من قبل والنيس نغويرا غالفو *
تعليق على الكتاب المنشور حديثًا
عندما يتم الإعلان عن كتاب جديد من تأليف Ana Luisa Escorel ، يعرف القارئ بالفعل أنه سيكون شيئًا أنيقًا. بصرف النظر عن كونها مؤلفة للعديد منها ، فقد أعدت بالفعل مجلدين يستمدان جزءًا كبيرًا من سحرهما من الأيقونات المختارة بعناية. تعرف كيف تذهب إلى المصادر ، وكيف تختار ، وكيف تعالج ، وكيف ترسب البحث على أساس الجدية - بالمعنى القديم ، وليس "نظرة جوجل". بالإضافة إلى كونه روائيًا حائزًا على جوائز ، فإن المصمم المتدرب لديه عين شديدة على الصورة المرئية: تدخل الكلمة والصورة في التعايش.
هذا ما رأيناه عندما قام بتحرير كتابين يمثلان جواهر أيقونية. الأول، موظف في النظام الملكي - مقال على المستوى الثاني (2002) ، كتبه والده أنطونيو كانديدو. الثاني، بيو وماريو - حوار العمر (2009) ، والتي كانت هي الجهة المنظمة له ، حيث كان تصميمها الجرافيكي وأبحاثها الأيقونية وتحرير الصور ، وتظهر في كلاهما تصميمها كباحثة ومحررة.
في كتاب أنطونيو كانديدو ، بحث الناشر ، بصرف النظر عن أسلاف الإمبراطورية وكبار الشخصيات ، عن صور بانورامية جميلة لريو القديمة ، والتي اكتشفها في المكتبة الوطنية والمؤسسات الشقيقة. لا يجلب الآخر صورًا عديدة تنتمي إلى مجموعات العائلة فحسب ، بل يجلب أيضًا نتائج بحثية حقيقية ، تم اكتشافها في أرشيفات أخرى. مثل الصور المختلفة لنسخ مختلفة من مزرعة Pio Corrêa ، والتي وجدنا أنها أكثر من واحدة. لا توثق الصور حياة وأصل المراسلين فحسب ، بل توضح أيضًا النقاط التي تم بثها في الرسائل نفسها.
بدخول مجال ذي صلة ، حان الآن دور هذه السيرة الذاتية ، المستمدة ، ولكن ليس فقط ، من كنوز مجموعة والديه ، تحت رعاية Instituto de Estudos Brasileiros (IEB-USP). بصرف النظر عن المجموعة المكونة من خمسة آلاف صورة ، التي حددها أنطونيو كانديدو بعناية على الظهر ، هناك دفاتر ملاحظاته ، المقدرة بـ 90 في المجموع ، أو 126 إذا كان العدد يتضمن دفاتر الملاحظات ، مع ملاحظات من حياته كلها - هذه ، في ذلك الوقت في حوزة البنات والورثة. لمدة عامين ، تم تنظيم المجموعة المكونة من 50 عنصر من قبل فريق تم تجميعه تحت قيادة لورا إسكوريل ، حفيدتهم والمتخصصة في إدارة المجموعات. في الآونة الأخيرة ، أتاحت لنا ملف بودكاست والتي يمكن الرجوع إليها في: "المشروع التنظيمي لأرشيفات جيلدا وأنطونيو كانديدو دي ميلو إي سوزا" (www.ieb.usp.br/podcast).
كان هناك أن مؤلف النص والتصميم الجرافيكي سعى إلى الصور. تم تنفيذ العمل بكل الصلاحيات التي يمتلكها ، والتي يمنحها اتصاله الطويل بالموضوع. و- يمكن للمرء أن يضيف- الأطول ، بشكل ممتاز ، لكونه الأكبر سناً (انظر كتابها الأب والأم والابنة ، 2010). بمعرفة هذه الصور مثل القليل من الصور الأخرى ، بالإضافة إلى السير الذاتية للاثنين ، في المناسبات النادرة عندما صادف فجوة ، حاول معالجتها من خلال البحث في مكان آخر عن الصورة الصحيحة - تلك التي كانت مفقودة. هذا بالضبط ما يحدث لإحدى صور جواز السفر التي تشكل ثالوث الإخوة كأطفال ، في ملابس البحارة. في عداد المفقودين لإكمال المجموعة التي كانت مثالية ورسمتها ، قامت المؤلفة بقرصها خارج IEB - وجمعت صفحة جميلة متماسكة وموحدة.
