من قبل جو لاناري بو *
أثبتت رواية القصص حول انسحاب القوات السوفيتية من أفغانستان أنها الوسيلة السردية المفضلة لصانعي الأفلام الروس.
قال المخرج: "أنا مقتنع بأن الإمبراطوريات تنهار على المستوى الشخصي ... لم يكن نشر الجنود في أفغانستان في ديسمبر 1979 هو المسؤول عن سقوط الإمبراطورية ، ولكن تسجيلات فرقة البيتلز ورولينج ستونز". كارين شاهنازاروف.
كانت الحروب ، سواء كانت تقتل الأشقاء أم لا ، هي النغمة المأساوية للقرن العشرين ، كما نعلم: كان الروس من أكثر الشعوب معاناة ، إذا كان من الممكن تصنيف المعاناة. كانت الحرب الأهلية بعد ثورة 1917 ، التي سبقتها المشاركة في الحرب العالمية الأولى ، بالإضافة إلى الحرب العظمى الثانية - الحرب الوطنية - براهين لا توصف. كانت السينما جزءًا من هذا الجهد الذي لا يقاس كمساحة لتمثيل مواضيع التاريخ - السكان ، الدولة - في مواجهة التسارع الشديد للأحداث.
بدأ الإعلان عن أهمية الحرب الوطنية كأساس للدولة السوفيتية في بداية الصراع ، وأصبحت عبادة حقيقية في السنوات التالية. ليس من الضروري التأكيد على الدور الأساسي الذي لعبه الاتحاد السوفياتي في احتواء وهزيمة المشروع التوسعي النازي: والثمن ، خاصة من حيث الأرواح البشرية ، الذي كان باهظًا للغاية.
في السنوات الأولى من الحرب ، كانت الموضوعات الرئيسية التي تناولتها السينما هي بطولة المواطنين والتضحية بالنفس: ثم ، مع رد الفعل السوفيتي ، ظهرت الأفلام الاحتفالية ، مع خطاب ستالين. وفي سنوات خروتشوف ، سمح التباعد الزمني للصراع وإزالة الستالينية بمسرحيات جديدة ومعقدة. في سنوات الحرب ، عملت السينما كوحدة وطنية في مواجهة الخطر الخارجي: في فترة ما بعد الحرب ، أصبحت بمثابة ناقل أيديولوجي لدعم الحزب.
من وجهة نظر الباحثة دينيس يونغبلود ، فإن الفيلم الكنسي لتمثيل جهود المقاومة في السنوات الأولى من الحرب الوطنية هو تدافع عن الوطن الأم، صدر عام 1943 وأخرجه فريدريك إرملر. أصبح الوضع السلمي في الأيام التي سبقت الحرب مأساة مروعة ، بسبب القتل الجماعي للعائلات البريئة من قبل النازيين الساديين: النساء الناجين ، اللائي يمكن أن يكونن أمًا أو زوجة أو عشيقًا ، ينتقمن ، قاسيات بشكل متناسب.
البطلة في فيلم فريدريك إرملر أم شابة مبتسمة ومهتمة: تنظم إخلاء قريتها ، حتى تجد جثة زوجها مقتولاً في جبهةفي قافلة من الجرحى. ثم قام جندي ألماني بتمزيق الابن من ذراعيه ، وأطلق النار على رأس الصبي وألقاه في الطريق ، لتقوم دبابة بدهس الجثة. من زوجة مرحة ومرحة إلى حالة الجمود التي بقيت عليها بعد أن شهدت وفاة ابنها ، ظهرت كمقاتلة وحشية تقضي على الخصوم بالفؤوس والفؤوس ، وتتولى أمر المخربين وتحافظ على روح المحارب في جهد عالي. في النهاية ، تجد الجندي الذي قتل ابنها وتنتقم من نفس الشوكة الرنانة ، مما يجعل دبابة تمر فوق جسدها.
