من قبل جوزيه جيرالدو كوتو *
علق على الفيلم الذي أخرجه الكسندر موراتو
وهل هناك جرح أشد إيلاماً وظلمًا أشد قسوة من العبودية؟ مع الواقعية الوحشية ، فيلم مثل 7 سجناءيظهر على Netflix أن هذا الجرح لم يلتئم ، ولا يذكرنا بالماضي البعيد ، ولكنه لا يزال حيًا ومفتوحًا ، ولا يصيب فقط أولئك الذين يعانون منه بشكل مباشر ولكن المجتمع بأكمله الذي يتحمله ، إن لم يكن يشجعه.
فيلم روائي روائي ثاني من إخراج ألكسندر موراتو (المخرج العظيم سقراط، 2018) ، يروي الفيلم دراما مجموعة من الأولاد الفقراء من الداخل الذين يذهبون إلى ساو باولو بحثًا عن حياة أفضل وينتهي بهم الأمر كسجناء لصاحب ساحة خردة يجبرهم على العمل مجانًا والعيش في النتنة لا تختلف عن أرباع العبيد.
بعد قولي هذا ، يمكن أن يعطي فكرة عمل مثير ومانوي ، مع أشرار وضحايا محددين جيدًا ، ويفضل التنفيس في النهاية. لكن هذا ليس الواقع الذي صنعه الفيلم تمامًا.
هناك ، منذ البداية ، شخصيتان محوريتان: الشاب الأسود ماتيوس (العظيم كريستيان مالهيروس) ، الذي يترك المزرعة العائلية الصغيرة للعمل في المدينة ، ولوكا (رودريجو سانتورو) ، صاحب المخبأ حيث ماتيوس ورفاقه الصحابة يذهبون إلى العمل. تتكون الفطنة السردية للفيلم في البداية من معارضة الاثنين ، وشيئًا فشيئًا ، الجمع بينهما ، تقريبًا كما لو كانت القصة بأكملها هي عملية تحويل ماتيوس إلى لوكا ، أو من مظلوم إلى مضطهد. لكن دعونا لا نتقدم على أنفسنا.
من المشهد الأول ، يتم سرد كل شيء من وجهة نظر ماتيوس ، لكن هذا لا يحدث ظاهريًا ، من خلال كاميرا ذاتية في الغالب أو اللجوء إلى عكاز السرد خارج الشاشة ، وهو أمر شائع جدًا في السينما الاجتماعية التربوية. إنه ببساطة حاضر في كل مشهد ، حتى لو كان أحيانًا على مسافة معينة ، يرى أو يسمع أو يستشعر كل ما يحدث. الفيلم ، بمعنى من المعاني ، هو "روايته التربوية" أو بالأحرى تشوه.
بالنظر إلى الأحداث بأثر رجعي ، فإن الصور الأولى مهمة. باستخدام المطرقة والمسامير والألواح ، يبني ماتيوس سورًا أو جدارًا في مزرعة العائلة. الكاميرا "في هذا الجانب" من السياج ، ونرى الصبي والمزرعة في المساحة التي لا تزال موجودة ، والتي تصبح أصغر في جميع أنحاء المشهد. بمعنى ما ، نحن ، المتفرجون ، هم المحاصرون. وماتيوس هو الذي يعتقل. سيكون هذا الانقلاب في المنظور منطقيًا تمامًا في سياق السرد.
يبدو أن الفيلم يخبرنا أن العبودية ليست نتيجة انحراف عدد قليل من الأفراد ، ولكنها نتيجة لنظام كامل من التشوهات: اجتماعية وسياسية واقتصادية وأخلاقية بالطبع. بمعنى آخر ، الانحراف موجود ، لكنه ينتج في سلسلة. يعتمد عمل Luca المربح على مساعدة الشرطة الفاسدة والإشراف المتساهل وتواطؤ التجار والعملاء. أكثر من ذلك: إنه جزء من شبكة أوسع لاستغلال السخرة ، وأحد قادتها سياسي ودود يسعى لإعادة انتخابه ، ورجل أسرة قلق بشأن "البلد الذي سيغادره لأطفاله".
تمامًا كما السياسي هو أب متفاني ، فإن لوكا هو الابن المثالي ، الذي اشترى مخبزًا لأمه لتديره ، ولم يعد يعاني من استغلال الآخرين. الشيء الفظيع هو هذا: الوحوش بشر ، وكلهم بشر.
في هذه الحالة ، حيث تقل مساحة المناورة مثل المناظر الطبيعية التي تظهر في الصور الأولى للسياج ، يتحرك الشاب ماتيوس. إنه الشخصية الأخلاقية العظيمة ، الشخص الذي يواجه معضلات أخلاقية في جميع الأوقات والذي ، في النهاية ، عند القيام بأكثر الأعمال دنيئة ، يبرر نفسه بالقول: "إذا لم أفعل ذلك ، فإن شخصًا آخر سوف يفعل افعلها". يعرض الفيلم بمهارة هذه اللحظات ، مفترق طرق السلوك ، دون تركيز مفرط ، فقط من خلال مدة اللقطة الأطول قليلاً ، أو التردد في نظرة الممثل.
باختصار ، إنها الواقعية الموضوعية التي تتحرك 7 سجناء. تكمن فعاليتها الدرامية والسياسية في طابعها الهزيل ، في ديناميكياتها العنيفة. إنه أحد أكثر الأفلام عنفًا في الآونة الأخيرة. لا يتعلق الأمر بالعنف الجسدي ، الذي يتلخص في بضع ضربات بالمؤخرة ولكمتين أو ثلاث ، ولكن بسبب الوحشية النفسية والروحية والأخلاقية التي يكشف عنها.
في الوقت المناسب: ألكسندر موراتو ، ابن لأم برازيلية وأب أمريكي ، درس السينما في الولايات المتحدة وكان مساعدًا لرامين بحراني ، مدير النمر الابيض. يقال إن البحراني هو من نصحه بالعودة إلى البرازيل وصنع أفلام كانت جزءًا من الواقع الاجتماعي للبلاد. سقراط e 7 سجناء (من إنتاج البحراني) ثمار هذه النصيحة الحكيمة.
* خوسيه جيرالدو كوتو ناقد سينمائي. المؤلف ، من بين كتب أخرى ، من أندريه بريتون (برازيلينس).
نُشر في الأصل في مدونة السينما
مرجع
7 سجناء
البرازيل ، 2021 ، 94 دقيقة
الإخراج والسيناريو: الكسندر موراتو
الممثلون: كريستيان مالهيروس ، رودريجو سانتورو ، برونو روشا ، فيتور جوليان ، لوكاس أورانميان ، سيسيليا هوميم دي ميلو ، ديرس توماز.
