من قبل إيرنستو رودريجيز*
عرض الكتاب الذي تم إصداره حديثًا
الكتاب
- إذن هل مت؟
أربع عشرة سنة من العمل الصحفي في ريد جلوب انتهت عندما وقفت، بصفتي رئيس تحرير، عاجزًا عن تحمل مخاطر الحصول على سبق صحفي من المنافسة، بجوار منصة العرض، وقد فقدت أنفاسي. جريدة جلوبوفي غرفة الأخبار الجديدة آنذاك في المحطة، في بروكلين، جنوب ساو باولو، في وقت متأخر من صباح يوم 18 مايو/أيار 1999، طلبت من أحد الأشخاص تأكيد الخبر.
في اللحظة السابقة، كنت قد تعثرت، وافتتحت السطح الجديد للطريق إلى الجلاد، غرفة التحكم في نشرات الأخبار، وسارعت إلى وضع فريق العمليات في حالة تأهب تحسبا لبث نشرة إخبارية وطنية. كان الخبر هو وفاة الرياضي الأوليمبي السابق آنذاك جواو كارلوس دي أوليفيرا، "جواو دو بولو"، وبالمصادفة، في ذلك الصباح، توفي الكاتب المسرحي ومؤلف المسلسلات التليفزيونية دياس جوميز في حادث اصطدمت فيه حافلة بسيارة الأجرة التي كان يستقلها في شارع نوفي دي جولهو، في منطقة جاردينز، غربي المدينة.
وعلى النقيض من المفاجأة المأساوية التي أحدثتها خسارة دياس جوميز، كنا نعلم جميعًا بالفعل أن "جواو دو بولو" كان يموت ببطء، في مستشفى بنفيسينسيا البرتغال، مصابًا بتليف الكبد والعدوى المعممة. وكان النعي جاهزًا بالفعل، كما يحدث دائمًا عندما يتم نقل المشاهير إلى المستشفى في حالة خطيرة، وكانت إحدى محطات الراديو قد أوردت الخبر للتو. كل ما كان مفقودًا هو التأكيد على أن ساندرا أنينبيرج، مقدمة البرامج ورئيسة تحريرها آنذاك جريدة اليومقرأ النص أمام الكاميرا المثبتة أمام مكتبه، في وسط غرفة الأخبار.
- لقد مات!
وكان الصوت صوت رجل. متوترًا، لم أكلف نفسي عناء تحديد هوية من استجاب من بين حوالي خمسين محترفًا ومراسلًا ومحررًا ومنتجًا وفنيًا كانوا يشغلون غرفة الأخبار في تلك اللحظة. لقد قمت بالدوران 180 درجة وركضت مرة أخرى إلى الجلاد، بنفس التهور الذي أوصلني إلى الأرض قبل لحظات. ما حركني، كما حدث في العديد من التحولات في الماضي بالنسبة لـ المجلة الوطنية كان السبب الحقيقي لوجود الصحفي، من بين الأسباب الأخرى التي جعلته يتولى هذه المهمة، هو الفرصة أو الالتزام بتقديم معلومات مهمة من مصدرها الأصلي. بالإضافة إلى ذلك، في هذه الحالة، إلى الخوف من فرض رسوم على المتسابق الذي كان غير مرتاح في ذلك الوقت بسبب ثقب محتمل، القيد .
- لقد مات! لقد مات! لقد مات! يمكنك أن تعطيها!
تبع الفخر العابر بكوني صوت الأمر بمقاطعة البرمجة بالصورة الجادة لساندرا أنينبيرج في غرفة الأخبار، الشعور بالارتياح لرؤية، على شاشات التلفزيون، الجلاد، حيث استمرت القنوات المتنافسة في بث رسومها الكرتونية وبرامج الاستوديو الرخيصة. كنا في المقدمة.
لا أتذكر ما إذا كان لدي الوقت للاستمتاع بإمكانية وجود إيفاندرو كارلوس دي أندرادي، مدير إذاعة سنترال غلوبو دي جورناليسمو آنذاك، ومساعده الأيمن كارلوس شرودر، مدير الإنتاج، يراقبان الشاشات في الغرف التي كانا يشغلانها في مقر الإذاعة في ريو دي جانيرو، ليشهدا على هذا الاستعراض للاحترافية وخفة الحركة. كانت.
"يوم حزين للبرازيل. بعد وفاة الكاتب المسرحي دياس جوميز هذا الصباح، توفي جواو كارلوس دي أوليفيرا، المعروف باسم "جواو دو بولو"، منذ فترة قصيرة في ساو باولو. تم نقل الرياضي السابق، حامل الرقم القياسي في القفز الثلاثي، إلى مستشفى Beneficência Portuguesa، بسبب إصابته بتليف الكبد. مزيد من المعلومات قريبا، على جريدة اليوم".
ستعود ساندرا أنينبيرج إلى الموضوع قبل وقت طويل من نشره في الصحيفة. اليوم. عندما تركت ما زلت الجلاد وأخيرا، عدت بهدوء إلى مكتبي في غرفة الأخبار، حيث اعترضتني باتريسيا ماركيز، المنتجة الرئيسية لبرامج الأخبار التلفزيونية المحلية. أشرقت عيناه الخضراء، مزيجًا من الغضب والحيرة. شدة حركاتها، مضروبة بالمسؤولية التي كانت عليها أن تعرف، على طرف لسانها، في أي لحظة من اليوم، كل ما يحدث. العالم كان ينبغي لي أن أعلم أن شيئاً مهماً كان يحدث في مدينة ساو باولو، فقد أظهر ذلك أن هناك شيئاً خطأ.
- أنت مجنون! ماذا فعلت؟ "جواو دو بولو" لم يمت! لدينا فريق لديه رابط عند باب المستشفى! لم يمت!
ذهول، لم أرد حتى. أدركت أنني ارتكبت أخطر خطأ يمكن أن يرتكبه الصحفي. كان عليّ أن أتأكد من الخبر معها، باتريسيا، رئيسة الإنتاج، قبل الموافقة على هذا التحول. ولا تعتمد فقط على الموضوع الخفي في المقال الذي رد بقوله "لقد مات!" إلى سؤالي المحزن. شعرت بالحرج، فذهبت مباشرة إلى مكتب ساندرا أنينبيرج وأعطيتها الأخبار الجديدة:
- ساندرا، علينا أن نضطر إلى القيام بنوبة أخرى من الإنكار. "جواو دو بولو" لم يمت.
وبعد لحظات، قمنا بنشر التصحيح على الهواء مباشرة:
لم يتم تأكيد وفاة جواو كارلوس دي أوليفيرا، المعروف باسم "جواو دو بولو". ولا يزال في حالة خطيرة في مستشفى Beneficência Portuguesa في ساو باولو. مزيد من المعلومات قريبا جريدة اليوم".
وأبلغني على الفور عبر الهاتف أماوري سواريس، المدير الإقليمي للصحافة في ساو باولو، أن إيفاندرو كارلوس دي أندرادي قد طردني. وفي تلك اللحظة ودعت أقرب الناس إلي وغادرت إلى ريو دي جانيرو، حيث واصلت زوجتي وأولادي العيش هناك.
وبعد مرور عامين، علمت أن مؤلف صرخة "لقد مات!" كان أحد الصحفيين من المحطة هو الذي لم ينتبه، عند كتابة نص تقرير الأخبار الرباعي مع ساندرا أنينبيرج، إلى المعلومات التي نقلها إلى غرفة الأخبار محرر من الفريق الرياضي للمحطة، والتي مفادها أن المستشفى لم يؤكد وفاة "جواو دو بولو"، الذي لن يموت إلا بعد أحد عشر يومًا.
لم أشكك مطلقًا في شرعية استقالتي. ولقد حرصت على سرد القصة، دائمًا في الدرس الأول، عندما قدمت نفسي لجميع دروس الصحافة التي حضرتها في PUC-Rio لأكثر من عقد من الزمان، بسبب قوة الدرس الذي تحتويه الحلقة. لقد قلت دائمًا لطلابي أن الصحافة مسألة خطيرة.
