من قبل أفريانيو كاتاني *

تعليق على كتاب نيلسون موتا بالتعاون مع أنطونيو كارلوس ميغيل

"ما الذي يجب تضمينه وما الذي يجب استبعاده - هذا هو السؤال" (كارل بوبر).

بعد 13 شهرًا من العيش مع عائلتي في لندن ، عدت إلى البرازيل في أغسطس 2016. عام صعب: اتهام بقلم ديلما روسيف ، نقل الجنيه الإسترليني عند 4,00 أشهر قبل أن يصل إلى 6,60 ريال برازيلي - أثناء كتابتي لهذا ، بفضل السياسة الاقتصادية التي وضعتها حكومة الإبادة الجماعية ، وصلت إلى 7,61 ريال برازيلي - ، إضراب في جامعات الولاية في ساو باولو ، استياء عام ، "Fora Temer!" القليل من الفعالية ...

لذلك كان من المريح العثور على الكتاب بعد شهر 101 أغنية أثرت في البرازيل، الذي كتبه نيلسون موتا بالتعاون مع أنطونيو كارلوس ميغيل.

في "Posfácio - Bônus Track" (ص 215-218) ، من المسلم به أن "أفضل 101 أغنية برازيلية أو أهمها غير موجودة" ، حيث تم إدراج أكثر من مائة أغنية لم يتم التفكير فيها في العمل ، مع الاعتراف أيضًا أن التحديد يمكن أن يصل بسهولة إلى 1.001 أغنية ، "مثل إبداع وتنوع الملحنين البرازيليين في القرن الماضي." بالتأكيد ، واجه موتا وميغيل المعضلة التي أعلنها الفيلسوف كارل بوبر (1902-1994) في كتابه السيرة الذاتية الفكرية، والذي استخدمته كنصوص في هذه المقالة: "ما الذي يجب تضمينه وما الذي يجب استبعاده - هذا هو السؤال".

وهذه القائمة الرائعة ، التي تدافع عن موتا ، يجب (ويجب) أن تكون "حسب النوع ، حسب العصر ، والأهمية التاريخية أو النجاح الشعبي ، بالإضافة إلى التميز اللحني والتناسق والإيقاعي والشاعري". ويضيف أيضًا أن الموسيقى البرازيلية تتمتع كواحدة من صفاتها العظيمة "التنوع الذي لا مثيل له في الأنواع والأنماط والإيقاعات والمزيجات الموسيقية ، من بيليم إلى بورتو أليغري ، في أوقات مختلفة وتحت تأثيرات متعددة ، والتي تمثل تنوعنا العرقي والثقافي" ، التفكير في أنه "من بين عدد لا يحصى من الأغاني الجميلة والسعيدة والدرامية والرومانسية والممتعة والمأساوية والسياسية والاجتماعية ، من الإيقاعات والأساليب الأكثر تنوعًا ، والتي أصبحت شائعة وتميزت بوقتها ، أثر بعضها بشكل خاص على البرازيل ، في أفضل وأسوأ لحظاتنا ، وأصبحت الموسيقى التصويرية لتاريخنا الشخصي والجماعي ".

كتب ستيف تورنر ، قبل بضع سنوات ، كتابًا جميلًا يصف تفاصيل إنشاء كل أغنية من أغاني فريق البيتلز ، ويشكل نصًا لذيذًا لأي شخص مهتم بما وراء الكواليس يضم فرقة ليفربول الرباعية. يروي موتا ، بمساعدة ميغيل ، القصة شيئًا فشيئًا حول 101 أغنية مختارة. كما هو الحال مع أي اختيار ، من الواضح أنه يمكن للمرء أن يختلف مع المختارين. بعد كل شيء ، نحن أكثر من 210 مليون مقدر للأصوات التي ينتجها الملحنون الذين يؤدون حرفتهم هنا. لكن ، أكرر ، إذا كان هناك أي شك حول "المحظور عند الكرة" ، يمكنك الذهاب إلى Afterword ، وبالتأكيد سيظهر الشخص المظلوم هناك ، مذكورًا ، ولكن غير مدرج.

أنا شخصياً أحببت الطريقة التي تم بها تنظيم العمل ، حيث كان مليئًا بصور المؤدين والملحن (الملحنين) ، بالإضافة إلى أغلفة الألبومات والأقراص المدمجة وصور الحفلات الموسيقية والملصقات والرسوم الكاريكاتورية ... تظهر كل أغنية معلقة ومحددة في سياقها ، سواء فيما يتعلق بالمهنة من الملحن و / أو المؤدي و / أو التيار الموسيقي المرتبط به. تعليقات سريعة وثمينة.

تبدأ الرحلة في عام 1899 بـ "Ó abre alas" للمخرج Chiquinha Gonzaga ، وتنتهي في عام 2003 مع Marcelo D2 و Davi Corcos ("البحث عن الإيقاع المثالي"). من بين هذه "النصائح" لدينا 99 أغنية. سوف أذكر بعضها ، لأنه من المستحيل تفصيل المجموعة بأكملها.