آخر من هؤلاء الثلاثة هو بالضبط الذي يوضح الغلاف. هناك ، يواجهنا صبي ، ينظر مباشرة إلى القارئ ، أو إلى الشخص الذي يحمل الكاميرا ، بنظرة صافية يصعب تجنبها.
توثق الصور المراحل المتتالية من حياة السيرة الذاتية حتى بلوغه سن الرشد كما وعد العنوان. كما أنها تقدم تصورًا متنوعًا لما كان يبدو عليه الناس ، في الأوقات وخطوط العرض المختلفة ، وكيف يرتدون ملابسهم ، ولغة أجسادهم ، وكيف تفاعلوا ، وكيف كانت منازلهم ، وكيف كان شكل النسيج الحضري الذي انتقلوا فيه.
لكن حتى قبل ذلك ، سوف يوضحون جوانبهم الأربعة بوفرة ومعايير مؤكدة.
أربعة جوانب ، على أقل تقدير ، يتم تصنيعها من الجانبين. الأول ، الجانب الأبوي ، من ميناس جيرايس ، الريف ، سيرتانيجو ، ريفي ، من الأوليغارشية الصغيرة ، غير المتعلم والبرية. من ناحية أخرى ، فإن الجانب الأمومي ، من ريو دي جانيرو ، أكثر استنارة ، الأشخاص الذين يحبون القراءة ومولعون بالأوبرا. على كلا الجانبين ، أقارب كثيفين ، نشطون في حياة نواة الزوجية مع أبنائهم الثلاثة. أصبح الصبي ، الذي اشتهر بفضوله وانتباهه لكل شيء ، السمات التي سيحتفظ بها في مرحلة النضج ، مصدرًا لا يقدر بثمن للملاحظات. يقول المؤلف إن جزء الطفولة له وزن أكبر ونعمة أكبر مقارنة بالمراحل الأخرى المدرجة في هذا الكتاب. يرجع هذا التفاوت إلى وجود أحد أجهزة الكمبيوتر المحمولة الشهيرة المخصصة حصريًا لذكريات الفترة الأبعد ، والتي لا تسجل الملاحظات فحسب ، بل تعلق عليها وتحللها.
سرعان ما يتفق القارئ مع المؤلف. إن إعادة تشكيل عالم فراتري الصغير المغلق والمرجع ذاتيًا ، الذي قامت به بفن رفيع ، أمر ممتع للغاية. المقالب التي يلعبونها. اللغة التي أنشأوها حتى لا يفهمها أي شخص آخر ؛ الشخصيات ذات التوصيف الفردي التي ولدت من خيالهم ، بناءً على أشخاص يعرفونهم ، ومعاملتهم بروح نقدية تقترب من الحقد ؛ الآيات التي يؤلفونها ، والقصائد التي يقومون بمسحها ضوئيًا ، والقوافي والألحان ... الدبال من الخلق والاختراع.
المثير للفضول ، والذي لا يفلت منه المؤلف ، هو أنه بسبب حقيقة أنهم ينتمون جزئيًا إلى الخارج ، فإن الأبناء والآباء يميلون إلى الاندماج في تواطؤ محدد ، مما جذبهم إلى نواة صغيرة وفي نفس الوقت. متميز عن الغرباء. هذا في ميناس ، سواء في المرحلة الأولى في سانتا ريتا دي كاسيا أو في مرحلة Poços de Caldas. في الأخير ، سيكون هناك بالفعل مكتبة جيدة التجهيز بشكل مدهش ، مصدر قراءات لا حصر لها من قبل أنطونيو كانديدو. كان من خلالها - حدث لا يصدق تقريبًا - على اتصال ، في سن المراهقة ، مع أعمال الحداثيين ، بما في ذلك أوزوالد دي أندرادي.
في ريو دي جانيرو ، من ناحية أخرى ، كانوا أيضًا شاذين بعض الشيء ، على وجه التحديد لأنهم أتوا من مدن صغيرة في الداخل. كل هذا يؤدي بالطبع إلى عقول حادة وذكاء سريع.
بين مرحلتي ميناس جيرايس ، سانتا ريتا دي كاسيا ومرحل بوكوس دي كالداس ، هناك ما كان من أعظم حالات التلقيح في حياة أنطونيو كانديدو: السنة التي قضاها في أوروبا ، خاصة في باريس حيث صنع قمة ، برفقة والد الطبيب الذي ذهب لإتقان نفسه في المنتجعات المعدنية المائية. في غضون ذلك ، تعلم الأطفال اللغة الفرنسية من خلال حضور المتاحف والمسارح.
