة في الشارع، معتقدة أن حياتها ستتحسن أخيرًا. تذهب إلى متجر وتشتري فستانًا من الدانتيل الأزرق على صوت “نهر الدانوب الأزرق": جو سامي مخالف تمامًا لمأساة التسلسل التالي.

يظهر فيه Macabéa وهو يسير في نفس الوقت الذي تتسارع فيه السيارة. تتناوب المشاهد بسرعة، لمحاكاة السرعة التي ستصل بها السيارة إليك. الموسيقى التصويرية بدورها متناقضة: فهي تشير إلى الهدوء عند إظهار البطل، والتوتر عند تقديم السيارة. ويلاحظ هذا التناقض أيضًا في تصرفات "الشخصيات": المرأة الشمالية الشرقية تمشي ببطء؛ السيارة تسير بسرعة.

الفيلم لا يُظهر الحادث فعليًا، فالمشاهد فقط يرى الشخصية تطير كالإنسان الآلي. تتخللها صورة حصان يدور ثلاثمائة وستين درجة على صوت صرير الإطارات، كما لو أن حرية الحيوان وقوته الداخلية استسلمت للميكنة، جنبًا إلى جنب مع تجسيد ماكابيا. بعد الحادث، تقوم الكاميرا بتكبير أجزاء من جسد البطلة وملابسها: اليدين والرجلين والحقيبة والأحذية.

ويبدو أن هذا التشظي يتوافق مع تمزيق الشخصية التي ينقطع اندماجها بقدوم زمن جديد: المشهد الذي يتم فيه التقاط صورة مقربة لنجمة مرسيدس-بنز في نفس الوقت الذي تصاب فيه المرأة الشابة. السيارة تتحدث بنفس القدر. على عكس الرواية التي تموت فيها المرأة الشمالية الشرقية في الحضيض محاطة بالمارة؛ في الفيلم الروائي، ينتهي الأمر بالشابة وحيدة. ومن ناحية أخرى، في اللحظات الأخيرة من الفيلم، يرى المشاهد ماكابيا تركض للقاء الرجل الأجنبي الذي دهسها، وكأن الرغبة الأخيرة للمرأة الأغوية قد تحققت، حتى لو على متن طائرة خارج الواقع.

ينتهي الفيلم بصورة مجمدة لبطل الرواية وهو يبتسم، وهي طريقة إيجابية إلى حد ما لإنهاء المسار المؤسف لشخص لم يكن أكثر من "برغي مستهلك" (LISPECTOR، 1977، ص 36) يقع "في مدينة مصنوعة بالكامل ضد" "(ليسبكتور، 1977، ص 19). ومن هنا ربما يتم تقديم الاعتمادات النهائية للفيلم على صوت "نهر الدانوب الأزرق"، ولم يعد من Rádio Relógio كما في البداية، مذكراً الجمهور أنه على الرغم من كل شيء، فإن الفتاة تنتمي إلى "جنس قزم عنيد ومقاوم ربما سيطالب يومًا ما بالحق في الصراخ" (LISPECTOR، 1977، p. 96).

4.

ظهر الفيلم للجمهور في منتصف الثمانينيات ساعة النجم يعيد إدراج القضايا الموجودة في الكتاب في لحظة تاريخية أخرى. وقد تميزت هذه الفترة، المعروفة باسم "العقد الضائع"، كما نعلم، بارتفاع مستويات الديون وعودة عدم المساواة الاقتصادية. في المقابل، فإن “الانفتاح السياسي”، الذي وصفه العسكريون بسخرية في ذلك الوقت بأنه “انتقال بطيء وتدريجي وآمن”، لم يغير فعليًا الأساس الاستبدادي للدولة التي استمرت في إظهار وجوهها.

من خلال عرض قصة ماكابيا المؤسفة والتدهور المتأصل فيها، ينتهي الفيلم الروائي بتنشيط المناقشة التي بدأها عمل كلاريس، وتسليط الضوء على انحراف عملية التحديث البرازيلية، التي اعتمد تنفيذها دائمًا على العنف والتهميش الذي تعرض له الأكثر عرضة للخطر. ومن الجدير بالذكر أن هذا السيناريو سوف يتفاقم بعد سنوات قليلة مع وصول النيوليبرالية إلى البلاد وتوطيدها لاحقًا في التسعينيات.

بالتخلي عن قصة الراوي والكاتب رودريجو إس إم، من أجل تسليط المزيد من الضوء على أفعال ماكابيا، تقدم النسخة السينمائية لسوزانا أمارال للمشاهد إعادة تفسير متسقة لعمل كلاريس ليسبكتور، حيث تمكنت من التقاط تناقضات التحديث الوطني، مما يكذب الوعد بأن إن التنمية والتقدم يتوافقان مع اندماج الجميع في الجسم الاجتماعي.

ومن خلال الأداء الرائع الذي قدمته مارسيليا كارتاكسو وفرناندا مونتينيغرو وخوسيه دومونت، يمكن القول أن ساعة النجم يعيد تنشيط النقاش الذي بدأته رواية 1977، مراهناً على نتيجة متفائلة في مواجهة واقع لا يستجيب له، وفي الوقت نفسه لا يستغني عن الهدف الساخر الكامن في النص الذي يرتكز عليه.

في الواقع، فإن حقيقة عودة الفيلم إلى شاشات السينما بعد تسعة وثلاثين عامًا تذكرنا بأهمية السؤال الذي تنبأت به رواية كلاريس، وهو السؤال الذي لا نزال نفتقر إليه كدولة: "مثل الشمال الشرقي، هناك الآلاف من تنتشر الفتيات عبر الأحياء الفقيرة، وسريرًا شاغرًا في غرفة، خلف العدادات يعملن حتى الإرهاق. إنهم لا يلاحظون حتى أنه يمكن استبدالهم بسهولة، وأنهم إما كانوا موجودين أو لن يكونوا موجودين. قليلون يشتكون، وعلى حد علمي لا أحد يشتكي لأنهم لا يعرفون من. من هو الموجود؟ (ليسبكتور، 1977، ص 18).

* لياندرو أنتونولي كاليفي يدرس للحصول على درجة الماجستير في الأدب البرازيلي في جامعة ساو باولو (USP).

مرجع

ساعة النجم
البرازيل ، 1985 ، 96 دقيقة
إخراج: سوزانا أمارال
سيناريو: ألفريدو أوروز وسوزانا أمارال
فريق التمثيل: مارسيليا كارتاكسو وخوسيه دومونت ودينوي دي أوليفيرا وتمارا تاكسمان وفرناندا مونتينيغرو

قائمة المراجع

ليسبكتور ، كلاريس. ساعة النجم. ريو دي جانيرو: خوسيه أوليمبيو، 1977. [https://amzn.to/4bHztzK]

الأرض مدورة هناك الشكر لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم