من قبل لوسيانا مولينا*
تعليق على ثلاثة أفلام مقتبسة من أعمال كلاريس ليسبكتور
1.
أبدأ بالحقيقة البديهية وأطلب من القارئ أن يكون متسامحًا مع النص وألا يتخلى عنه. من الصعب جدًا تكييف كلاريس ليسبكتور مع السينما. بمجرد دخول ليسبكتور المشهد الأدبي البرازيلي، تمت مقارنتها بالتشبيهات الأوروبية المفترضة. جيمس جويس. ذئب فرجينيا. مارسيل بروست. يمكن لأي شخص أن يقترح الأمريكي ويليام فولكنر. لا شيء يشبهه. أي شئ.
تدور أحداث أدب كلاريس ليسبكتور عند مفترق طرق يمزج بين السرد وقصيدة النثر والمقالة الفلسفية... وكلها مليئة بالاستعارات المتوهجة، التي تعبر النص في اتجاهات مختلفة. وما يميزه عن التشبيهات الأجنبية هو أنه في بعض الأحيان يكون السرد مجرد خيط يربط النص ببعضه البعض من خلال جلد أسنانه. ومن الخطر الدائم المتمثل في الضياع في اللاسرد، يتحول النص إلى تجربة كاملة مع اللغة نفسها.
المشكلة التي تواجه أي شخص يجرؤ على تكييف عمله مع السينما هي الانجراف إلى جانب واحد فقط من النص، وإزالة المكونات المهمة من الكيمياء الأدبية الرائعة لكلاريس ليسبكتور.
يمكننا أن نأخذ على سبيل المثال حالة ساعة النجم (1985). على الرغم من حسن النية ومع بعض النجاحات، إلا أن تعديل سوزانا أمارال حول الفيلم إلى رواية سطحية ومسطحة، وحرمه من حياة ماكابيا الذاتية الغنية، بالإضافة إلى القضاء تمامًا على التوترات اللغوية المنسوجة من وجود الراوي. وربما حدث هذا بسبب احتمال الخلط بين ساعة النجم والروايات الاجتماعية التي تستخدمها كلاريس ليسبكتور في بناء قصتها الفنية.
إنه في التناقض الذي بني بين الراوي البرجوازي الصغير والمنسحب الشمالي الشرقي نجد واحدة من أكثر السمات إثارة للنص. في حين أن عمل كلاريس ليسبكتور يعد واحدًا من أعظم أحداث الحداثة البرازيلية، إلا أن تكييفه ساعة النجم إنها رواية تقليدية وخالية من السحر.
2.
قد الشغف حسب GH (2023)، الذي عُرض مؤخرًا في السينما، يذهب إلى الطرف المعاكس. في شكل يذكرنا بفيلم مقالي، يعيد العمل إنتاج التشنجات اللاإرادية المرتبطة غالبًا بنوع من "السينما الفنية"، والتي، على وجه التحديد لأنها شائعة جدًا في هذه الوسيلة، لا تؤدي في النهاية إلى تحقيق التمييز الضروري في تكوين الشخصية الفنية. .
وهذا ما يفسره جزئيا سجل مديره. كان لويز فرناندو كارفاليو ناجحًا جدًا في تعديل الفيلم الزراعة القديمة. يشترك رضوان نصار وكلاريس ليسبكتور في غنائية معينة. من خلال تكييف الأول، تمكن لويز فرناندو كارفاليو من تحويل الشعر الأصلي إلى شعر سينمائي.
ولكن هذا لا يحدث في العاطفة وفقا ل GH. بسبب التعلق المفرط والإخلاص للنص الأصلي، فهو غير قادر على التخلص من كلمات كلاريس ليسبكتور. الفيلم لا يمكن أن يكون أكثر كلاما. ونتيجة لذلك، يتم فقدان المعنى والشعور الموجود في الكلمة الأصلية. والنتيجة مملة، أبهى، مرهقة للغاية.
ويمكن أيضًا إثارة بعض الاعتراضات على الطريقة التي يفسر بها العناصر الاجتماعية القليلة التي تظهر من خلال الشقوق الموجودة في النص.
تثير القراءات الأخيرة لكلاريس ليسبكتور التوتر بين الرئيس جي إتش والموظف (في الواقع، توتر مشابه لذلك بين رودريجو إس إم وماكابيا). في الفيلم، أدى تفسير هذه القضية إلى قرارات مشكوك فيها فيما يتعلق بتوصيف شخصية GH و MISE-أون-المشهد، والتي تشير إلى امرأة من الطبقة المتوسطة العليا تمشي في شقتها المزينة بشكل فخم.
يسعى الفيلم عمدًا إلى إبراز التناقض بين الرئيس ذو العيون الفاتحة والخادمة السوداء، دون أن يؤدي ذلك إلى تمثيل دقيق للجوانب الاجتماعية والوجودية ضمن جماليات كلاريس. إن المواجهة مع الآخر والمجهول هي عنصر يظهر بشكل متكرر في نثر كلاريس ليسبكتور. ولكن، معه، هناك أيضًا رغبة هائلة في التعاطف والتفاهم - وهو ما يمكن ملاحظته في الشخصية المتناقضة لرودريجو إس إم المذكور آنفًا، الذي يحب ماكابيا ويصدها.
علاوة على ذلك، يبدو أنها تبني انقسامًا زائفًا بين الخطابات الوجودية والميتافيزيقية لبطل الرواية (والتي، في هذا السياق، تبدو ببساطة مستمدة من ترف عقيم وعبثي) والحياة العملية للعامل المنزلي. لقد أفسح التوتر بين الحياة النظرية والحياة العملية المجال أمام انقسام شديد الغموض في أعمال كارفاليو.