يظهر وزن الطفولة ، إن لم يكن "دفتر الطفولة" ، عند مقارنة عدد الصفحات المخصصة لكل جزء من الأجزاء التي يتكون منها الكتاب ، بعنوان "الطفولة" و "المراهقة" و "الشباب" و "العمر" . الكبار ". الأولى لها نفس الطول تقريبًا مثل الثلاثة الأخرى مجتمعة.
ومع ذلك ، تكشف الأجزاء الأخرى عن بيانات أساسية للتدريب. في "المراهقة" ، الانتقال إلى Poços de Caldas ، ودخول صالة الألعاب الرياضية ، والتواصل مع Maria Ovdia Junqueira ، وهي بروتستانتية مشيخية كانت معلمه لمدة أربع سنوات والتي عرفته بأدب اللغة الإنجليزية. لقد غرس فيه مذاقًا للكتاب المقدس وشكسبير ، والذي لن يتركه لبقية حياته ، وظهر من بين أكثر القراءات ثباتًا. لقد حان الوقت أيضًا للابتعاد عن نواة الأسرة الصارمة ، وتكوين صداقات جديدة في صالة الألعاب الرياضية ، كما تشهد الصور. كان هناك أيضًا تعرف على شخص آخر كان متأصلًا بعمق ، تيريسينها كاريني روكي ، كمثال على القناعات الاشتراكية والتعنت الأخلاقي.
لكن في "الشباب" يظهر خروجه إلى أماكن أخرى بشكل أوضح ، إلى النوادي ، والرقصات ، والرياضة ، باختصار ، إلى تعايش أكثر تطوراً مع رفاق آخرين ، وحلفاء في استكشاف العالم. كان هناك بدأ في مشاركة مخاوفه الاشتراكية الأولى مع زميل له صور حاضرة ، والتي ستزدهر لاحقًا في تأملات وأفعال مختلفة.
تتزامن هذه المرحلة أيضًا مع ذروة المنتجع العصري الذي أصبح Poços de Caldas. إلى جانب ما يظهر في الصور ، في الحشد المتنوع ، بالطريقة التي يقدمون بها أنفسهم ، بأسلوب الملابس ، يمكن رؤية عالم أكثر وضوحًا.
في نهاية هذه المرحلة ، ينتقل أنطونيو كانديدو إلى ساو باولو ، نحو الدورة التحضيرية للدراسات العليا. عند دخوله كلية الحقوق (كما أراد والده ، لأنه لم يقنعه بأن يصبح طبيباً) والعلوم الاجتماعية في كلية الفلسفة (كما أراد) ، جرفه حدثان يميزان حياته إلى الأبد ، وكلاهما نتج عن المواجهات. أولاً ، أود أن أنضم إلى المجموعة التي تشكلت تلقائيًا بين جميع الفتيات والفتيان الموهوبين والمتطورين على نحو غير عادي.
أدى هذا إلى نشوء صداقات مدى الحياة أثرت بشكل متبادل وعرفت حياتهم المهنية. تم تشكيل مجموعة المجلة مناخ - تم إنشاؤه في عام 1941 من قبل حفنة من الطلاب - حيث شحذ أنطونيو كانديدو أسلحته الأولى في الأدب ، ديسيو دي ألميدا برادو في المسرح ، وباولو إميليو ساليس جوميز في السينما ، وجميعهم من ذوي الميول الاشتراكية - وغيرهم. وثانيًا ، انفصال جيلدا دي مورايس روشا ، زوجة المستقبل ، داخل هذا الثريا اللامع ، التي تركت جميع الصديقات اللواتي كان ينجذب إليهن في السابق إلى ذيله. أدى دخولها إلى المشهد إلى إثراء مفاجئ للصور القادمة من أماكن أخرى ، لا سيما من أراراكوارا ، التي لم تُنشر حتى الآن في هذا المجلد.
نصل إلى "سن الرشد" والحد الذي حدده المؤلف ، من خلال التأكيد على محطتين مهنيتين. كانت إحداها الرحلة إلى أسيس ، عندما حدث التحول المهني من علم الاجتماع إلى الأدب ، مما أدى إلى حل معضلة. آخر كان التحضير ، الذي استغرق سنوات عديدة ، من تشكيل الأدب البرازيلي وبحكم شركاء ريو بونيتو. يعادل فرضية النضج الفكري في كلا المجالين ، الأدبي والاجتماعي.