حتى ذلك الصباح، كنت أعمل في صحيفة جلوبو كمحرر أخبار. المجلة الوطنية و جريدة جلوبو، مدير برنامج مراسل جلوبو، رئيس مكتب هيئة الإذاعة البريطانية في لندن والرئيس التنفيذي لـ خيالي. في السابق، منذ سبتمبر 1980، كان مراسلاً لصحيفة غلوبمن فرع الصحف في البرازيل في برازيليا، من المجلة هذا هو في ساو باولو وفرع بحث في ريو.
وبعد مرور ما يقرب من ثمانية عشر عامًا على هذا التحول، في سبتمبر/أيلول 2017، كنت أقود طاقمًا سينمائيًا، كمنتج مستقل، في جولة عبر غرف مقر إقامة رئيس غلوبو آنذاك، روبرتو إيرينو مارينهو، في حي غافيا في ريو. بدعوة من زوجته كارين، أنتجت فيديو مفاجئًا كلفتني به هي وروبرتو مارينهو نيتو، الابن الأكبر، وسيتم عرضه في الحفل الحميمي الذي ستقيمه العائلة في 13 أكتوبر/تشرين الأول من ذلك العام في البندقية، للاحتفال بالذكرى السبعين لميلاد روبرتو مارينهو الابن الأكبر.
بين طردي من مكتب التحرير في ساو باولو وبروفة الفيلم تلك في قصر روبرتو إيرينيو، مر ما يقرب من عقدين من الزمان، أنتجت خلالها، بصفتي أيضًا موظفًا خارجيًا، عشرات المحتوى السمعي البصري لجميع مجالات الصحافة تقريبًا. ريد جلوب. على مر السنين، جمع بين هذا النشاط السمعي البصري وإنتاج الأفلام الوثائقية مع تأليف السير الذاتية لأيرتون سينا (2004)، وجواو هافيلانج (2006)، وزيلدا أرنس (2018)؛ فترة سنتين كـ أمين المظالم من تلفزيون الثقافة في ساو باولو (2008-2010)؛ إدارة شركة الاتصالات المؤسسية CDN في ريو، في عام 2001؛ وإحدى عشر عامًا من التدريس كأستاذ لتقنيات الكتابة والصحافة التلفزيونية في جامعة PUC-Rio.
فكرة هذا الكتاب ولدت خلال أحد الأعمال التي قمت بها ريد جلوب كمنتج مستقل، عندما أتيحت لي الفرصة للوصول إلى بعض قطع الكنز: المحتوى الكامل لمئات الشهادات من الممثلين والصحفيين والمديرين التنفيذيين والمخرجين وكتاب السيناريو والمنتجين والإداريين والمعلنين ومحترفي التسويق والمبرمجين والمهندسين والفنانين الذين قابلهم فريق Memória Globo، القسم المسؤول عن استعادة وتنظيم تاريخ شركات Grupo Globo ومحترفيها.
في أكتوبر 2018، اتصلت بروبرتو إيرينيو وأخبرته عن مشروعي للغوص، دون قيود وبشكل مستقل، في نصوص شهادات ميموريا غلوبو، واستخدام محتوى الشهادات في "سيرة ذاتية" ريد جلوب أنني أريد أن يتم نشر كتابي بواسطة ناشر في السوق البرازيلي دون أي صلة تحريرية أو مالية مع مجموعة جلوبو.
كضمانة لاستخدامي لمجموعة Memória Globo الأصلية بشكل مسؤول ومتوازن ومهني، عرضت قصتي في الصحيفة غلوب وعلى المذيع. وتوقعت، في رسالة البريد الإلكتروني التي أرسلتها إلى روبرتو إيرينو، أن العمل سوف يسعى إلى البقاء "بعيدًا عن المحتوى المؤسسي فحسب، بعيدًا عن الكتيب السيئ المعلومات أو المثير للإثارة أو المليء بالاستياء".