في ظل ظروف العالم السوفيتي ، كانت الحرب ، حرب أفغانستان ، أحد العوامل التي عجلت بزوال الاتحاد السوفيتي. حرب كان من الصعب إقناع الناس بها ، على الرغم من السيطرة الاجتماعية والأيديولوجية التي مارسها الحزب ، على الأقل ظاهريًا: الخلافة كانت تتسلل عبر شرايين المجتمع. في قرار مليء بالتردد ، أذن بريجنيف بغزو أفغانستان في ديسمبر 1979: لقد أصابه المرض الذي كان من شأنه أن يقتله ، في عام 1982 ، عندما كان الثلاثي أندروبوف وأوستينوف وغروميكو - على التوالي ، رؤساء الكي جي بي ، القوات المسلحة ووزارة الخارجية - أقنعوه بالتدخل عسكريا في أفغانستان.
بعد كل شيء ، كانت الدولة المجاورة تغرق في دوامة أخرى من الفساد والانقلابات السياسية ، مما يمثل "بؤرة خطيرة لخطر على أمن الدولة السوفياتية" ، هناك ، على الحدود الجنوبية: كان ، باختصار ، حول " الدفاع عن كل المجتمع الاشتراكي وقيم الاشتراكية ". بعد ما يقرب من عقد من القتال ، محاربة عدو منتشر في مجموعات حرب العصابات وبدعم من الولايات المتحدة ، أعلن غورباتشوف أن الاتحاد السوفيتي سيسحب قواته من البلاد ، في مايو 1989 ، بغض النظر عن العواقب. اليوم ، وبعد مسافة تاريخية ، نعلم أن الغزو كان سوء تقدير مأساوي.
كتبت الكاتبة سفيتلانا أليكسيفيتش ، بناء على شهادات مقاتلين وأطباء وأقارب مقربين ، كتابا مدمرا عن الموضوع بعنوان الأولاد الزنك: تسأل نفسها ما هو الخير؟ ما هو السيء؟ هل من الجيد قتل "باسم الاشتراكية"؟ بالنسبة لهؤلاء الأولاد ، يتم رسم حدود الأخلاق بأمر عسكري ". يشير الزنك في العنوان إلى التوابيت التي نقلت جثث الذين سقطوا في الحرب (حوالي 15).
انتصار في الموت
بعد نهاية الاتحاد السوفياتي ، لم يكن هناك استثمار حكومي منتظم وكبير في صناعة السينما الروسية ، مما يعكس التقلبات الاقتصادية لروسيا. اعتبارًا من عام 2010 ، زادت المساهمات من وزارة الثقافة ، وكذلك من صندوق الفيلم الروسي ، بدافع من عودة ظهور القومية المميزة في عهد بوتين. تحولت الدولة ، مدفوعة بعائدات النفط والغاز القوية ، إلى السينما كوسيلة لإبراز صورتها محليًا ودوليًا. أثمرت الجهود: في 202 - قبل الوباء والحرب في أوكرانيا - شكلت الأفلام الروسية حوالي 47 ٪ من إجمالي إيرادات شباك التذاكر في دور السينما في جميع أنحاء البلاد ، مما يمثل زيادة كبيرة مقارنة بالسنوات السابقة.
في عام 2010 ، حدد الباحث جريجوري كارلتون ميزة مدهشة في الأفلام الروسية عن الحروب: الهوس بالإبادة الكلية (أو شبه الكاملة) للوحدات العسكرية في القتال ، والتي ، على عكس التوقعات ، تؤدي إلى نتائج جيدة. النصر في الموت ، الذي سيكون له جذور تاريخية ومسيحية خاصة بالثقافة الروسية ، هو السمة المميزة لروايات الحرب في السينما وأشكال التليفزيون الشعبية ، والتي تبرز من حيث الكم أكثر من الجودة: بالنسبة لجريجوري كارلتون ، فإن "سمة هذه الأفلام هي ليس (فقط) أن يموت الكل أو الكثيرين تقريبًا: يتم وضع هذا الجانب في المقدمة باعتباره النتيجة المنطقية والمتوقعة ، وفي كثير من الحالات ، النتيجة المرجوة ".
بينما تلجأ الثقافات الأخرى أيضًا إلى تمثيلات الإبادة - فقط اذكر غرب أمريكا الشمالية - يميل التوازن النهائي لحياة الإنسان دائمًا إلى تفضيل الفائز ، في هذه الحالة المستعمر الأبيض. القومية الروسية ، وفقًا لقراءة كارلتون ، ستمهد بفائض من الوفيات ، وهو أمر بطولي بالتأكيد ، ولكنه غير متناسب بشكل مرضي.