هذا الكتاب ، بحكم طبيعته ومؤلفه ، يسهل ويشير إلى المسارات ، وبذلك يصبح أداة لا غنى عنها للعمل المستقبلي في الأرشيف وفي أكثر المواضيع تنوعًا. ربما تكون هنا فرصة للاستدلال: هناك عدم تناسق طفيف في النظر في تأثير كل من الأب والأم في تشكيل أنطونيو كانديدو. يفوت القارئ عرضًا أكبر لوجود جد المؤلف. قد يكون من وجهة نظر الحفيدة أن وجود الجدة يبدو أكثر وضوحًا من وجود الجد ، ربما بسبب تعايشهما الطويل ، حيث عاشوا في نفس المنزل لسنوات عديدة بعد وفاة الجد المبكرة. .
بالنسبة للأهمية المادية للحجم ، على ورق مطلي غير لامع جميل يسعد التعامل معه ، فإنه يستخدم تخطيطًا حكيمًا ، غير رتيب أبدًا ، ولكن لا يتعارض مع الرسوم التوضيحية ، في مجموعة من درجات اللون الرمادي والفضي.
يُكمل المجلد خبرًا عن المجموعة ، من تأليف المنظم المسؤول لورا إسكوريل. تأتي هذه الرؤية التحليلية الواضحة والموضحة بشكل جيد للغاية لتحقيق الغرض ، الذي يوضح تصورنا للكتاب الحالي من خلال محاولة إدراجه في الإطار التاريخي الأكبر. نحن مدينون لها بالفرضية القائلة بأن أنطونيو كانديدو أنتج طوال حياته أعمالًا تستند إلى الوثائق التي شكلت هذه المجموعة ، مستندة إلى صور عائلية ، ولكن في نفس الوقت دعمها برسائل وعناصر أخرى من المجموعة. بدأوا أعمالًا مهمة مثل ، في بداية حياته المهنية ، مقال "رسائل المتطوع". لاحقًا ، سيأتي كتاب أكثر طموحًا ، مثل كتاب كامل ، وهذا هو حال تيريسينا إلخ.Ou مذكرات السفر تنظيم مثقف لأعمال الآخرين ، أو حتى "سمات السيرة الذاتية" التي أثارها في إصدار المراسلات بين بيو كورييا وماريو دي أندرادي. كل هذا اكتمل بكتابة الكتاب موظف في النظام الملكي - مقال على المستوى الثاني، وهو الوحيد من بين الألقاب المذكورة للتعامل مع سلفه. في بداية حياته المهنية ، أظهر بالفعل هذا الاهتمام من خلال كتابة مقال عن الأسرة البرازيلية.
هذه هي الفرضية التي طرحها منظم المجموعة ، والتي تشير بالتأكيد إلى إمكانية وجود العديد من الفواكه الأخرى ، مع مراعاة ثراء المواد ووفرة المواد. لهذا الغرض ، تضع هذه السيرة المصورة الأسس ، وتكشف عن نفسها على أنها عنصر أساسي ، وتعطي لمحة عن الإنجازات المستقبلية.
يبقى سؤال خامل: لماذا الابتسامة نادرة جدًا في الصور قبل Poços de Caldas؟ يُلاحظ أن أنطونيو كانديدو نفسه يقترب بالفعل من سن الرشد عندما يبدأ في الابتسام: قبل ذلك ، نادرًا ما يكون. قد يكون هذا بروتوكول فترة ، أي أن آداب التظاهر بالتقاط صورة تفرض عبوسًا. كانت مناسبة خاصة تتطلب اللياقة والهدوء. لكن عندما نفكر اليوم ، نجد مثل هذه الجدية غريبة. ربما كان التقليل من أهمية الاستخدامات والعادات التي تحيط بممارسة التصوير سبباً في غرابتنا. ربما كانت هذه أوقات أخرى ، عندما لم تكن الاستعراضية والتلصص في حالة جيدة. وبالطبع يمكن أن تكون الإجابات متعددة - لكن يبقى السؤال.
* والنيس نوغيرا غالفاو هو أستاذ فخري في FFLCH في جامعة جنوب المحيط الهادئ. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من التفكك (الناشر UFRJ).
مرجع
آنا لويزا إسكوريل ، تشكيل أنطونيو كانديدو - سيرة ذاتية مصورة. ريو دي جانيرو: Ouro sobre Azul ، 2020 ، 309 صفحة.