وبدا روبرتو إيرينيو متعاطفًا مع الفكرة، لكنه طلب مني قضاء بضعة أيام في التشاور مع جواو روبرتو وخوسيه روبرتو، وفقًا لنوع من البروتوكول الذي يتبعه الأخوان في اتخاذ قرارات من هذا النوع. وفي ذلك الأسبوع نفسه، رد قائلاً إنهما متفقان، وأنه من تلك اللحظة فصاعدًا، يمكنني البحث عن سيلفيا فيوزا، مديرة ميموريا غلوبو، للحصول على أرشيف المقابلات مع الرجال والنساء الذين شكلوا ستين عامًا من تاريخ المحطة.
بعد أسابيع، نص العقد الذي تم توقيعه على أن مسؤوليتي الوحيدة تجاه مجموعة جلوبو هي استخدام محتوى المقابلات حصريًا وفي الكتاب. لا توجد أي بنود تنص على أي نوع من التعويض من جانبي، ولا إشراف تحريري أو حق النقض من أي شخص على محتوى الكتاب. ولذلك، لم يتم في أي وقت تقديم الأصول إلى أي شخص أو هيئة في مجموعة جلوبو، بما في ذلك الإخوة الثلاثة مارينهو، الذين أشكرهم على ثقتهم وأعترف بروحهم الصحفية.
ابتداءً من مارس 2019، بدأت في تلقي نصوص مئات المقابلات التي ستنتج آلاف الإدخالات المعلوماتية التي أنتجتها حول الحلقات والأحداث التي اعتبرتها ذات صلة بتاريخ غلوبو في مجالات الصحافة والدراما والترفيه والرياضة والتجارة والمؤسسية، بالإضافة إلى علاقات هيئة البث والمحترفين فيها وأصحابها مع المجتمع البرازيلي.
لمدة خمس سنوات تقريبًا، دائمًا كصحفي كما كنت دائمًا، دون ادعاء كوني أكاديميًا، وأقل من ذلك، مؤرخًا، حاولت، كلما رأيت ذلك ضروريًا، مقارنة تصريحات ميموريا غلوبو بمحتوى أكثر من ستين مقابلة غير منشورة أجريتها مع شخصيات مهمة عملت داخل القناة وخارجها على مر السنين؛ ومع الببليوغرافيا التي قمت بتنظيمها من مئات المصادر المستقلة الأخرى والتي تضمنت الصحف والمجلات الرئيسية في البلاد، الموجودة أو المنقرضة؛ الكتاب والباحثون المتخصصون في التلفزيون؛ المواقع والكتب عن جلوبو؛ سيرة الشخصيات المهمة في تاريخ الإذاعة؛ والبرامج التلفزيونية والأفلام الوثائقية، فضلاً عن الأطروحات والمقالات الأكاديمية التي اعتبرتها ذات صلة.
كانت إحدى الفرضيات الرئيسية للمشروع هي أن البرازيليين لا يحتاجون إلى كتاب ليخبروا قصة نعيشها بأنفسنا. نحن نعلم ما الذي أحرق، وأنعش، وأذى، وأراح، وأحرج، وأشرق، وأصاب بالصدمة، وألهمنا طوال هذه الأعوام الستين تقريبًا التي جذبت فيها أنظارنا، أولاً أنبوب الصورة، ثم شاشة غلوبو.
سواء أحببنا ذلك أم لا، فمن مواليد وُلِدنا جميعًا بين عامي 1946 و1964، وكنا منخرطين في برنامج غلوبو، بكل معنى الكلمة الذي يشير إلى الفعل "ينخرط". وما يقدمه هذا الكتاب هو فرصة غير مسبوقة لمعرفة المزيد والفهم بشكل أفضل، من خلال وجهات النظر المتعددة وغير المسبوقة للبرازيليين الذين أنشأوا هذه الهيئة الإذاعية.