يظهر نويل روزا مع "Feitiço da Vila" (1934 ، مع Vadico) و "Palpet unhappy" (1936) ؛ يوجد "عن طريق الهاتف" (Donga and Mauro de Almeida ، 1916) ؛ لدى Pixinguinha "Carinhoso" (1937 ، مع João de Barro) و "Rosa" (1937 ، مع Otávio de Souza) ؛ لدى آري باروسو 3 تسجيلات: "Na Baixa do Sapateiro" (1938) و "Aquarela do Brasil" (1939) و "Toit My Heart" (1943). يتم تذكر Dorival Caymmi في خمس أغنيات: "Rosa Morena" (1942) ، "Dora" (1945) ، "Marina" (1947) ، "João Valentão" (1953) و "Saudade da Bahia" (1957). لويز غونزاغا وهومبرتو تيكسيرا مع "Asa Branca" (1947) ، Lupicínio Rodrigues مع "Nervos de Aço" (1947) و Zé Keti مع أغنيتين ("A voz do morro" ، 1945 ؛ "Mascarada" ، مع Elton Medeiros ، 1965 ). خورخي بن جور بدوره لديه "Mas que nada" (1963) و "Tropical Country" (1969). Luiz Melodia ("Pérola negra" ، 1972) ، Raul Seixas ("Ouro de tolo" ، 1973 ؛ "Metamorfose ambulante" ، 1973) وكارتولا ("الشمس ستشرق" ، 1964 ، مع Elton Medeiros ؛ "كما لا تفعل الورود الكلام "، 1976 و" العالم طاحونة "، 1976) لم يُنسى ، بينما ميلتون ناسيمنتو ، مع" ترافيسيا "(فرناندو برانت ، 1967) ،" لن يكون أي شيء مثل من قبل "(رونالدو باستوس ، 1971) و" الطالب القلب "(Wagner Tiso ، 1983) و Gonzaguinha ، مع" Explode Coração "(1979) و" O que é، o que é "(1982) ، تبرز.

تركز التعليقات حول Chico Buarque على "رغم ذلك" (1970) ، و "Construção" (1971) ، و "Eyes in the eyes" (1976) ، و "Beatriz" (Edu Lobo ، 1983) و "عشاق المستقبل" (1993).) . لم يكن من الممكن استبعاد روبرتو وإيراسمو كارلوس: تم تحليل "Detalhes" (1971) و Emoções (1981) و Fera الجرحى (1983). لدى Paulinho da Viola أغنيتان - "Foi um rio que passa em minha vida" (1969) و "Coração leviano" (1977) - وأغنيتان أيضًا باولو سيرجيو فالي وماركوس فالي ("أريد أن أتعلم أن أكون وحيدًا" ، 1961 و "Samba de Verão" ، 1965) ، وهو الأمر نفسه بالنسبة إلى Gilberto Gil ("Domingo no Parque" ، 1967 و "Aquele Abraço" ، 1969) وثلاثة آخرين لـ Caetano Veloso: "Força Estrange" و "Sampa" و "Terra" ، كلها من عام 1978.

تمت مراجعة كل من فينيسيوس دي مورايس ، وتوم جوبيم ، ونيوتن ميندونكا ، وكارلوس ليرا ، وبادن باول ، وتوكينيو في "Chega de Saudade" (Tom and Vinicius ، 1958) ، و "I know I will love you" (idem ، 1958) ، "Desafinado" (Tom e Mendonça ، 1959) ، "Samba da Benção" (Vinicius and Baden ، 1963) ، "Girl from Ipanema" (Tom and Vinicius ، 1963) ، "Canto de Ossanha" (فينيسيوس وبادن ، 1966) ، "بريمافيرا" (فينيسيوس وليرا ، 1964) ، "موجة" (سأخبركم) (توم ، 1967) ، "تاردي إم إيتابوا" (توكينيو وفينيسيوس ، 1971) و "أغواس دي مارسو" (توم ، 1972).

لكن الكتاب لا يتوقف عند هذا الحد: فهناك أيضًا لامارتين بابو ، سيلفال سيلفا ، بورورو ، أسيس فالينتي ، زي دا زيلدا ، مارينو بينتو ، براغوينها ، كاسيانو ، جيلهيرمي أرانتيس ، إيفون لارا ، ريتا لي ، جافان ، زي رامالهو ، كازوزا ، فرات ، مارينا ليما ، لوباو ، هربرت فيانا ، أرنالدو أنتونيس ، ماريسا مونتي ، كارلينهوس براون ، تيم مايا ، ريناتو روسو ، لولو سانتوس ، أوه ، لكنني كدت أنسى أمر نيلسون كافاكينهو ، أدونيران باربوسا ، جاكوب دو باندوليم ، ريناتو تيكسيرا ، جواو بوسكو ، ألدر بلانك ، جيرالدو فاندريه ، جوني ألف ، بيلشيور ، خورخي موتنر ...

على أي حال ، أؤكد مرة أخرى: يمكن للمرء أن يختلف مع اختيار موتا وميغيل ، لكنه كتاب مفعم بالحيوية. أفهم أنه لا يمكن ملاحظة الأسطر الأربعة الأخيرة من "Bônus Track" التي كتبها نيلسينيو: "من المودينهاس والكوروس إلى الفانك والتكنوبريجا ، ترافق الموسيقى البرازيلية حركات البلد بأغاني تحكي قصة وقت ومشاعر البرازيليين بالنوعية والكمية والتنوع "(ص 218).

* أفرينيو كاتاني وهو أستاذ متقاعد في كلية التربية بجامعة جنوب المحيط الهادئ وهو حاليًا أستاذ أول في نفس المؤسسة. أستاذ زائر في كلية التربية بجامعة UERJ ، حرم Duque de Caxias.

مرجع

نيلسون موتا. 101 أغنية أثرت في البرازيل (بالتعاون مع أنطونيو كارلوس ميغيل). ريو دي جانيرو ، إستاكاو برازيل ، 2016 ، 224 صفحة.

قائمة المراجع

كارل بوبر. السيرة الذاتية الفكرية. ترجمة: ليونيداس هيغنبرغ وأوكتاني سيلفيرا دا موتا. ساو باولو ، كالتريكس ، 1986.

ستيف تيرنر. البيتلز: القصة وراء كل أغنية. ترجمة: ألين أزوما. ساو باولو ، Cosacnaify.