الفصيلة التاسعة، الفيلم الرائج الذي أخرجه فيودور بوندارتشوك في عام 2005 ، أظهر فقط ما يلي: الجنود السوفييت يقاتلون حتى آخر رجل على تل في أفغانستان في عام 1989. هذه المرة كانت الحرب التي انتهت بهزيمة لا لبس فيها ، على عكس الحرب العالمية الثانية. هنا ، الطابع الجماعي للجنود هو الوحدة والتضحية. للعدو ، آليًا ومجهول الهوية. والنتيجة تقلب مأساة القتلى رأساً على عقب ، حيث قام الجنود بواجبهم حتى النهاية.
القافلة التي كان من المفترض أن تحميها لم تظهر ، لا يهم ، كانت الحرب قد انتهت بالفعل منذ يومين. ما يهم هو الإيمان بالمهمة - على الرغم من اعتراف القائد بأنه ليس لديه أي فكرة عن سبب قتالهم. نجا جندي واحد فقط ، ليشهد: تم القضاء على بقية الفصيلة ، وكذلك العديد من الأفغان. تؤكد كلماته الأخيرة: "الفصيلة التاسعة ، نحن ... انتصرنا".
صدر في العام الذي احتفلت فيه روسيا بمرور 60 عامًا على الانتصار على النازيين ، الفصيلة التاسعة لقد حوّل إحدى أصعب لحظات الجيش السوفييتي إلى شيء تذكاري: بإعادة تأطير الصراع كمرحلة للتضحيات ، أقام ضمنيًا صلات مع الحرب الوطنية العظمى. أضاف النجاح العام والجوائز إلى الفيلم هالة "نهضة" السينما الروسية. في جلسة الإطلاق الرسمية ، حضر الرئيس فلاديمير بوتين مبتهجاً.
انسحاب
بدأ فيودور بوندارتشوك ، ابن الممثل والمخرج سيرجي بوندارتشوك ، دور الممثل السينمائي ومخرج الفيديو الموسيقي: في عهد بوتين ، أصبح أحد كبار المخرجين في البلاد. لك ستالينجراد، منذ عام 2013 ، وصل إلى جمهور عالمي: في عامي 2017 و 19 ، أخرج إنتاجين عملاقين بائسين ، جاذبية e جاذبية 2. مستوى نشاطه في المجال السمعي البصري مثير للإعجاب ، بما في ذلك دوره كممثل.
أثبتت رواية القصص حول انسحاب القوات السوفيتية من أفغانستان أنها وسيلة السرد المفضلة لصانعي الأفلام الروس. بعد عامين من نهاية الحرب ، في عام 1991 ، قدم فلاديمير بورتكو ، وهو مدير مرموق آخر في الاتحاد السوفيتي ، انهيار أفغانستان - إنتاج مشترك مع إيطاليا ، كتب بالاشتراك مع الصحفي ميخائيل ليشينسكي ، الذي أمضى أربع سنوات في تغطية الصراع في الموقع. تدور القصة حول مثلث حب يضم الرائد باندورا وكاتيا الممرضة وعشيقه ورئيس باندورا الذي وقع في حب كاتيا.
انتهى نوبة ميجور ، ولديه الحرية في العودة إلى المنزل والالتقاء بزوجته: يزداد القلق مع شكوك البيريسترويكا والتكيف مع هذه البيئة الجديدة ، التي لم يعرف أحد كيف ستكون. تقول كاتيا إن أفغانستان ستُذكر على أنها أفضل جزء في حياتهم. العام 1988 ، الانسحاب على بعد خطوة واحدة. في اليوم الأخير ، قُتل زعيم محلي محايد عن طريق الخطأ ، وظهر الخطر مرة أخرى: هجوم جوي من قبل طائرات Mi-24 يدمر القرية. لسبب ما ، باندورا ، اللامبالي ، يسير وحيدًا بين الأنقاض. لا أحد على قيد الحياة باستثناء صبي يبلغ من العمر عشر سنوات يحمل بندقية من طراز AK-47. يتردد باندورا ، ولا يعرف ماذا يفعل ، ثم يبتعد ، ويسمح للصبي بإطلاق النار عليه في ظهره وقتله. يُظهر المشهد الأخير عشرات المروحيات السوفيتية وهي تحلق بعيدًا عن القرية المدمرة.