لقد أسر لي أحد الأصدقاء، وهو أيضًا من عشاق كلاريس ليسبكتور، أنه يعتقد أنه مقتبس الشغف حسب GH جبني جدا. هناك العديد من العناصر التي تشير إلى الذوق السيئ في هذا الفيلم. ولكن لا يبدو أن أ الفن الهابط منمق ومتعمد (وهو ما ربما أنقذه من جديته المفرطة).
أحيانًا يكون أداء ماريا فرناندا كانديدو مسرحيًا بشكل مبالغ فيه، كما لو كانت تقرأ كلاريس ليسبكتور في أمسية شعرية في المنطقة الجنوبية من ريو دي جانيرو. يشير أحيانًا إلى تلك الرسومات الفكاهية التي تسخر من فكر النخبة في ريو والتي تظهر في إطعام من الشبكات الاجتماعية. انها مثل القراءة بحث عن سحر أ عضو بارز في المجتمع الذي اكتشف أعمال ألبير كامو. يبدو أن الشخصية قد تم وصفها بشكل عام على أنها بطلة مسلسل الساعة التاسعة. ريدي جلوبو الذي يقرأ أحيانًا "روايات متطورة".
نرى الممثلة متقنة الصنع بأقراط متلألئة إغلاق المفرط على وجهها الجميل. نلاحظ عند فتح الكاميرا أنها تستخدم ثوب النوم ويتحرك حول شقته المزينة بشكل كلاسيكي. إنها تقريبًا صورة كاريكاتورية. في أسوأ لحظاتها، يبدو أن ماريا فرناندا كانديدو جزء من إعلان تلفزيوني. من المحتمل أنه إعلان تجاري لأقراط أو شامبو. وبهدف الصقل المفرط، كانت النتيجة الابتذال والتكلّف الناتج عن تفاخر الأغنياء.
علاوة على ذلك، فقد تُركت بنية العمل السينمائي على غير هدى. كل شيء يدور حول تلاوة نص كلاريس ليسبكتور بطريقة مصطنعة للغاية. من وجهة نظري، خلق هذا انفصالًا كبيرًا عن البطل. يبدو الفيلم وكأنه استطراد ممل.
ربما يمكننا القول أن إحدى أعظم نقاط القوة في نثر كلاريس هي تأسيس التماهى مع المناظر الطبيعية الداخلية لأدبه - الأمر الذي يجعل جميع المتحمسين له يشعرون بالقرب والحميمية من النص. بمعنى آخر، يبدو الافتقار إلى الارتباط والتعاطف مع GH في الفيلم بمثابة خطأ فادح.
باختصار، كنت سأقوم بتأسيس كنيسة لكلاريس ليسبكتور، لكنني بالكاد أستطيع تحمل ساعتين من التكيف الشغف حسب GH.
3.
مع هذا، أزعم أن موضوع أعمال كلاريس ليسبكتور لم يكن أبدًا جديًا ومهيبًا، بل التافه الموجود في تجربة القبلة الأولى، أو الرغبة في قراءة كتاب، أو الإعجاب بالورود أو لقاء الصدفة مع صرصور.
منذ حوالي عامين، تم عرض التكيف في دور السينما. كتاب الملذات (2023) إخراج مارسيلا لوردي. كما أن الرواية ليست من أسهل الأعمال تأقلماً بين تلك التي أنتجها الكاتب، لكن النتيجة بدت أفضل بالنسبة لي. إنه أسعد عندما يحاول التكيف مع مكونات كلاريس ليسبكتور المختلفة.
تظهر لوري كمعلمة فنون تتمتع بشقة مريحة في ريو دي جانيرو بفضل ميراث عائلتها. مثل جي إتش، تحاول الكشف عن المشاعر الإنسانية والملذات في علاقاتهم مع الآخرين. بصفتها امرأة عازبة من الطبقة المتوسطة، تتنقل لوري بين اللقاءات العاطفية والجنسية ولحظات العزلة. هناك أيضًا بعض التعديلات الناجحة على القضايا المعاصرة في شكل إشارات إلى الوضع السياسي البرازيلي. يستخدم الفيلم أيضًا أجواء ريو بشكل أفضل، حيث يظهرها ليس فقط كمشهد طبيعي متوقع لشقة من الطبقة المتوسطة، ولكن أيضًا في الجوانب المألوفة والغريبة التي تملأ الأيام في نفس الوقت.
بهذا المعنى، يبدو لي أنه في التكيف التلمذة الصناعية أو كتاب المتع هناك فهم أفضل لأسلوب وموضوعات كلاريسيان مقارنة بالأسلوبين الآخرين، اللذين يضيعان عندما يختارون اتباع جانب واحد فقط من جوانب المادة المعقدة التي تعمل كمصدر لهم. ففي عمل كلاريس، لا يحدث الغطاس والغوص في اللغة الفوقية والذاتية في مواجهة النثري والدنيوي. بل على العكس تمامًا: فمن الحياة اليومية غير المتوقعة بالضبط تظهر وتندلع الشدة.
* لوسيانا مولينا حصلت على درجة الدكتوراه في النظرية والتاريخ الأدبي من جامعة يونيكامب. تعمل حاليًا أستاذة للغة البرتغالية وآدابها في وزارة التعليم الحكومية في إسبيريتو سانتو.
الأرض مدورة هناك الشكر لقرائنا وداعمينا.
ساعدنا على استمرار هذه الفكرة.
يساهم