ماذا حدث خلف الكواليس لصنع ريد جلوب كيف تصبح في نفس الوقت نافذة عملاقة ومرآة قوية للمجتمع البرازيلي؟ متى وكيف بدأ المذيع في القيادة، الخسارة، الفوز، السيطرة بشكل موحد، الخوف، الاضطرار إلى القتال، الاستسلام أو اتخاذ قرارات خاطئة؟ كيف أمكن بناء الهيمنة التي سيطرت، بشكل مطلق، لعقود من الزمن، على الترفيه الجماهيري، والصحافة التلفزيونية، والرياضة، وسوق الإعلان في البلاد؟ من، من لحم ودم، اتخذ الخيارات الصحيحة أو الخاطئة التي أدت إلى ريد جلوب في المسارات التي اتخذتها على السجادة السياسية، وفي بوتقة الانصهار الاجتماعي وعلى المسرح الثقافي في البرازيل؟
ولمحاولة الإجابة على هذه الأسئلة وغيرها، يحاول هذا الكتاب، بدلاً من التحدث إلى كل جيل من أجيال مشاهدي القناة على حدة، التحدث إليهم جميعاً في نفس الوقت؛ يتحرك إلى الأمام والخلف في الزمن، ويمزج بين المراجع والحقائق والمشاهد خلف الكواليس والشخصيات، في ممارسة مستمرة للسياق، دائمًا بهدف جعل كل صفحة ذات صلة ومثيرة للاهتمام ولذيذة لأي قارئ عاش في البرازيل بين عامي 1965 و2024، حتى لو لم يكن من عشاق التلفزيون ويحب أو يكره، بل على العكس تمامًا، ريد جلوب.
يقسم العمل تاريخ البث إلى ثلاث فترات ومجلدات، أعتقد أن عناوينها واضحة بذاتها: الهيمنةيتناول هذا الجزء الأول الأحداث التي وقعت بين عامي 1965 و1984 ويستعيد أصول ونمو وترسيخ قيادة الإذاعة وحضورها المطلق في الحياة البرازيلية. منافسةأما الجزء الثاني فيتناول التقلبات التي شهدتها إذاعة جلوبو من عام 1985 إلى عام 1998، وهي فترة تاريخية شهدت فيها البرازيل تحولات كبرى في السياسة والاقتصاد والصورة الاجتماعية والاقتصادية والثقافية للمشاهدين. التحوليغطي المجلد الثالث الفترة ما بين مطلع القرن العشرين وبداية عشرينيات القرن الحادي والعشرين، وهي الفترة التي شهدت ريد جلوب اضطرت صناعة الإعلام إلى تعزيز التغييرات العميقة في جميع مجالاتها، من التكنولوجيا إلى المحتوى، للحفاظ على الريادة في سيناريو التحولات الجذرية التي فرضها الإنترنت وشبكات التواصل الاجتماعي ومنصات المعلومات والترفيه الجديدة.
عند تحديد مصادر الحلقات التي أعيد بناءها في الكتاب، يشير استخدام علامة النجمة بجوار أسماء الشخصيات الرئيسية إلى أن المعلومات المذكورة أدناه تأتي من مجموعة شهادات Memória Globo. وبغض النظر عن مصدر المعلومات، تُستخدم علامات الاقتباس للترجمة الحرفية للبيانات المسجلة، في حين تشير الشرطة إلى أن الحوارات هي إعادة بناء مبنية على المقابلات.
بعيدًا عن إصدار الأحكام، تهدف هذه الثلاثية إلى أخذ القارئ في رحلة كاشفة ومثيرة للتفكير، حيث سيفهم القارئ المزيد ويستخلص استنتاجاته الخاصة حول التأثير الاستثنائي الذي أحدثته صحيفة غلوبو، على مدى السنوات الستين الماضية، على جميع جوانب الحياة البرازيلية. لقد لخص ليما دوارتي، أحد أبطال هذا الكتاب، معنى مغامرتي المهنية بإحدى عباراته المفضلة: "الماضي ليس فقط لم يمت، بل إنه لم يمر بعد".
*إرنستو رودريجيز, صحفي وأستاذ في جامعة PUC-Rio. مؤلف، من بين كتب أخرى، أيرتون: البطل المكشوف (تورديسيلهاس).
مرجع
إرنستو رودريجيز. الكرة الأرضية (الهيمنة) (1965-1984). بيلو هوريزونتي، أوتينتيكا، 2024، 672 صفحة. [https://amzn.to/4beBxjN]
الأرض مدورة هناك الشكر لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