أصبح فلاديمير بورتكو نائبًا في مجلس الدوما ، انتخب من قبل الحزب الشيوعي في عام 2011. في مارس 2014 ، وقع خطاب دعم للرئيس بوتين ، بشأن احتلال شبه جزيرة القرم. تنص الرسالة الموقعة من قبل 86 شخصية على أنه "في الأيام التي يتم فيها تقرير مصير شبه جزيرة القرم ومواطنينا ، لا يمكن للعاملين الثقافيين في روسيا أن يكونوا مراقبين غير مبالين بقلب بارد. لقد ربطنا تاريخنا المشترك وجذورنا المشتركة وثقافتنا وأصولها الروحية وقيمنا الأساسية ولغتنا معًا إلى الأبد. نريد لمجتمع شعوبنا وثقافاتنا مستقبل دائم. ولهذا نعلن بقوة دعمنا لموقف رئيس الاتحاد الروسي بشأن أوكرانيا وشبه جزيرة القرم ".
منعت أوكرانيا أي شخص وقع على الرسالة من دخول أراضيها. اقتبس فلاديمير بورتكو في عام 2005 الفيلم الكلاسيكي لميخائيل بولجاكوف ، السيد ومارجريتا، حيث زار موسكو عام 1929 من قبل الشيطان الذي لن يكون سوى… ستالين نفسه. حقق المسلسل نجاحًا هائلاً على التلفزيون الروسي: في 25 ديسمبر 2005 ، شاهد 40 مليون روسي الحلقة السابعة (كان العدد الإجمالي عشرة).
مغادرة أفغانستان، الذي وجهه بافيل لونجين في عام 2019 ، يتبع اللحظات الأخيرة من الفرقة المدرعة 108 ، آخر من غادر أفغانستان (وقع بافيل أيضًا خطاب دعم لبوتين ، كما فعل فيودور بوندارتشوك). استنادًا إلى مذكرات الجنرال نيكولاي كوفاليوف ، عميل المخابرات السوفيتية (KGB) على الجبهة الأفغانية بين عامي 1987 و 89 - سعى الجنرال إلى إقناع صانع الفيلم بتكييف القصة - اتضح أنه فيلم شديد الانتقادات للتدخل السوفيتي ، تم تصويره كسلسلة من الأخطاء والإغفالات التي لم يكن لدى أي شخص ، من الجنود إلى القادة ، أي فكرة عن الأسباب التي أدت إلى الصراع.
يمثل الجنرال في الفيلم العقيد ديمتريش ، الذي كان يرتدي دائمًا الجينز وتصفيفة الشعر التي تحدها التافهة والمدروسة والمؤقتة - كان شعاره "أنت بحاجة إلى التفاوض ، وليس القتال". ينتظر الجيش التسريح ، ويتأمل الضباط بقلق في الاقتراب من حياة هادئة: ليس من الواضح ما يحدث في المنزل - الحزب الشيوعي يتفكك ، والشباب يستمعون إلى موسيقى الروك ، والفتيات يرتدون شباك صيد.
يحاول الجميع كسب المال والحصول على بعض الهدايا التذكارية - جهاز تسجيل ياباني ، ومعطف من جلد الغنم ، وسكين أفغاني. في إحدى الشهادات التي جمعتها سفيتلانا أليكسيفيتش لكتابها ، سألنا أحد الناجين الحائرين: "لقد غادرنا خلال حكومة اعتقدت أن الحرب ضرورية ، وعادنا في ظل حكومة اعتقدت أن الحرب غير ضرورية. اشتراكيتنا تنهار ، لم تعد لدينا الظروف لبنائها في أرض بعيدة ".
اندلاع العنف
ربما ذهب أليكسي بالابانوف إلى أبعد نقطة في الكسر السوفياتي في أفغانستان ، الذي توفي قبل الأوان عام 2013 ، عن عمر يناهز 54 عامًا. مؤامرة البضائع 200، من عام 2007 ، استنادًا إلى قصة حقيقية - البيان غامض - تم تثبيته لسنوات في ذاكرة هذا المخرج الذي ، باعتراف الجميع ، كان دائمًا يقدر الأفلام المتطرفة. بالنسبة له ، كما لاحظ أحد منتقدي KinoKultura ، كان المجتمع السوفيتي حوالي عام 1984 حضارة صناعية تتأرجح على شفا الانهيار ، من خلال مجموع رذائلها السياسية والاجتماعية والفردية.
لقد كانت أيضًا دولة مذعورة ومرضعة ، ملوثة بتفشي تعاطي الكحول بين الصغار والكبار ، وتأثرت بعدم شرعية الشرطة الكاملة ، وتديرها حكومة شيخوخة يتعذر الوصول إليها. وأكثر من ذلك: تميزت بذهنية متعجرفة وساخرة ، وأحدثت يأسًا ساحقًا في الحياة اليومية للجماهير ، ولا سيما في جيل الشباب ، العدمي والمضحي من أجل الطموحات الإمبريالية في أفغانستان.
قائمة السمات والعلامات السوفيتية قاسية وقاسية. لا يهم ما إذا كان أليكسي بالابانوف قد فكر حقًا بهذه الطريقة أم لا: ولكن هذا هو الجو الذي ينبثق من شخصيات ومواقف البضائع 200الذي أذهل المشاهدين والعارضين على حد سواء ، صدم النقاد من اليسار واليمين - وفاز بجائزة أفضل فيلم لعام 2007 من جمعية مؤرخي ونقاد السينما في موسكو. كل شيء هناك: الحبكة هي تقاطع شديد بين الرعونة والسادية ، والميتافيزيقا والعنف ، والدين والإلحاد. أو حتى الآن: تقاطع بين دوستويفسكي وفولكنر ، وهما مؤلفان لميل المخرج. يمكن أن تولد جرائم القتل مساكن ثقيلة في الضمير ، كما في شخصيات الكاتب الروسي: الانحطاط مشبع في الغلاف الجوي ، كما هو الحال في مناخات أمريكا الشمالية.
ومع ذلك ، فإن عمق الفيلم ليس في الأدب: إنه في الفراغات والأوقات وحركات الممثلين ، في عدم القدرة على التنبؤ بالتقاطعات وفي نبضات الشخصيات. أستاذ الإلحاد العلمي - نعم الإلحاد العلمي - جبان ومهمل ، ويقع في العقيدة الأرثوذكسية. الشاب الساخر يرتدي قميصًا أحمر وأبيض مع الأحرف الأولى المشؤومة - اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، كما لو كان الاتحاد السوفيتي بالفعل موضوعًا للحنين إلى الماضي - يبحث عن الفودكا مع أفضل صديق لصديقته ، ويهرب بعيدًا ويخطط لاتفاق ، معلناً عن عالم ما بعد الحرب. تم اختطاف الصديق ، وبدوره تجد خطيبها ، وهو رقيب - بطل في أفغانستان - يبدو جثثًا ، في نعش الزنك ، بينما يتم اغتصابها وتشويه سمعتها.
تم الكشف عن كارثة القوة في الاتحاد السوفياتي ، في الكشف العشوائي الذي تم سرده في البضائع 200، من خلال خيار أليكسي بالابانوف بنقل الحرب من أفغانستان إلى ضواحي لينينغراد ، حيث يتولى شرطي فاسد ومرضي الأمر. ينشأ الصراع في ظلام المشهد الصناعي: تشكل القضبان المرتفعة والأنابيب المتشابكة والمداخن والعوارض والكابلات وأبراج التبريد خلفية قاسية لشرطي الدراجة النارية وفريسته. الانجراف التاريخي هو الدوار.
* جواو لاناري بو أستاذ السينما بكلية الاتصال بجامعة برازيليا (UnB).
يوجد موقع A Terra é Redonda الإلكتروني بفضل قرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
انقر هنا واكتشف كيف
